5、指责和否定大量的电影和文学作品江青看一部电影就否定一部,无端指责建国以来的电影和文艺作品,说:有的是不写正确路线,专写错误路线的;有的是美化敌人,歌颂叛徒的;有的是丑化劳动人民和军队的,有的是颂扬战争苦难;有的是宣传和平主义;有的是写谈情说爱,低级趣味;有的不写英雄人物专写中间人物;有的写英雄人物,写一个死一个;有的是为活着的人树碑立传看了几十部电影,江青认为"没有一部满意的"。周恩来亲自抓的大型音乐舞蹈史诗《东方红》,她也认为问题不少。《南征北战》她说也有问题,修改一下也可以。只有《平原游击队》她认为勉强可以。对八一厂的《海鹰》,她只肯定了上半部是"我们的"。她说:"《兵临城下》演了很久没人批评,《解放军报》是否写篇文章批判一下。"她还全盘否定30年代文艺,说"国防文学"的口号是资产阶级的;"大众文学"好一点,是鲁迅的;"左"翼文艺运动是王明路线等等。她还说:"塑造工农兵的新英雄人物,是社会主义(文艺)的根本任务。我就是这么去做的。"对一些外国电影,江青也横加指责,说《静静的顿河》这个片子非常糟糕,主人翁是个土匪、叛徒。她还说,文艺问题上有资本主义的东西,也有修正主义的东西。批文艺上的修正主义不能只捉丘赫拉依,要捉大的,要批判萧洛霍夫。
此外,江青还谈了创作方法、电影技巧和创作三大战役、修改《南海长城》等问题。
我在2月10日休会回北京后,11日上午即向萧华(当时萧劲光也在坐)汇报了"座谈会"的情况,并谈了我的看法:一是"否定过多"。我说:我们看了的电影,许多群众认为是好的,江青都说不行,京剧不行,这么多电影不行,那群众看什么?那电影院、戏院不就关门了。二是中间人物应该写,我说:写英雄的不行,写中间人物不行,那写什么?中间人物是客观存在,还是应该写的,还是可以演的,不然没法写了。萧华、萧劲光都表示赞同这个看法。萧华说:这些问题怎么办,开完会后再研究。
总之,整个座谈,主要是看电影和江青"一言堂"的谈话。
三、"纪要"的炮制"座谈会"结束后,产生了一个"纪要"。这个"纪要"原来是我们4人,为准备回京后向总政党委汇报,而起草的一个记录江青谈话精神的汇报提纲。后来经过江青、陈伯达、张春桥亲手炮制,大量增删,反复改写,增加了许多原来没有的东西,内容和面貌大变,变成了一个以"座谈会"为名,实为江青、陈伯达、张春桥一伙推行"左"的文艺思想和意见的所谓"座谈会纪要"。从我们4人起草的第一个汇报提纲稿子算起,先后写了8个样稿,反复修改达30次之多,字数由3000来字增加到10000多字。毛泽东曾二次亲自对"纪要"稿作了重要修改。
2月19日,江青说没有什么可说的了,她有事,暂告一段落,你们可以回去了。我当时想,看了10多天电影,江青谈了这些没有条理的、零零碎碎的话,总得理出个头绪来,回去才好向总政党委汇报。于是我同李曼村、谢镗忠、陈亚丁一起,根据江青多次谈话的精神和陈亚丁的"追记",逐段逐句进行了讨论,并由黎明记录,陈亚丁修改,写成了《江青同志召集的部队文艺工作座谈会纪要》(以下简称"汇报提纲")。
20日晚,"汇报提纲"写好后,即送上海警备区打印了30份。当时我们4人还研究了这个稿子给不给江青的问题。如果"不给她呢,她知道后,肯定会发脾气,为什么背着她,不告诉她!要是给她一份呢,她可能会不满意。"考虑的结果,还是送她一份。2月21日,我把"汇报提纲"送一份给江青。22日下午,我们一行6人乘飞机到济南后,我给住在南山宾馆的林彪送了一份"汇报提纲",并简要汇报了座谈情况。林彪听了汇报后说:"这个材料搞得不错,是个重要成果。这次座谈在江青主持下,方向对头,路线正确,回去后要迅速传达,好好学习,认真贯彻。"第二天(23日)上午,我们一行由济南回北京。
我们乘飞机刚到北京,在机场上即接到了江青秘书从上海打来的电话,说这个材料"根本不行,歪曲了她的本意。""没有能够反映她的意思","给她闯了大祸",还说"现在不要传达,不要下发"。并要我派人去上海,她帮助修改。她还说,她已告诉了毛主席,毛主席要陈伯达、张春桥、姚文元来参加修改。当天下午,我立即将上海座谈会的情况和林彪意见,向萧华作了汇报,商定陈亚丁带原稿去上海参加修改。并向陈亚丁交待:江青要怎么改,就怎么改,有什么问题回来再说。2月25日,陈亚丁返回上海。
2月26日,张春桥把陈亚丁接到锦江饭店,商量修改稿子的事。江青见到陈亚丁就说:"你来了,很好。""你们要搞"纪要",事先也不同我商量一下,搞好了,临走丢下来,逼我签字,有什么办法,逼上梁山嘛,搞就搞吧!要搞就要搞准确,搞完整。""我把你们搞的那个东西,请陈伯达、张春桥推敲了一下,伯达有些意见很好,我要他写出来,他一会儿就来,一起商量一下。"陈伯达到后,江青就主持讨论修改问题,并问陈伯达:"老夫子,叫你写一下,你写出来没有?"陈伯达拿出他写好的几张纸,谈了修改意见:第一,"17年文艺黑线专政的问题,这很重要,但只是这样提,没头没尾。""要讲清楚这条文艺黑线的来源。它是30年代上海地下党执行王明左倾机会主义路线的继续","把这个问题讲清楚,才能更好地认清解放后17年的文艺黑线,这条黑线是从那个时候就开始了。"第二,"要讲一段文艺方面的成绩","江青亲自领导的戏剧革命搞出了像《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》芭蕾舞、交响音乐《沙家浜》等,这些,真正是我们无产阶级的东西","这些都要写一下。这样,破什么立什么就清楚了。"江青听后高兴地说:"伯达的意思很好,帮我们提高了,击中了要害,很厉害。""这一来有些人的日子就不好过了!"张春桥也说:"经老夫子这一点,我对问题更清楚了。"江青要陈亚丁把陈伯达写的和张春桥已经改过的稿子,全改写在一份上。
陈亚丁根据江青的意见,连夜把陈伯达写的和张春桥改的,改写在一份稿上。他把音乐舞蹈史诗《东方红》,也列入文艺革命的成绩上。
27日上午,张春桥把陈亚丁接到康平路张春桥办公室,两人又作了些改动。当天晚上,江青、张春桥、陈亚丁又对修改稿作了讨论。江青的主要修改意见有两点:第一、不同意把《东方红》列入优秀剧目中,说"主席不会同意的"。第二,"关于要表现革命的英雄主义和革命的乐观主义,不要宣扬苦难的文字没有表达清楚。"她要求"再改一改,明天再议一下。"讨论后,陈亚丁又连夜改了一遍。28日上午又和张春桥作了些文字上的改动。当晚又读给江青听。江青说,就这样,可以"传达了"。并要陈亚丁带几份给我、李曼村、谢镗忠看一下,有什么意见打电话告诉她。第二天,陈亚丁即带着修改稿回北京。
这次修改,题目仍叫《江青同志召集的部队文艺工作座谈会议纪要》,结构仍分三个部分,但内容作了很大增删、改写,加进了许多座谈时没有谈过的东西。第二、三部分的"双八条",增加为"双九条"。全文由3000字增加至5500字左右。内容上的修改、增删,重要的有以下几方面:1、增加了美化江青的话。"汇报提纲"在第一部分末尾写了一段:"江青同志对主席思想领会深,又作了长时间的、充分的调查研究,亲自种试验田,有丰富的实践经验。这次带病工作,热情、诚恳地帮助我们,给了我们很大启发、教育和鼓舞。"这次修改时,又增加了一段美化江青把江青说得似乎很谦虚的话,说"在座谈开始和交谈中,江青同志再三表示:对主席的著作学习不够,对主席思想领会不深,只是学懂哪一点,就坚决去做"2、把有"江青同志的意见"的地方,改为参加"座谈会"的同志的"认识"或"座谈会的成果"。如把"汇报提纲"中"在这次座谈中,江青同志对当前文化革命和部队文艺工作,谈了许多极为重要的意见,据我们领会,主要有以下几点"改为:由于阅读了主席的著作和有关材料,听了江青的许多极为重要的意见,看了电影和革命现代京剧,"从而加深了我们对毛主席文艺思想的理解,提高了对社会主义文化革命的认识。其中感受最深的,有以下几点。"又如:把"汇报提纲"中"我们认为江青同志这些意见都是非常正确的,符合军队情况",改为"通过座谈,我们对上述问题有了明确的认识。"把"汇报提纲"中"为了使江青同志的这些意见在思想上,组织上落实",改为"为了使这次座谈的成果在思想上、组织上落实。"我当时就感到,江青既想通过"纪要"把她的思想观点反映出来,又不想写成是她说的,要以解放军的口来说她想说的话。当然,当时我们没有看出这是江青的阴谋。
3、为"文艺黑线专政论"进行理论上的论证。"汇报提纲"第二部分第一条是按江青的说法,写了"文艺工作中有一条与主席思想相对立的反党反社会主义的黑线",未作论证。这次修改,加上了这一反动论点的理论根据,引了马恩列斯和毛主席关于文艺的一些论述。把这一段增改为:毛主席的这篇讲话从发表到现在已经24年了,"而文艺界在建国后的15年来,都基本上没有执行,被一条与主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政,这条黑线就是资产阶级的文艺思想,现代修正主义的文艺思想,和三十年代文艺思想的结合。"写真实"论、"现实主义广阔的道路"论,"现实主义的深化"论、反"题材决定"论、"中间人物"论,等等,就是他们的代表,而这些论点都是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中,早已批判过。"还加了一句"十几年来,真正歌颂工农兵的英雄人物,为工农兵服务的好的或者基本上好的作品也有,但是不多;不少是中间状态的作品;还有一批是反党反社会主义毒草。"4、增加了攻击罗瑞卿的内容。在讲军队文艺工作一条中,说罗瑞卿关于"部队文艺方向已经解决了"的话,是"在毛主席指出文艺界15年来基本上没有执行党的方针以后"讲的。还说:"罗瑞卿同志错误的文艺思想对军队的文艺工作是有影响的,要彻底肃清。"5、篡改无产阶级文艺的根本任务,全盘否定30年代文艺。说什么"要努力塑造工农兵的英雄人物,这是社会主义文艺的根本任务。""要破除对所谓30年代文艺的迷信,那时,左翼文艺运动政治上是王明的"左倾"机会主义路线,组织上是关门主义和宗派主义,文艺思想实际上是俄国资产阶级文艺评论家别林斯基、车尔尼雪夫斯基的思想,即资产阶级思想。当时左翼的某些领导提出的"国防文学"这个口号,就是资产阶级的口号",等等。全盘否定了30年代的左翼文艺。
6、对一些文艺作品进行无端指责。说:有的作品"塑造起一个英雄形象,却让他死掉,人为地制造一种悲剧的结局";写中间人物"实际上是落后人物,丑化工农兵形象";"而对敌人的描写,却不是暴露敌人的阶级本质,甚至加以美化";写了一些爱情的作品,就是""爱"和"死"是永恒的主题"。
陈亚丁带着修改后的稿子回北京后,便把修改情况向我和谢镗忠作了汇报。3月1日,我批:"打印,除文化部自己所需外,送总政党委、宣传部、报社各一份,送我五份,拟批送林副主席、江青同志、萧主任、杨代总长等"。陈亚丁按批示,将修改稿打印了100份。
本来稿子修改结束时,江青说稿子经张春桥、陈亚丁修改后,她就"不管了",可以"传达了"。但事后,她又在不征求我们意见的情况下,把稿子铅印了送毛泽东审阅。毛泽东"很重视,对"纪要"亲自作了修改。"①毛泽东第一次审阅时,修改共11处,其中重要的有:1、在标题上加了"林彪同志委托"6个字。标题成了"林彪同志委托江青同志召集的部队文艺工作座谈会纪要"。2、把稿子第一部分中"江青同志在上海召集刘志坚"改成"江青同志根据林彪同志的委托在上海召集"3、在"彻底搞掉这条黑线"之后,加了"搞掉这条黑线之后,还会有将来的黑线,还得再斗争"。并在这一条之后,单独加了一段:"过去十几年的教训是,我们抓迟了。毛主席说,他只抓过一些个别问题,没有全盘地系统地抓起来,而只要我们不抓,很多阵地就只好听任黑线去占领,这是一条严重的教训。1962年十中全会作出要在全国进行阶级斗争这个决定后,文化方面的兴无灭资的斗争也就一步一步地开展起来了。"4、在"要破除对所谓三十年代文艺的迷信"后面,加了"三十年代也有好的,那就是以鲁迅为首的战斗的左翼文①见江青1966年3月19日给林彪的信。
艺运动。到了三十年代的后期"一句。在"要破除对中外古典文学的迷信"后面,加了"古人、外国人的东西也要研究,但要用批判的眼光研究,做到古为今用,外为中用"。
5、在第四条"毛泽东思想的指导下"前面及第九条"读一辈子毛主席的书"之间,都加了"马克思列宁主义和"几个字。毛泽东在作了上述修改后,又指示"请陈伯达同志参加,再作充实和修改。"①根据毛泽东的指示,江青在上海找陈伯达、张春桥再次对稿子进行充实和修改。3月8日江青电话通知我和陈亚丁去看毛泽东改动的地方。3月10日上午,我同陈亚丁乘飞机到上海,下午,江青给我们看了毛泽东修改的稿子,并要我们考虑意见,一起讨论修改,还说主席指示请陈伯达参加修改。3月11日下午,江青派人把陈伯达修改的稿子送给我和陈亚丁看。以后三天,在陈伯达参加下,江青、张春桥、陈亚丁又对稿子逐条进行了修改补充。我参加看了一些电影和两次讨论。除了对几处提法提了点意见外,因我认为"稿子既然主席改过了,也就可以了,要补充些什么,也只是听陈伯达、江青说,而且三十年代文艺上的争论我也不知道。"所以具体修改的事,由陈亚丁参加。14日修改完毕,15日我返回北京。
①见江青1966年3月19日给林彪的信。
这次修改补充的内容比较多。把二、三部分的"双九条"增加为"双十条"。全文由5500字增加到10000字左右。重要的修改、补充内容有:1、在第一部分恢复了原稿本来提到的萧华、杨成武的名字。增写了一段话:"萧华同志和杨成武同志,对这次座谈都表示热情赞助和支持,指示我们一定要按照江青同志的意见办,并对江青同志这样关心部队的文艺工作表示感谢。"2、在第二部分第一条中删去了马恩列斯的论述,增加了毛泽东的《关于正确处理人民内部矛盾的问题》等三篇著作。并增加了反"火药味"论,"时代精神汇合"论两个所谓文艺黑线的代表论点。
3、增写了吹捧江青和样板戏的内容作为第二条,全文近900字,即从"近三年来,社会主义的文化大革命已经出现了新的形势,革命现代京剧的兴起,就是最突出的代表。"一直到"把社会主义文艺革命进行到底,还需要我们作长期的艰苦的努力。"4、把"文化大革命也要依靠解放军"的提法,改为"文化革命解放军要带头"。