醒目标题、深度内涵、独特视角、规模报道、全方位描述、大版面制作，这是重大新闻具有的无可比拟的公众权威，也是所有媒体、报人所追求的理想境界和理想效果。
这些年，新闻改革已具备一个全新的面貌。许多好的报纸媒体，尤其是一些后起之秀的社会性、公益性、都市性报纸媒体已呈领军之势。然而，机关报、行业报、专业报虽然也进行了大幅度改革，但大多数还处在一种比较陈旧和平稳的状态。特别是“死新闻”、“死资料”、“死材料”式的稿件还大量地、大批地充斥和堆积于报纸的版面，有时甚至堆积在一版新闻和重要的要闻版面。
“死新闻”是新闻的通病，也是新闻的弊端和大忌，同样也是我报新闻的主要问题。
新闻记者的理想应该是，哪里有新闻就应该出现在哪里，而能够出现在现场的记者往往又是幸运的、幸福的。反观我们的报端，反观我们记者采写的新闻，却很少能够见到那种理想境界、理想制作效果的新闻，很少能够见到那种新鲜、活泼、欢蹦乱跳的新闻名作。每每是飘飘忽忽、晃晃悠悠、颠三倒四、面目可憎。这样的新闻很难有感染力，这样的报纸很难有吸引力。
报纸质量如何，新闻性很重要，内涵、知识结构很重要，禁“死新闻”正是这些问题的所在。因此，禁“死新闻”已迫在眉睫。
禁“死新闻”，记者必须改变采访作风。蜻蜓点水，跑马看花，吃吃喝喝，礼品红包，资料改编，这确实已成为新闻界的一大公害，已成“死新闻”的主要原因。禁“死新闻”，记者必须踏踏实实地潜下去。
禁“死新闻”，记者必须从成堆的资料中、现成的材料中跳出来，到现场去，到广大计生干部和群众中去，亲耳聆听，亲眼目睹。
禁“死新闻”，记者必须改变写作技巧，多用自己的笔，少用“死材料”；多用白描，少用叙述；多用现场，少用引用；多用自己的文字，少用搬来的材料等等。
禁“死新闻”，记者必须创新，创新是新闻的“发动机”，创新是记者的生命。
有人说，有太阳的地方就应该有新闻，而有新闻的地方就应该有我们记者。让我们共同努力吧。
假设真的有一天，我们真的有了那样一个伟大的新闻理念，创造出了那样一个崭新的报纸模式时，我们真的敢大声呼喊：“上帝死了，我还在。”
2002年1月24日
行“苦新闻”是记者的美德
干预社会、强调社会责任，参与社会演进是新闻的重要使命。作为全国惟一一家，也是世界惟一一家国家级人口报，要完成这一重要使命，必须开拓创新，与时俱进，扎实工作；必须加快提高报纸质量的步伐；必须彻底禁止和消灭“死新闻”。而要达此目的，必须行“苦新闻”之风，讲“苦新闻”之美德。
现实生活中往往有种种现状：高树鸣蝉者多，修身自惜者少；夸夸其谈者多，脚踏实地者少。一些人，包括新闻记者，往往以为我们是非生活类的媒体，我们是非生活类的新闻，因此，“硬新闻”、“硬方法”传播无可非议。总认为，我们是“枪弹”，是“神器”，可以不下功夫，轻视受众，无视新闻事实。殊不知新闻虽然是伟大的，它确实改变了人们的生活，但它却既不能代替生活，也绝非对生活简单地临摹。好新闻，给人的往往是智慧，是人格意志，是奋斗精神，是强烈而持久的震撼力。而要达此目的，也必须行“苦新闻”之风，行“苦新闻”之美德。
行“苦新闻”之风，行“苦新闻”之美德，还必须提倡良好的采访作风。常言：千里之行，始于足下。一个好记者必然是勤奋的、刻苦的、脚踏实地的。读万卷书，方能行万里路。有多少付出，才有多少收获。一篇好的新闻稿件的成功，往往是一名记者付出和劳动的记录与检验。古人说：“天之道，道之天，道为规律，规律为自然。”新闻也应该有自己的规律。好的新闻，名家的、大家的新闻，必然是其艰辛地深人，深刻地思考，独到的视角和切入，匠心独运的构思，风格化的语言，新颖醒目的标题，言简意赅的文字等等。反之，抄抄摘摘，“拿来主义”，偷奸耍滑，投机取巧，怎么能出好新闻呢？“笔不工而心工，笔不周而心周”，这是对写意的描绘，也是一种新闻的高境界。然而，连基本的新闻事实均未搞清就敢下笔，又怎能谈得上写意呢？
行“苦新闻”之风，行“苦新闻”之美德，这是一项神圣的职责，是一项神圣的使命，也是新闻工作者之必须。为提高我们新闻的质量、报纸的质量，让我们从行“苦新闻”开始。
2002年1月24日
写“活新闻”应是记者追求的目标
写“活新闻”既是一个记者时时追求的目标，又是一张高质量报纸所提倡和追求的目标。
在坚持正确办报方向的前提下，如何使新闻报道为广大读者喜闻乐见，如何将新闻报道搞得有声有色，最大限度地增强吸引力，增强感染力，使读者感到可读、愿读，读后可亲、可信，既有内容的问题，又有报道形式、采写形式和写作技巧的问题。但是，一个不可忽视的重要原因是，如何增加和实现报纸的“活新闻”这一目标。
实现“活新闻”目标，首先要禁“死新闻”。打开一张报纸，“满目疮痍”，惨不忍睹；从一版到四版，“漫山遍野”，“满谷满坑”遍布着“死材料”，充斥着“死资料”。一看便给人一种茫然若失的感觉，怎会有面目一新、妙不可言的读感，又怎能产生茅塞顿开、强烈震撼的新闻效果呢？
实现“活新闻”目标，必须提倡良好的采访作风；新闻采写不属曲高和寡的范围，必须提倡深人实际、联系群众、调查研究、脚踏实地、刨根问底的采写精神，必须提倡行“苦新闻”之风。穷乡僻壤，穷山恶水，成年累月，乐此忘食，乐此忘忧，乐此不疲，不怕辛苦，不怕付出，应有这种奉献和献身精神。
实现“活新闻”目标，必须彻底跳出现成材料的桎梏。记者不能只满足于在办公室里听汇报，满足于和领导单方面地接触，满足于拿到了现成材料抄抄改改。新闻有其自身的规律，即便是现成稿件，也要看是否属新闻题材，是否符合新闻手法。
实现“活新闻”目标，编辑必须掌握和了解情况，学会选稿，学会精做标题，精通版面布局。而记者必须放下“死资料”，放下“死材料”，到现场去，学会用自己的眼睛观察，用自己的头脑思考，用自己的笔去采写，用自己独到的文字语言客观表述，中立描写，正确评价，正常发挥。
实现“活新闻”目标，记者必须有熟练的新闻采写业务技能。好内容加之好形式就能产生好效果。所以，马克思说：“人们要求新东西~~形式和内容都新。”熟练业务技能，要求记者除去苦练扎实基本功，努力学习、研究和掌握新闻的各种采写技能之外，还必须突出练就一套到第一线、到第一现场采写的本领。诸如现场见闻采写，让读者有身临其境之感。可闻、可见、可触，自然便可信。如目击式新闻、亲自经历新闻、自叙体新闻等等。即便是消息、通讯、专访、人物、报告文学等许多新闻形式，也应该认真调查研究，努力改进写作方法，写出现场感，写出现场的种种特征来。
实现“活新闻”目标，必须加强政治修养、政策修养、理论修养。常言，多深的地基多高的墙。所谓登泰山小天下就是这个道理。所谓用敏锐的眼睛去直击生活，用犀利的文笔去书写生活，气势宏大，结构严谨，笔法细致，形象生动。在一张平面的二维白纸上，内容上实现历史、现实、未来、表象、内在的多维拓展，给读者展示一个广阔、新颖、真实的空间。这便是新闻，这便是活的新闻。
广大的新闻同仁，让我们共同为此目标而奋斗。否则，我们将无颜以对江东父老，将“却之不恭，受之有愧”于记者这个神圣的职业。
2002年1月28日凌晨
小议新闻“抒情”
“感人心者，莫先乎情”。这是古人写诗绘画作文时的真切感受。我们进行新闻写作，固然要“以理服人”，但也要动之以情。所谓新闻“无情论”是错误的。缺乏思想感情，清淡如水、枯燥乏味之作，文字再好，也不会拥有众多的读者。当然，新闻抒情和文艺作品不同。虽然文艺是直接抒情，新闻是间接抒情，但记者对所写的人或事，通过叙述、描写等手法，把涌上笔端的感情巧妙地传达给读者，以收到“以情动人”的效果，这在新闻采写中也是常见的。
近来，大家对新闻“好情”有所异议，部分同志感觉“抒情”对于新闻是不存在的，“抒情”只能对文艺而言，这种看法其实并不正确，应该纠正。
新闻“抒情”早就有之，并非我们今天的新创。像当年的《谁是最可爱的人》、《为了六十一个阶级弟兄》、《人民的好总理》等等。其实，这些优秀的新闻作品，通过叙述、描写、议论、行情，篇篇都充满着真情，篇篇都感人至深，篇篇都给人留下了深刻的印象。新闻“抒情”应大力提倡。
通讯《大河之魂》发表时1992年7月1日
触景生情——新闻“抒情”的条件
所谓触景生情，即被眼前的场面、人物、情景所触动，而产生出某种感情。清代赵翼《瓯北诗话》曾有：“坦易者多触景生情，因事起意，眼前景、口头语，自能沁人心脾，耐人咀嚼。”而明代李贽《焚书、杂述、杂说》中则早有“一旦见景生情，触目兴叹”之说。宋人葛立方则在《韵语阳秋》中谈道：“陶潜谢眺诗皆平淡有思致，非后来诗人休心刿目雕琢者所为也。”怵心刿目也作“浏目怵心”，即惊心动目，使人看着极不舒服。可见其不好的东西，一旦映人人的眼帘，同样也可以产生感触，产生强烈冲击。这正反两方面触景生情的内容，足以说明触景与抒情的关系。
在新闻“抒情”中，触景生情是指记者在采访中被接触到的外界事物所感动，然后把自己的感情在作品中倾泻出来。用古人的话说，叫“应物斯感”。如陆机说的“喜柔条于芳春”，这是他看了春天的绿树所生的感想。
我们写新闻，也要带有感情色彩。新闻部的同志几次问我，为什么你的作品总是充满激情？我对他们的回答是：一要看你对生活的态度，是否热爱生活，是否对这火热的生活充满激情；二是不能够打动我的人物、事物的新闻，我一般不下笔，尤其是重要的新闻。这里的“不感动”往往是要么新闻本身不感人，要么自己采访不深入，没抓住感人处。如《亚运村不朽的丰碑》的通讯，就是我亲眼目睹了那十万大军建设亚运村的壮观景象，也亲眼目睹了那初具规模的现代化亚运村的场景，故而重彩浓墨地描绘了一幅“美景图”，进而收到了如此之好的新闻效果。不仅上了《北京日报》的头版头条，被北京市委、市政府评为“迎亚运、爱祖国、爱北京、当好东道主”的典范型新闻作品，而且作为优秀教材，要求全市各有关单位专门安排时间学习这篇作品，进一步进行“五爰”教育。
可见，触景生情确实属于新闻“抒情”的必须条件、必备条件和前提条件。
1992年7月1日
览情写景一常见的新闻抒情方法
览情写景，是常见的抒情方法。它是依照作者的感情去描述特定景物，古人称其为“缘情布境”。如杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》一诗：“诗成珠玉在挥毫”，就是诗人在兴致淋漓的情况下跃然纸上的点景之彩句。古人不是有“物以情观”的说法吗？但往往是情景交融，两不分离，“情中有景”，“景中有情”。这些年，我在报告文学、通讯、人物特写，特别是大量的散文中采取了这种览情写景的方法，受益很深。我报许多记者，他们的一些优秀作品中也每每如此。
如我的通讯《大河之魂》，其中写到文中的主人公之一、掉阳庄的带头人、党支部书记彭清渭的一段：“这是一个残阳如血的傍晚，彭清渭这位将要步入不惑之年的共产党员，久久地徘徊在村南的大汶河畔。此时此刻，他的心绪是复杂的。眼前是一条弯弯曲曲的小路，就在这条小路上，他亲眼见的乡亲们扶老携幼在逃荒中。无须再去言明这条小路曾走过多少饥民，也无须言明有多少人曾倒在这条小路上，洒下多少辛酸的血泪。埠阳庄——大汶河，眼前的这条小路，是血肉刻在河身上的符号，是生命写在心田上的悲哀的诗行。望着那漫漫的具有魂灵的路，犹如无数条金蛇在彭清渭的眼前狂舞，大汶河的咆哮声此起彼伏……”
如我在《客居南湖》中一段：“天微明，耳际已不再闻风声、雨声、汽车喇叭的笛声和鼎沸的人声，惟有妙闲的鸟语，像隔断了人世。这甜甜的梦，乡居似的恬静，怪真切的，全然无了来时那股沮丧。惺忪间，忽然记起了那颗红豆，噢！风雨故人来……”
可见，览情写景，不仅在文学抒情中常常运用，在新闻“行情”中也是常见的。
1992年7月1日
写物言情一一新闻抒情的重要目的
在新闻抒情中，仅仅懂得触景生情、览情写景，还是远远不够的。就整个新闻抒情而言，懂得了触景生情，仅仅是了解了新闻抒情的前提条件，学会了览情写景，也仅仅是学会了抒情的方法，而学会写物言情，方能达到写景的目的、行情的目的，抒情才能有的放矢。
