第二节 综艺晚会创作中电视编导的职责
电视综艺晚会是电视文艺节目的支柱节目，内容与形式一定是综合、多样的。一台晚会，在节目形式上有音乐（歌曲）、舞蹈、戏剧、小品、曲艺（包括相声）、杂技、魔术等多种文艺形式。有些综艺晚会和春节晚会，还出现一些非文艺类节目，如武术、游戏、气功、猜谜、时装表演和新闻采访等活动。因此，编导是晚会艺术上的总设计师，一个编导要有一个创作班子，有一批高水平的小品编剧、编舞、作词、作曲等创作队伍和演员队伍。大的框架出来后，要组织创作班子研究设计具体的节目，同时，广泛征集优秀作品。晚会编导只有集天下之智慧，汇天下之精华，再加上摄制组全体人员的努力，才能创作出众多优秀的节目。
作为电视台的文艺节目编导，在综艺晚会节目生产过程中，他所负责或者亲历亲为的主要工作，包括总体设计、组织节目素材创作、前期导演、撰写串联稿、现场导演、后期编辑等。
一、综艺晚会的总体设计
综艺晚会的总体设计主要包括舞美、灯光、服装和具体节目四项，前三项各有专门艺术和技术人员操作，但需编导提出指向性明确、操作性很强的具体要求，并要按部就班地参与讨论、修改和检查、验收。最后一项具体节目设计，则需要编导亲自主持。对于节目的设计应把握以下几点。
1.把握晚会基调，编排具体节目
综合文艺晚会的基调是由整台节目的总体设计、布局、风格、环境气氛所决定的，受主题的制约而形成特定的风貌与情调。中央电视台的春节联欢晚会历年都以“团结、欢乐、向上”为基调，这是因为春节晚会不单单是艺术性晚会，而是集政治性、思想性、艺术性为一体，面向全国、全世界的大型文艺晚会。它的总体设计要体现出“团结、欢乐”的主题，并把健康和向上作为基调。春节期间，绝大多数观众对春节晚会的期盼无非赏心悦目、益智畅怀、皆大欢喜。因此，创作和安排晚会节目的标准应该是思想性、艺术性、娱乐性、趣味性和知识性相结合，寓教于乐，以“格调高尚、雅俗共赏”为宗旨。文化部举办的春节晚会，选择的基调则不同于中央电视台的春节晚会，它主要展现改革开放以来，我国文化战线百花齐放、新秀辈出、人才济济，以生动活泼、赏心悦目、欢快为基调，在格调上以“雅俗共赏”、“多姿多彩”为宗旨，以此突出自己的风格与特色。
2.设计节目形态，内容丰富有序
设计一台综艺晚会的节目形态，如同写文章时常说的一句要诀：“豹头、熊腰、凤尾。”对于一台晚会的开头节目和结尾节目，要着力设计好，中间部分的节目要扎实、丰富。
中央电视台春节联欢晚会和文化部春节电视文艺晚会都非常重视开头点题的节目，并精心设计舞美形象，借以达到“先声夺人”的目的。在结尾节目的设计中，力争“要有一定的气势和深度，给观众留下美好的记忆和无穷的回味”。1993年春节晚会的结尾节目是交响合唱《亮起来中国》，“中国亮起来，奔涌的大潮，豪迈的气概，催动着壮丽的时代；辽阔的神州，浩瀚的灯海，迎接着光辉的未来！中国亮起来！”这曲合唱给观众留下了深刻的印象。
晚会节目的搭配上，应从观众的爱好出发。歌曲、舞蹈、小品这三类节目被列为晚会的“三大支柱”，是晚会必不可少的重要组成部分，编导应予以特别重视。观看春节综艺晚会的观众，还有一批爱好戏曲的观众，因此也应安排一定数量的戏曲名家表演的戏曲节目，使观众感受民族戏曲艺术的巨大魅力。根据晚会的主题需要，还应该选择一些非文艺性的内容或话题，扩展晚会的信息量，满足观众的好奇心。如中央电视台1995年春节晚会上有一个节目叫“看看母亲河”，这个节目就是通过黄河水的故事和采集黄河水样的人与台湾青年学生的亲切对话等，形成感人至深的画面，达到节目所追求的独特效果。
3.确定播出方式，现场周密安排
综艺晚会采用现场直播式，能给观众带来参与感，成为开放性的节目；录播式则比较封闭，得不到热线电话这种场外信息反馈。但直播式不能无限制地设置分场，这会给导演调度带来困难，也增加了技术转播上的难度。在香港回归的直播报道中，动用了多台（套）数字摄像机、多个转播层面，整体上说是成功的，但在个别地方，如在罗湖桥头，展现驻港部队车队将驶出深圳和香港的分界线，导演将镜头切给了在界线另一侧已做好报道准备的中央电视台主持人白岩松，白岩松开始滔滔不绝地介绍新闻背景材料，然而此时音响没有打开，只出现画面，而没有声音，导演只好又把图像切到别处。再如中央电视台直播柯受良驾驶汽车飞跃黄河的大型演出活动，从直播的技术和艺术角度上看，演出机位安排得不够好，最失败的就是汽车飞跃黄河那一段的镜头切换，导演似乎比生离死别的柯受良还紧张，画面切得没有章法，并多次切错镜头。在整个转播中，还有导演切错了键，切到没有摄像机的空讯道上而出现黑画面的现象。柯受良飞跃黄河是特技表演，也是人们所关注的新闻事件，是无法重复的，切出的画面也就永远留在了人们的记忆里。这就是直播的主要缺点。如果是录播，就可以避免这类问题。
二、组织编排节目素材
晚会中的每一个歌曲、舞蹈、小品等具体节目，是整场晚会的“节目素材”。组织节目素材是晚会编导最重要的工作之一，因为这个环节是把握晚会质量的基础。节目素材中，最重要的是歌词、曲艺和小品脚本的创作，编导最好能亲自参与，并进行指导、修改。综艺晚会节目素材的主体是歌曲和小品。
三、前期导演任务
前期导演包括音乐节目录音，外景插播片的采录、编辑，片头、片花的设计制作，字幕稿准备，舞蹈、小品等单个节目排练，陆续进演播现场走台，带主持人全场连排、试装、合光等工作。这个环节需要周密的计划性和很强的机动性。
四、撰写晚会串联脚本
与“前期导演”同步，晚会编导应该安排、创作晚会的串联脚本。串联脚本是晚会的重要组成部分，它不但能起提纲挈领、画龙点睛、锦上添花的作用，而且能完善不易用节目直接体现的内容，使得晚会主题更完整，气氛更浓郁，效果更强烈。
综艺晚会的文学台本，是表明创作意图、交代晚会背景和性质、强化晚会艺术效果的一种语言形态。它用文学的笔法和形象的思维渲染情绪，深化主题，表达节目画面难以表达的主旨和意境，引领观众理解与欣赏，并沉浸到节目的艺术氛围中，获得更高的愉悦和审美享受。文学台本不是一般的文学解说，它是充满激情的文学创作，有着特定要求的文学样式，文字简约，要言不烦，既有思想，又有文学形象色彩。台本的质量，在一定程度上体现着综艺节目的文化品位、文学品格。
晚会节目的串联至关重要的是选好主持人后，为他们设计好串联词。一台好的电视综艺晚会，固然要求有高水平的编导、丰富多彩的节目、新颖的设计和精心的编排，但同样也离不开高质量、引人入胜的串联词的连接和点缀。串联词在整台晚会中虽占比例不大，寥寥数语却能穿针引线、画龙点睛，在突出晚会主题、把握基调、增强信息量和调动观众情绪等方面，有着不可替代的作用。如何设计综艺晚会主持人的串联词，是每一位文艺编导需要认真思考的重要问题。
一般来说，一台电视综艺晚会的串联词是深情庄重，还是诙谐幽默、轻松亲切，也就是说它的具体风格的设计，应首先服从于晚会的总基调，而无论哪种风格都应着重注意把握以下几点：
其一，要有完整、充实的内容。电视综艺晚会串联词承担着叙述晚会主线，联系组织各种画面的任务，它必须以完整充实的内容表述所反映的对象，最忌讳华而不实、无内容的堆砌辞藻。综艺晚会串联词内容的充实完整，并非要极尽描写、叙述之能事，而是要求以恰到好处的铺垫，突出关键节目、场面和调动气氛，使得不同文艺节目珠联璧合。
其二，要有准确、朴实和生动的语言。语言的准确、朴实和生动无异于串联词写作的灵魂。所谓准确，即应有明晰、合乎语言规范和视听觉习惯的语言，突出该台晚会的节目特点、晚会过程和思想内容。所谓朴实，指串联词在晚会中的主要作用是承上启下、上串下联。朴实贴切而又简洁的串联词可以增强节目画面的感染力和艺术魅力，切不可用高深莫测的警句和华丽的辞藻使得主持人居高临下，丧失亲切感。所谓生动，主要是围绕晚会中的主题、特点和节目格调，通过每句话的文采和对话之间的组合排列，启迪观众的形象思维，是节目意境的真实写照和感情的自然流露。
其三，电视综艺晚会题材内容不同，对串联词的写作和设计有着不同的要求，要区别不同类别的晚会题材，把握其要诀。
如春节晚会、国庆晚会、庆五一晚会等，这类晚会有较突出的主题和较强的时效性，串联词要准确把握思想和节目基调，准确地交代时间和历史背景，以中心事件、典型场面和特定气氛的表达来体现节庆的主题，善于用大中取小、小中见大的典型事例和语言来反映和表现节庆的主题。
行业电视综艺晚会串联词的写作中设计行业的特点要鲜明突出。应用色彩斑斓的节目和深入浅出的串联词透视和折射出尽可能广阔的行业内容，通过“发散性”艺术思维所展开的众多生活领域来深化晚会主题。
专题性电视文艺晚会串联词的写作，主要应围绕晚会主题而设计，充分运用新鲜独特的语言，突出时代气息和生活气息，使观众在学习知识、获取信息的同时受到强烈艺术魅力的震撼。
其四，要把握“地方味”基调。作为综艺晚会中重要一环的串联词，其设计和写作也应在有特色的背景下去开拓创新，为整台晚会服务。特别是体现各地风俗民情的综艺晚会节目，要提高其质量和品位，必须在这点上下工夫。
综艺晚会中，主持人就像是一根闪闪的银针，串联词仿佛就是一根银线，将一个个节目像一颗颗珍珠玛瑙一样串起来，成为一个个完美的艺术品。
五、现场导演工作
现场导演从“带机彩排”开始，要求全体演员、主持人、舞美、灯光、音响、视频、服装、化装、道具、摄像师、导播全部到位，完全按照正式演出要求，进行最后一次协调、配合、演练。在这个环节，要做好几件事：
一是给剧组工作人员分好工，谁催场，谁管周转话筒，谁配合字幕、放音、录像……二是候播区张贴大幅节目单；三是把标有对灯光、音响、道具等部门明确要求的“现场流程表”发送到位。
演出开始，现场导演要把握主持人上下场时机，表达尺度节奏，控制放音乐的火候，调度演员候场，安排摆、撤道具，发布升、压观众席灯光指令，带动现场观众的场间鼓掌、呼应……最后是全体演员谢幕。
如果是“现场直播”，晚会编导的任务到此结束。如果采用的是“录播”形式，他的工作还有一项：后期编辑，就是将录好的现场素材进行剪辑处理——剔除芜杂画面，插入外景，运用特技，设计字幕，包装片头、片花等。
