老子与神话

本书选取的佛教故事包括：鹦鹉救火、女颜象、弟兄俩、看远不看近、火灾、摩诃罗学祝词、牛奶变醋等。

释果宁法师，西藏工作八年，赵朴初学生，由原中国佛教协会常务副会长圣辉大和尚剃度出家，在莆田广化寺由中国佛教协会副会长兼秘书长学诚大和尚授比丘大戒。

《嘉兴大藏经》新文丰版第二十册《黄檗无念禅师复问》，内容含《醒昏录》。黄檗无念禅师撰，明闻校订。明天启五年（公元1625年）刊行。黄檗无念禅师，名深有，明末著名禅师。深得憨山、袁宏道、李卓吾诸人之推崇。本书卷一至卷三为作者回答友人询问佛法禅理与生死问题的回信，卷四至卷六收《醒昏录》、法语、酬问、牧牛图颂，及传记资料等。

本书包括教义规诫、宗派传承、道门宗师、道教经典、神仙体系、名山宫观、科仪方术和生活常识等方面内容。

佛教是世界主要宗教之一，相传为公元前6～前5世纪古印度的迦毗罗卫国（今尼泊尔境内）王子释迦牟尼所创，广泛流传于亚洲的许多国家。东汉时传入我国。

尹涩琪是尹家独生女，长相出众，琴棋书画样样精通，舞蹈和唱歌也是一级棒，音感超级好，年仅15岁，在南阳高中，南阳高中是全球最好的培养明星的高中，是许多人梦寐以求的学校，在这里尹涩琪和这里的男生们发生了一些青春故事

这是一本讲述技术革新的书籍。那么，一名经济史学家为什么会写这样一本书呢?技术是关于如何获得对人有用、令人愉悦的物品和服务，即，它是关于生产制造的。富国与穷国之间的分野，并非像海明威所说的那样在于“富国比穷国的钱更多”，而在于富国生产了更多的物品和服务。

本文为少儿系列小说2024年，野心勃勃的地球人登上火星，这里的生命种子接受到人的气息，终于被激活——被激活的生命除了原有的动、植物以及其他生命形态，还出现了恶兽、凶禽、邪魔等前所未有的生命形态。已经显示出勃勃生机的火星又被层层阴霾所笼罩，妖风秽流穿梭其中……接受任务的右卫神，从地球请来了3名灵异小记者，做为《火星观察报》记者及火星安全特别调查员，去采访火星所遭受的种种污染和破坏现场，调查发生在阴暗洞穴里的一系列犯罪行为并与之战斗。一场正义与邪恶的生死较量从此拉开了帷幕——

宋扬，一个其貌不扬的名字，却打开了现代修真的终极世界，统一黑道，建立宋朝，唯我独尊。寸芒，一本旷世天下的功法，却塑造了都市修真的终极格局，中央无奈，魂族无情，无上霸世。一本《寸芒心》送给各位读者，热血的世界，都市的修真，还你一个全新、无毒的修真世界。

我天生一双阴阳眼，却只是一个半吊子的猎人—猎鬼师，虽然技不如其他猎鬼师，但是我有一腔热情。我进入大学当天，不小心划破手，血滴到那枚阴冷的玉佩上，暗结了冥婚，当天晚上就被一只鬼给压在床上缠绵不休，“娘子，为夫等你好苦！”阴风阵阵，不管是驱鬼符，桃木剑，帝钱，响铃咒语，还是那五角星符，偏偏都收服不了他，更可恨的是还看不清他的面容，却夜夜被他恣意欺躏。捉鬼的时候，又被一个讨厌的俊美男人缠上，事后还被他讽刺技术不精，气的我拿那人一点办法都没。白天被男人欺负，夜里被厉鬼欺负，直到肚子里传来一句软糯的叫喊：“妈妈！”我愤而决定联合那男人先收拾那只厉鬼，却发现他是……

前世的顾倾城是穿越而来的天才乐师，可谓是十八般乐器样样精通。胎穿到了未来星际，也是顾氏家族的天之骄女。作为星际中稀少的女性，理应一世荣华富贵。可谁知自己只是一枚炮灰，被渣男渣女惨害至死。重生归来，顾倾城淡然依旧，古琴铮铮，可知对与错？

林沉带着前世的记忆，穿越到了苍茫！这个大陆有着神一般的职业，附灵师——为剑附灵，为剑封名！剑名诛天，天若欺我我灭天！剑名破水，三千弱水一剑翻！剑名诛仙，我只一剑，诛尽佛仙！假名剑——破虹，虹都能破，乃速度极限！灭天？丫丫的，会不会太猛了？真名剑……嘿嘿，想想吧，苍茫大陆难以见到的神器，华夏会有多少？湛卢，倚天，龙渊剑？？够不够？还有木有！若是这些不够，那么诛仙剑呢？轩辕剑？这些够不够？

上辈子的张宁，是村子里唯一走出来的民营企业家，却所嫁非人，孤独病死。再次重来，在八十年代这个充满机遇和挑战的时代里，张宁决定为自己选择一条不同的路。搞承包、盖厂房……她带领着婆家发家致富，让上辈子为了救她而牺牲的人重新获得了幸福。

前世，他害她家破人亡，逼她投井自尽。重活一世，她绝不重蹈覆辙！她要依靠自己的谋略，一步步让前世那些背叛自己的人付出代价！她要辅佐真正有德之人登上皇位、她要铲除觊觎江山的阴毒小人，而她所做的这一切，只是为了与心爱之人共游天下……

“文革”结束以后，中国文学结束了一体化的文学时代而走向了多元发展，作家的文化立场与价值取向迅速分化，小说的叙事艺术产生了革命性变化。本书立足于中国当代文学的发展，主要探讨“文革”后中国作家的文化立场与叙事艺术间的复杂纠结联系，即作家的不同文化立场如何决定了他们的不同审美选择与叙事艺术，其叙事艺术又以何种方式、并在多大程度上影响了其文化立场的表达。通过对中国当代不同作家创作群体和代表性作家的研究，本书勾勒出了“文革”后中国文学发展的总体趋势和阶段性特征，理清了中国当代作家的文化立场与叙事艺术的整体形貌与个体差异，并就有争议的当代文学现象和作家作品进行了及时深入的学术研究和探讨。