第三节 电视综艺晚会的编导技巧
一、构思确立晚会主题，突出鲜明时代气息
综艺晚会常常是依据一定的主题思想而策划制作的，它的制播是为了纪念一个重要的节日；或者缅怀一段有意义的历史，如“纪念抗战胜利周年晚会”；或者是为了激起大众的一种情绪，掀起一种情感的高潮，如“为中国喝彩大型文艺晚会”；或者是为了达到一个有价值的目的，实现一种参与热情，如“赈灾义演文艺晚会”。晚会的主题一般都较为重大、严肃。正是基于晚会节目的这种特性，导演在创作构思时首先考虑的就是晚会的主题和立意。
有了主题，就有了灵魂，一台节目也就有了主心骨。例如，历届的春节晚会都要围绕一个主题思想进行。1990年春节晚会的主题是“团结、和谐、欢快”；1995年是“家庭的团聚、各民族的汇聚、炎黄子孙的凝聚（亲情、友情、乡情）”；1997年为“团结、自豪、奋进的中国人”；1998年是围绕着“中华民族大团圆、万众一心迈向新世纪”这一主题而设计的；2004年晚会的主题定为“祝福”，总导演袁德旺提出了“祝福人”的新概念，杨利伟、赵蕊蕊、张艺谋、冯小刚等成为“祝福人”。春节晚会主题一般是根据当时的历史环境和时代特点来确定的，它不仅仅是一次全民族的节日大联欢，更是一次全国人民回顾往事，总结历史，展望未来的大型聚会。鲜明的主题就好像是一根主线，将许多零散的节目贯穿起来，使每个节目处在恰当的位置，能产生更强烈的艺术效果，突出晚会鲜明的时代气息。
春节晚会和一般主题晚会有一定的区别。如“科学与和平电视综艺晚会”，是特为纪念1989年11月11日联合国制定的“热爱和平，热爱祖国，热爱科学”这一主题，晚会主题歌则为《友谊·和平》。这台晚会节目紧扣主题做文章，如歌曲《共和国之恋》、相声《火箭发射之前》、小品《两头忙》，都是围绕这一中心主题设计编排的，明确体现了晚会的主题。而春节晚会，主题一般总要蕴含着欢欢乐乐过新年的意境，节目要体现“团结、自豪、奋进”的内容，可选择一些有娱乐性、能反映当年新闻热点的节目。也就是说，与一般的主题晚会相比，春节晚会的主题一般外延更大。围绕“宏观时代背景”，围绕当年的社会重大事件和人们关注的社会热点进行创作，春节晚会的节目选择相对于一些主题晚会来讲，伸缩余地较大。
缺乏主题或者主题不明显的晚会常常给人的感觉是缺乏严谨的结构框架和明确的情感投递，观众常常处于一种茫然的状态，这种晚会就好像是一场纯粹的歌舞表演，或者综艺文艺节目大拼盘，这种例子在一些电视节目中时有出现。如1985年春节晚会，为筹集资金，发行彩票，搞中奖，用五连冠女排运动员投篮来当中奖号，把晚会搞得商业味道很浓，引起了观众的极大反感。
随着各类社会活动的不断增多、电视节目品种的不断细分以及电视人节目策划意识的不断增强，各类晚会节目频频出笼，如“《消防法》成立实施周年晚会”、“《妇女儿童权益法》实施周年晚会”、“军民同乐联欢晚会”等。对于这类晚会，其中至少应有相当一部分的歌舞内容、小品设计等是与主题相关的，这样才能体现出我们要纪念、庆祝或歌颂的精神内涵。
二、围绕晚会主题创意，确定节目总体布局
综艺晚会的总体设计、布局是在创意的指导下进行的，围绕主题，确定主体形象和晚会在艺术风格上的追求。编导根据节目的观众对象和表达的主题，筛选和创作节目，决定节目的整体布局。由文化部和广播电影电视总局共同主办，在北京人民大会堂举办的庆祝香港回归大型文艺晚会，在“一雪百年耻辱，喜迎香港回归，共创辉煌未来”的创意下，节目按板块设计了《序·欢庆》、《器乐与雕塑·满江红》、《戏曲表演·我是中国人》、《歌曲组唱·为祖国干杯》、《民族歌舞·爱我中华》、《音诗·春天的故事》、《歌舞组合·我和我的祖国》、《尾声·明日更辉煌》等主要板块。板块就是节目的框架，有了好的框架，就能把握住整个晚会的布局，此外，还必须在框架中填满高质量的精品节目，通过每个节目精湛的艺术性和令人愉悦的欣赏性，实现整台晚会思想性与艺术性的高度统一。
三、策划编排节目高潮，有效调动观众情绪
晚会类节目之间要衔接紧凑、自然，节目编排要有间隔、有变化、有高潮。有效调动起观众的情绪等于晚会成功了一半。因此，在各类电视晚会节目策划中，策划者都绞尽脑汁、各出奇招以博得观众的好感和青睐。对于一个节目而言，精妙的内容策划与独特的结构设计才是诱发观众情绪的源泉，如果具备了这两方面的优势，即使我们不做任何诱导，观众也会报以热情的响应；反之，即使我们采取一些人为的方式进行引导，最终也难以获得观众的认同。
随着电视观众审美水平和鉴赏能力的日益提高，对节目的制作质量提出了更高要求。晚会策划者更需用尽心思寻找妙计来渲染气氛，以求将晚会推向一个更高的层次。春节联欢晚会自开播至今，历年来都非常注重节目编排的情绪效果。1984年晚会现场请来了天津市市长，同时，基于邓小平同志“一国两制”的伟大构想，为迎接《中英双方关于香港问题的联合声明》的签署，晚会策划者邀请了部分港台演员参加演出，这种尝试获得了全国人民的关注和好评。1986年，策划者在晚会中设计安排了婚礼片段，并邀请国家领导人薄一波同志在晚会中为新人们主持婚礼，引起了很大的社会反响。1990年，策划者精心策划和设计了新年致词——由国家主席江泽民和总理李鹏在零点钟声后亲临晚会现场向全国电视观众致以节日问候，增加了国家领导人与民同乐、共庆佳节的节日气氛。2000年，策划者安排了一连串有关新世纪回响的节目，除了文艺节目，还有烟花表演以及国家领导人做的新世纪演讲，这种设计深化了新世纪晚会的含义和力度。这些独特的节目设计将晚会的气氛和观众的情绪都推向高潮，增加了收视亮点。
四、设置节目综合效应，升华晚会主题思想
电视综艺晚会的特点是，根据主题的需要，运用艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。各类晚会中主题和意义各有不同，节目的选择和编排也要紧紧围绕对这个确定主题的体现、挖掘、升华来进行，晚会节目的编排要充分考虑综合效应，也就是说，晚会要通过多种形式的节目类型来表达思想，衬托主题。综合效应的另外一层意思是指晚会中主题性明显的节目和非主题性的节目要穿插起来进行编排，使晚会始终在一种张弛有序的节奏中进行。
节目设置同样讲究一定的综合效应，主题明确的节目始终和娱乐性较强的节目穿插进行，有助于维持观众的高涨情绪。2003年春晚总导演金越在策划、编排晚会节目时，除了安排小品、相声、歌舞等传统节目外，还增加了小音乐剧、魔术、杂技、艺术舞蹈等新的形式，是以往历届春节晚会中比较齐全的一次。节目不仅满足了不同兴趣与层次观众的需要，同时也从各个方面表现了全国人民共同欢度新春佳节的美好情感。
五、创新晚会内容形式，营造欢快喜庆氛围
虽然晚会的主题各有不同，但是节目制播的目的往往是为了纪念重要的日子、歌颂理念、表达情感或者鼓舞精神，所以大多的晚会都带有欢庆、祝贺的含义，而且气氛也大多表现出一种积极向上、欢快祥和的情绪。对于策划者而言，在节目策划时除了要做到明确表达晚会主题外，还要创造一种喜庆欢快的晚会主旋律。
创造喜庆欢快的晚会主旋律要注意把握好：
在内容上积极尝试和引用多种文化艺术，不断开发、挖掘节目的品种。历年春节联欢晚会的创新有：1983年的《驯熊猫》；1984年策划播出了少儿游戏；1985年有气氛活跃的京剧表演《百猴迎春》以及动画片《黑猫警长》；1986年出现了多种戏曲一起演绎的《断桥》；1998年增加了幽默歌舞《看秧歌》；2001年播出了动物实景配音搞笑片《拳击比赛》；2004年相声《十二生肖大拜年》隆重登场；2005年的歌舞《千手观音》更是创意独特，演技高超，获得了节目评比一等奖，同时还获得特别大奖。这些节目都在不同的时期被挖掘出来，搬上舞台，走上屏幕，增加了晚会欢快喜庆的气氛。
在演出形式上，要善于突破原有的表现手法，尽可能用新颖的包装来组装传统的节目。如1986年春晚播出的有川剧、越剧、豫剧一同演绎的《断桥》就是一个大胆的尝试，它将一个传统剧目演绎得颇具时代气息；而《宇宙体操选拔赛》，集体操与小品于一炉；《狗娃闹春》舞蹈表演中融有武术，这种文艺与非文艺节目的组合打破了过去单一文艺节目的组合方式，是晚会节目形式的创新，实现了“情”与“趣”的水乳交融。2003年春晚，还把眼界拓展到了国外，首次邀请国外魔术师布雷·丹尼斯前来助阵，邀请国外表演团体参与春节晚会，也可谓一大突破。2004年春晚上来自阿根廷的艺术表演，让我们充分领略了拉美的民间艺术。而爱尔兰“舞之魂”舞蹈团的年轻舞者们表演的《踢踏风暴》，更是以精湛的、充满力与美的舞蹈动作、蓬勃的激情和生命力，在为中国观众营造出令人目不暇接的艺术享受的同时，也展示了世界上不同地区的优秀民俗文化。
调动多种制作手段，使节目制作精益求精、创新出奇。晚会摄制中，使用多数量、多角度的摄像机，高等级、多功能的画面和音响转播录制设备以及其他如置景、灯光、化装等部门的密切配合，对这些制作手段和特性编导要有充分的了解与驾驭技能，创造屏幕最佳的艺术效果。
作为综艺晚会的编导，应善于从各种信息反馈渠道了解观众的需求，确定晚会格调，营造艺术氛围。
精心设计晚会灯光，体现节目思想情感。一台综艺晚会有特定的晚会主题，如节庆晚会、专题晚会、音乐晚会等。另外，从内容上看，综艺晚会内容丰富、艺术精湛、规模宏大、气氛热烈、真实感人，所以，为综艺晚会进行灯光设计是一项较复杂的工作。
演播室的灯具以聚光型灯具为主，泛光型灯具为辅，加上效果类灯具，基本上构成了电视演播室灯具的“骨骼”。
聚光型灯具在演播室照明中担任“主角”，常做人物或场景的主光、轮廓光、逆光，这类灯具属硬光灯具。泛光型灯具属软光灯具，光线细腻柔和，正好与聚光灯系列形成互为补充的关系，组成了物体表面造型结构。
一台大型的综艺节目，一般都有舞蹈、合唱、独唱、小品、相声等。因演播室的舞台大，演员活动范围广，造成布光精确度低，为了适应人物移动，常采用的照明方法有个别照明、分区照明和总体照明三种，将这三种照明结合起来综合考虑，可以取得较好的效果。色光在电视音乐歌舞节目中的运用，也是为了表明一种意义。要很好地运用色光，就必须很好地了解节目的思想内容和编导者的表现意图，这是运用色光的前提。只有这样，我们才能在色光的基调中体现节目的思想和情感。
音乐节目要从情感上的理解去进行布光，音乐舞蹈与色彩在照明方面的关系是十分密切的，只有很好地理解了它，并了解了音乐的性质，才能更好地对音乐、舞蹈节目进行布光。
另外，还要运用好效果灯。目前节目制作主要以电脑灯为主，以变色灯、激光灯、频闪灯、光束灯等为辅。在电视照明的灯具中，电脑灯属于效果灯的一种，是集光、机械、电子一体的智能化灯具。目前，灯光艺术依靠两种艺术语言进行创作，一种是传统灯具语言，即光的角度、亮暗、硬软等；另一种是新型灯具语言，即光束的方向、图案和颜色。电脑灯还彻底改变了传统灯光的静止状态，使灯光艺术成为动态的、多手法的艺术形式。晚会上各种电脑灯的运用，使光有了生命的活力。电脑灯的大量运用，可创造出一幅幅气势恢弘的壮观场面。在这种灯光艺术下进行的表演，使人们如身临其境、目不暇接，其色彩之艳丽、变化之壮观、效果之强烈，都是舞蹈表演本身达不到的。这说明灯光艺术从表现环境的艺术，已发展成为一种具备自我表演功能的艺术。
在使用电脑灯时应把握好以下几点：
在一场晚会中，要根据舞台的场景特点、晚会的主要内容来布置电脑灯的位置。一般情况下，可把电脑灯排列成一定的几何形状，有一定的空间层次感。当灯具安装调试好后，灯光操作者应根据晚会的节目要求，运用灯光来表达音乐和节目主题，根据音乐的旋律、节奏、意境来调节电脑灯的色彩、图形的变化速度，使之与音乐旋律相一致。
电脑灯编程比较讲究，光线不能杂乱，一定要整齐、对称地变化。不要过分强调花色，也不要千篇一律，要讲究整体的层次美、线条美，与节目合拍，要集中精力做好一台晚会中最精彩的几个节目。
电脑灯在电视晚会中是做陪衬的，在表演中起“画龙点睛”的作用，其使用不在于数量的多少，而在于用得“精”，最终应服从节目主题的要求。
电脑灯必须与音乐协调配合。在灯光的编程中，音乐是灯光的先导，要根据音乐的含义配上相应的图形，调动观众的心理情感并产生共鸣。
灯光设计者在观看演员排练和走台时，往往在脑海中会同步出现相应的几组灯光效果，运用这些效果与节目相结合又会产生艺术效果的设想，必须根据晚会的总体要求，设想出每一场、每一段的总体色调及它们之间的衔接关系，确定每一个节目、每一场如何定调、用什么手段来体现，掌握起落和运动变化的节奏等，考虑的问题要尽量全面完善，使灯光效果与演员的服装、服饰及其色彩体现出主次关系、层次感，又要有起伏变化。
晚会是众多部门、众多人员参加的大型的电视制作系统工程。在创作过程中，导演是艺术上的负责人，也是处理艺术、技术各种关系的中枢和契合点。导演应依靠长期的现场积累和敏锐的观察，不断创新自己的编导思想。
思考题
1.灯光设计在晚会创作中的作用。
2.晚会创作包括几种类型。
3.用串联式结构撰写一台小型晚会的文本。
