蝶恋花·乡情
遥望桃林茅舍小，燕着童装，剪剪云间绕。又是牛娃吹笛早，老槐迎客乡亲好。
树上公鸡篱外嫂，惊吓行人，院里姑娘笑。三盏杏花说不老，儿时江柳谁攀倒。
品读。
这是一首难得的佳作。
词人借助电影“蒙太奇”手法，跟随游子归乡的脚步，巧妙地摄取一个个乡村生活的场景，真切而生动地记录了令人陶醉的乡情。尤其是那“天然去雕饰”的口语特色，值得激赏。
柳梢青·闲居之一
雨洗云霞，山青墨淡，几点昏鸦。剩有渔竿，渠江垂钓，客醉农家。
功名薄幸杨花，酒醒处，殷勤豆茶。山外青山，一溪明月，半篓鱼虾。
品读。
此词描写闲居熊山之赏心乐事。
从风格上讲，有林泉水之高致，无轩冕之俗思，神闲气定，潇洒可人；从文品上说，语言浅近而清新，笔墨流利而停匀，优游不迫，平直之中，仍有“词眼”可圈可点。比如末句中的“半”字，点明了作者闲适自足、泰然自若的处世态度。那一幅幅旷远清净的生活场景，意在象外，让读者自己去体味。
清平乐·闲居之二
醉歌且舞，莫道功名苦。梦断儒林何效古，听遍熊山春雨。
采茶锄药云间，归来溪水潺潺。弯月窗前画竹，小儿要看春蚕。
品读。
在诗词创作中，作者一般不发表政治感慨，因而极少涉及敏感的社会题材。这首词上片却有所不同，作者直抒胸臆，大发“莫道功名苦”的仕途之概，也表达了“听遍熊山春雨”的归隐之意。
下片又回到一贯的写作风格上，以白描的手法，形象而生动地描写了闲居山林的生活场景。尾句“弯月窗前画竹，小儿要看春蚕”，怡情山水，享受天伦，其乐融融。
浣溪沙·念母
万剑西风剪菊花，乡愁为雪漫天涯。那堪孤烛泣窗纱。
只怕吹箫江浪涌，还愁念母月西斜。青灯无语约琵琶。
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作者母亲一生客居异乡，临终时说：请把好听的名字还给我，桃英今夜回故乡。
词上片写其母亲临终时对故土的思念和雪漫天涯的乡愁；下片写月下念母的悲痛之情。全词情真语挚，血泪交溢，一片赤子情愫从字里行间流淌而出，读之无不为之动容、落泪。
踏莎行
重上鼓台，青山如昨，葬花三月伤春阁。挑灯醉看画眉香，东风无奈梨花落。
最恼浮萍，年年漂泊，天涯梦绕销魂魄。杜鹃岭上觅风筝。暗弹红雨湿帘幕。
品读。
此词为作者（2003年春）重上古台山所作。词写夜宿知青楼时的感怀，既有对往日恋情的追思，也有感遇今宵“花落知多少”的惜春之叹。总之，作者以此词此境，谱出回肠，可见痴情之极。
金缕曲·访云雀
休说伤离别。记跳岩，山青水碧，昨天明月。邂逅羊羔倾牧女，一掬芳容香彻。初夏日，艳阳时节。乍起笙歌莺伴舞，发相思，颗颗迎风结。年少事，访云雀。
苍茫烟雨向谁说。问鼓台，踏云鹤去，悲歌千阕。十万杨花飘峡浦，比似昆仑飞雪。吻孤枕，夜阑灯灭。怕上鹊桥空对谷，唤杜鹃，雨打芭蕉叶。啼不住，曲如血。
品读。
词作紧扣题名“访云雀”。上片追思年少时与洁相识相恋的欢情往事；下片写人去谷空，寂寞伤情之悲。笔触融情于景，悲怆激越，溢于言外。尤其是“十万杨花飘峡浦，比似昆仑飞雪”两句，更别于以往的婉约词风，令人刮目相看。
临江仙·伤情
莫忆梅亭亭上饮，莺飞折柳伤情。廊桥月冷水无声。塔清孤笛起，吹梦到边城。
花事流年一觉醒，霜飞鬓角堪惊。碧空云淡醉江枫。橹声柔似梦，依旧月朦胧。
品读。
此词写伤春怨别。作者浓墨渲染环境，营造气氛，如梅亭、廊桥、江枫等都让人牵愁惹恨，尤其抓住孤笛之声，使人愁肠百结。再就是长于借景抒情，以明月之犹在，又别于往昔，反衬人的孤寂。“花事流年一觉醒，霜飞鬓角堪惊”之句，颇让人为之动容。难解的心结是恋，不忘的往事是情。
蝶恋花·风筝误
又过烟溪芳草路，岭上茶亭，依旧斜阳树。莫道当初观雪处，断桥错把风筝误。
风剪月帘琴自语，尺素难书，字字丁香苦。梦里千回歌别绪，西窗柳絮随云去。
品读。
古台山之恋，以亮毛突然离开而告终，其间的情感纠葛无从知晓。此词仅表明，当初夏作者如约而来时，已物是人非，再也见不到伊人的身影了。全词以“寻梦”做背景，交相闪现今昔之景，词心幽折，尺素难书，这种发自内心的思念和愁苦，自然不是晚风所能剪断得了。
忆秦娥·误东风
雨蒙蒙，帘开云倦鸟啼浓。鸟啼浓，踏萍鹤去，梦逝楼空。
杜鹃岭上郎哥春，桃溪夕照阿娇红。阿娇红，娥垂泪，误嫁东风。
品读。
洁，一个蕙质兰心的古台山美少女，知青亮毛的初恋情人。由于少男少女的羞涩，没来得及牵过对方的手，没来得及倾吐各自内心积压很久的爱意，在雪花漫舞的山冈上，亮毛向嘴角紧咬纱巾的洁，挥手作别。从此，天各一方。
词人在作别二十年的古台山迎客松下，向笔会的文友们，感伤地吟唱着他早年的爱情故事，并当场填词。不久，由着名梅山音乐人邹荣先作曲。词曲哀婉动人。
庆春泽
怕上层楼，无聊燕语，斜阳望断归船。向晚悄游，踏花又是经年。伤心柳色樱花谢，恶东风，春瘦堪怜。笛无声，残月如钩，桥断荒烟。
当年邂逅西洲处，顾鹊桥归路，莺戏晴川。羞说新词，销魂泪到天边。苍天无雨难成梦，剪窗灯，醉枕丝弦。莫天明，恐见漂萍，墓上啼鹃。
品读。
兰，一个灵魂痛苦挣扎的女人，对亮毛呵护有加的义姐。兰的军人丈夫不能生育，迫于婆母要孙子的压力，在丈夫的默许下，兰不得不对亮毛展开爱情攻势，但亮毛囿于传统理念，不明就里，退避三舍。无奈之下，兰万念俱灭，毅然选择了卧轨自杀。
这首词，写于兰的十年祭日。全词语言不假雕饰，感情浓郁缠绵，全从胸中自然流出，结构起伏变化，一波三折，是作者用血泪凝结而成的绝唱。
浣溪沙
吟颂梅山独自凉，东来紫鹊探疏窗。青山为伴立斜阳。
吹笛莫惊河畔女，品书消得菊茶香。平生淡定是寻常。
品读。
这首词是写给政界友人的，却表达了作者一种超然自乐的人生态度。上片写钟情于本土文化，怡情于山水，然而一个“独”字，折射出功名未就的内心。下片词境颇高，写得空明澄澈，超然物外。
浪淘沙·忆苹
把盏对秋风，又醉孤蛩，斜阳西睡月悬东。莫道煮梅携手处，蝶戏芳丛。
春去苦匆匆，泪眼流星。今宵残梦约娇苹，无奈风清月色好，墓草青青。
品读。
苹，一个逃婚的少女，给予亮毛第一次绝版的吻别。亮毛和苹彼此爱河中探索时，苹的父亲和未婚夫突然出现。寒冬月夜，苹和亮毛偷偷地在一片坟地挥泪作别。次日，苹被其父捆走，惊鸿远去。
三十二年后，诗人重游故地——西河，感今念昔，夜不能寐，便有了这首词作。后三句“今宵残梦约娇苹，无奈风清月色好，墓草青青”意境凄迷，让人喟然长叹。
梦江南·春燕
梅园早，晓燕唤西厢。风剪烛花花得月，笛吹杏雨雨留香。帘卷戏春江。
品读。
此词作题《春燕》，咏友人新婚燕尔之喜。
作者没有直接描写洞房之乐，而是通过写景咏物，含而不露地表现了如鱼得水的新婚生活。特别是中间七言句一联，叠字勾连妙趣，意味深长，堪称妙手偶得。戏江春燕，给人联想，余味绵绵。
清平乐·感遇
暮春心绪，只恐韶华去。塔古桥苍飞柳絮，向晚谁游烟雨？
词愁休恨啼鸦，醉灯乱剪窗纱。莫笑南柯路漫，醒来鹰在天涯。
品读。
这首词借暮春之景以抒愁怀。上片写傍晚独游烟雨，怀古伤春，恐怕韶华流逝；下片写雨夜剪烛、借酒销愁的孤苦心境，诉说心中的不平和对明日的一线希冀。全词写得沉郁凄切，悱恻感人。
虞美人
舟飘银汉纤云度，七夕忘归路。秋千惊蝶扑流萤，借得碧空明镜照娉婷。
羞眉幽梦何堪说，暗吐丁香结。西厢柳下窃红唇，哪比古台峰上觅冰心。
品读。
上片追忆七夕之夜与伊人相会游乐的情景：明月如镜，清风牵来流萤，打秋千的伊人，一惊一乍，娇羞可掬，人物置身于仙幻之境，这是一个令人难忘的美好夜晚。下片言相思之苦，愁丝无绝。以乐景衬哀怨，今昔对比，也深婉绵邈。
清平乐
章台陌路，媚眼含春暮。茅屋烟炊梅子树，风雨常来借住。
可怜豆蔻如霞，折花零落谁家？莫忆当年司马，无聊再续琵琶。
品读。
这是一首写风尘少女的词。上片以无限同情的笔触，描写了少女迎客时无奈的神情和流落风尘的家境原因。下片以花喻人，表现少女青春飘逝的不幸遭际，同时激发了作者再续《琵琶行》的情感共鸣。
双调·忆江南·资江好
资江好，白鹭戏晴川。霞照清波飘绿草，妹含叶笛醉芳颜。哥跃跳岩间。
资江好，渔火映梅田。柳岸烟花吹古韵，棒槌声脆捣云天。妹坐月牙船。
品读。
这组词，不是简单的咏景，而是重在借景写人。上一首是一幅动感而明媚的画面：在霞映清江、鹭戏晴川的背景下，活泼的少男少女对歌传情，洋溢着浓郁的民族风情。下一首是一幅充满梅山古韵的夜景图：晚风梳柳，渔火点点，歌声中飘来捣江的月亮船。设立虚拟化的戏剧情节，以景衬人人更美，以人衬景景无限。
点绛唇
一
雏燕孤飞，寒梅点点香如故。一帘愁绪，漫卷临风去。雪舞山冈，相顾颦无语。红巾举，泪如春雨，梦绕天涯处。
二
山隐云屏，无心燕语春无计。廊桥水碧，花径又游觅。酒醒梦稀，绿暗萤光灭。西窗约，粉妆飞凤，一院槐香月。
品读。
一调两首，第一首写的是“离别之苦”，第二首写的是“旧地游觅”。从笔调和风格来看，虽叙述的内容时空跨度很大，但应该是同一时期创作的。一个初恋故事早已结束，却魂牵梦绕一辈子。不管离愁别恨，还是追悔思恋，均描绘得情景交融，毕现眼前。结束语“一院槐香月”，景凄情哀，意境黯然，一个“愁”字怎能了得。
鹧鸪天
一曲山歌绕岭间，乡音甜辣是梅山。开怀少友村头抱，把酒新篱月下谈。
阿嫂俏，宝儿憨，天仙还配入尘凡。今宵枕得春江水，剪取彩云作被单。
品读。
此词是作者抒写乡情的代表作。
上片，通过听觉、视觉，从远景、近景不同角度描绘了归乡的情景。作者用白描勾勒的笔法，速写了两幅各具特色的场景：绕岭的山歌，写的是亲切而甜辣的乡音；久别相拥的少友，开怀把酒新篱，写的是令人陶醉的友谊，画面凸显动感，栩栩如生。下片，作者以轻快、风趣的笔调，由衷地赞叹少友幸福美好的家庭，同时又借景寄情，委婉地传达了对乡村田园牧歌生活的向往和依恋。整首词，用词平易，化典无痕，情真意切，格调清新，颇富才情。
梦江南
人去也，人去雨霏霏。慈母英魂云恋水，斜阳古渡口传碑。月照捣江槌。
品读。
作者母亲是一位豁达而睿智的新女性。她晚年对“入土为安”的传统习俗不以为然，嘱托家人把她的骨灰抛撒资水，并留下特立独行的话……埋在这里干净，悠悠江水立口碑。
这首词的构思，作者明显受到母亲那段警言的启发。“人去也”，内心自然“雨霏霏”，深切地表达了绵绵无穷的哀思。“斜阳古渡口传碑”，为警策之句，这是对母亲一生德行极高的评价，写得情致婉转、超凡脱俗。尾句“月照捣江槌”，营造一幅人去楼空、睹物思人的情景，一个“捣”字，容纳了母亲一生的辛劳和慈爱，缅怀的月亮下，烘托出无限的意境。
