李商隐写诗，对所要表达的意思不便明说或不能明说的，便以《无埋》为題，或取篇中二字为埋。这类诗一般辞意晦涩，较为费解。大多数写爱情，或借写爱情而另有寄托。这首诗的内容也有不同说法，有的认为是感叹人生遇合艰难的“感遇之作”；有的认为是“叹老嗟卑，怨恨生命有限的作品”；还有的认为是表达了求友提拔的意思（三种说法见刘逸生《蜡炬春残不尽情》。现在较为统一的看法是写爱情的失意和离别相思之苦。它以执著真挚的感情，巧妙新颖的构思，动人优美的意堍，比兴典故的运用，细密精巧的词句和委婉含蓄的表达打动人心，表现了华面婉约的风格。
首联点出相见相别的不易和别离的时间。“见”、“别”、两“难”莫定了全诗的基调，又以“别”字为主线。“相见时难”可从三方面理解：机会难得、见的不易；见后极欲亲热，可能由于种种障碍，不能随心亲热，处难堪境地；或两者兼而有之。唯其“相见”难，才更衬出“别”的难。“别亦难”也可从三方面理解：见之不易，见后未尽情却又要离别，此别固难；别后何时才能相见，遥遥无期，希望杳茫，此别更难；这种别离又是在“东风无力百花残”的时候，情与景都笼罩着浓厚的凋零衰败气氛，此别便难上加难。开头七字，字字血泪浇灌而成，透露了恋人爱情的辛酸凄苦。特别是第二个“难”，把恋人难舍难分的心情，表达得淋漓致尽，使读者心灵为之震颤。第二句是对第一句的补充，它的意义可以理解为：起初，春风和煦，百花灿烂时吹成了两人的爱情。他俩的爱情也像争奇斗艳的鲜花一样，和美幸福；现在东风无力，百花凋残，两人却要离别了，他们的爱情之花，也像凋残的百花一样受到了摧残。这是十分令人哀伤的。
首联多层次的感情表达既细腻丰富，又燕婉深刻。
颔联以春蚕，蜡炬两物作譬，表现恋人爱情的坚贞及其至死不渝，只要生命存在，其志决无懈怠。“春蚕到死丝方尽”的“丝”字很值得玩味。首先“丝”与“思”谐音，表面写蚕丝，实际写相思；其次，蚕丝悠长不尽，相思绵绵无断，直到蚕死时“丝”才能“尽”，于是“思”也才会断。爱情的坚贞，于此可见。“蜡炬成灰泪始干”的“泪”字也极为巧妙。首先，蜡“泪”和人的眼“泪”为同一“泪”字，字面写蜡泪，实际写眼泪；其次，蜡泪一点一线下滴，极像人泪的下滴，蜡炬成灰时烛泪始干，犹如人死时眼泪始干。“尽”“干”两字也用得恰到好处，把恋人的心志之坚表达得充分。这两句，一句写相思之苦，一句写心情焦灼。因物联想，使感情形象化，极为准确、鲜明、生动。用词造句的精巧细密，表情达意的委婉含蓄，达到了炉火纯青的地步。此语一出，即成为痴情男女矢志不移的信条，千百年来为人们喜爱和传诵，已成为不朽的绝妙名句。
颈联从设想写起，把笔触伸向别后，进一步抒发思念之情的极为深切，还包含着相互之间的劝勉、体貼和关切。别后，只怕云鬓变衰，青春消逝；因而心情悲伤，彻夜无眠，夜晚吟诗应感到冷月凄寒。这两句到底是写对方，还是写自I己，论者看法不尽一致。有的说是写对方，有的说是写自己，有的说上句写自己，下句写对方，等等。从全诗所表达的内；容看，似理解为上下两句都是既写自己又写对方较为合理些。诗人设想，分别以后，双方都受思念痛苦的熬煎，头发变衰，彻夜无眠，月下吟诗怀人，倍感寒冷。此心同彼心，彼心同式此心，相思情，别离苦，不会有太大差别，感受是大体相同的。因此，两句都是写双方，合乎情理。“改”“寒”两字，用得恰切、实在，使主体情态显示出动态表现。“寒”字尤其含蓄委婉，按理，暮春残花时，月“凉”可信，月“寒”似不太合于事实，但“应觉”两字已说得明白：它是一种主观心理反映，不是天冷使之肤寒，而是苦别使之心寒。这两句想象丰富、用笔曲折工细、表情达意人于意识深微之处，出于联想流动之中，表达了两人别后的孤寂悲凉憔悴心境，具有动势特征。
尾联写在相见没有希望的情况下，内心的怀念更为强烈，于是产生了请青鸟传递信息，代为看望的强烈思望。“蓬山”，传说中的海上三神山之一，这里指对方的居住处。“青鸟”，“仙鸟”，神话中为西王母传递信息的神鸟，这里指递信使者。蓬莱山本来是远到为一般人不可及的去处，诗中却说“无多路”，这仍然是心理上的感受，意在说明欲见之心的迫切。请“靑鸟”代之看望，也可证明“路”不近。这两句的愿望带有很大的虚幻性，“蓬莱”为仙境，“青鸟”为仙鸟，都是虚无缧缈的东西。这样写，实际等于说再无相见的希望，但恋人还要做种种努力，在失望中怀着争取的希望，进一步表现出感情的真挚和追求的执著。此联语意发展自然，也与首句“见难”“别难”相照应，使全诗浑为一体，具有意境优美动人，情意缠绵婉转、余韵回环深远的特点。
全诗写得深沉有力、感人肺腑，是爱情诗中不可多得的优美篇章。
附：
无题
李商隐
相见时难别亦难，
东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
