有一词，总是让男人浮想联翩，心花怒放，那便是“情人”。美人投怀送抱，甘愿做他的情人，哪个男人不想要，不嫉妒。北宋词人贺铸也不例外，那还不把他给嫉妒死？因为贺铸的相貌实在太吓人，外号“贺鬼头”。《宋史》记载贺铸“长七尺，面铁色，眉目耸拔”。身长七尺，按今天的计量单位来算的话，两米多高，和姚明差不多。而且，这个人的眉骨高耸，脸色黑得像包公，如果单纯黑倒也罢了，黑中还带着青。而且这哥们还秃顶，古人的头发是很讲究的，所谓“身体发肤，受之父母”，头发是不能随便剪的，曹操率军打仗时，自己的马踏坏了百姓的庄稼，为了严明军纪，他以身作则，自行受罚，把自己的头发割掉一部分，历史上叫“丞相割发权代首”，可见头发是很被古人看重的。可是，这个贺铸头上就没看到几根头发，他所有的头发绑起来打个髻，只有梅子那么大。
两米多的大个头，面如青铁、怒目金刚，这人真应该去当保镖，而不是写风花雪月的词人。人不可貌相，海水不可斗量。这样的人，偏能写出缠绵悱恻的香艳之词，而且写得柔情似水。比如温庭筠这个大才子，相貌长得像钟馗，鬼见了都怕，更别说人了，可就是这个“温钟馗”却把花前月下的词写得如此香艳。
贺铸长得如此惊世骇俗，难免吓跑女孩子。纵然有钱，纵然有才，想赢得女人的青睐也难。贺铸的情场就没有得意的时候，就没有碰到一个女子主动爱上他的。
贺铸，字方回，籍贯是浙江绍兴，但在今天的河南长大。出生在宋仁宗时代，那是个满朝文武皆君子的时代。和一般北宋词人不同的是，他不用经过十年寒窗苦，不用参加科举考试，一样有官做。因为他和皇帝家是亲戚，他是孝惠皇后的族孙，可以直接继承某一级别的官。贺铸被授一个官，叫右班殿直，大约就是在宫廷里负责保卫工作的官，也有可能就是御前侍卫官。
贺铸，生在一个武将世家，五世祖贺怀浦、四世祖贺令图都是当时朝中名将，后来他们在抵抗外敌——契丹入侵的战斗中牺牲。太宗即位后，对贺家这一门英烈并不重视，相反还是时时提防，所以，贺铸的祖父和父亲并没有成为朝中高层官员，而仅仅为八品小官。
虽生在王谢之家、长于妇人之手，但贺铸身上并没有一般纨绔子弟的所谓脂粉气，从小就梦想奋战沙场，羡慕义薄云天、慷慨大义之士，他身上与生俱来带着侠义之气，一旦路见不平上前就是一声吼，性格极其耿直。那番“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情，他也有过。在他的词《六州歌头》里，就流露出了这种气魄：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长 缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
贺铸在做小小的七品县令时，有一个贵族公子，用今天的话来说就是“富二代”，傲慢无礼，胡作非为，仗势欺人，贺铸在大堂之上用鞭子狠狠地教训了这个“富二代”。有人说，“如果贺铸生在汉朝，就有可能成为卫青；如果生在晋朝，就有可能成为谢安。”他偏生在玩闲愁、即使当孙子也不喜欢打仗的宋朝，他自己也只能顺应潮流，改变自己，走惆怅、缠绵路线了。
家族到了他这一代，实际上已经家道中落，早已不是什么豪门子弟了。生活的波折，世事的苍凉，让他在褪去了脂粉气的同时，也渐渐褪去英雄气，取而代之的是消极、伤感、惆怅和婉约哀伤，甚至是缠绵悱恻。
御前侍卫，这个职业好像特别容易出大词（诗）人，比如长安人韦应物，15岁那年就进宫担任皇帝的贴身侍卫了，当时他是三等侍卫的官职——“三卫郎”。这个官职不大，但是由于是皇帝身边的人，所以在众多官员眼里的地位很不一般，而且身居这个职务的韦应物，肯定不差钱，在皇帝身边服务，他的待遇自然很好。再比如清朝那个着名的词人纳兰性德，因为是皇帝的近亲，被康熙授予三等侍卫的官职，后晋升为二等、一等侍卫。他的父亲明珠也曾经是御前侍卫，这是他能够长期担任侍卫的原因。
贺铸也好，韦应物也好，纳兰性德也好，他们职业基本都是御前侍卫，经济上自然是不缺什么了，他们对一般人苦苦追求的房产、珠宝、名车等等都没有感觉了；他们在权力的最中心工作，俗话说得好，伴君如伴虎，必须时时小心翼翼，所以心理上又比一般人敏感、脆弱，写起诗词来，感情更细腻，情绪更惆怅。
“高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名。”——这是贺铸的词。可见他也是个好酒之人。这在宋仁宗时代再正常不过了。
宋仁宗时代出了很多历史上着名的大臣，比如说包拯、司马光、王安石，中国的古文八大家很有名吧，可是，唐朝那么辉煌，也只占了两家，北宋占了多少？六家，分别是三苏、欧阳修、曾巩、王安石，这些人又都活跃在宋仁宗时代。还有，四大发明中，有三大发明出现在宋仁宗时代，即：活字印刷术、火药和指南针。
但是，整个北宋包括宋仁宗时代，也并非知识分子的天堂，至少有两点不好吧：第一，喝酒，男女老少都喜欢喝酒，士大夫们喝得醉醺醺上班是常有的事。
皇甫松甚至专门在《醉乡日记》中制定了醉事规则，诸如“醉花宜昼，醉雪宜夜，醉楼宜暑，醉得意宜唱……以与忧战也”之类。
为什么要“与忧战”？那个时代的文人那么闲，地位那么高，问题恰恰就出在太闲上。比如说，他会叹息，这么好的春天，为什么一定要走呢？这么鲜艳的花，怎么就凋谢了呢？这么美丽的女子，怎么可以老呢？这么繁华的城市，怎么就不能留住呢？他就整个伤春悲秋，琢磨这些事。
辛弃疾说，“闲愁最苦”。李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”与贺铸的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，被词评家们合称为三大写愁名句。
宋代知识分子太闲了，当时，官僚队伍庞大，几万官员要吃财政饭，但实际上用不着那么多人，但科考还是年年在招录官员，官员们的子弟还在不断地被充实到官员队伍中来，那个时代做官是唯一的正道，但政府实在用不了那么多的官员，一个职务只好安排几个人去做，人浮于事，自然免不了。当时的官职就有：
实职、虚职，所谓虚职就给你这个职务和待遇，但没有什么具体的事情做，闲着。
闲着也是闲着，那就喝酒。以此来消解闲愁。可李白说了：“借酒消愁愁更愁。”愁可以用酒来消除吗？不可能的。
其实，正如王镜轮先生所说，忧愁是一种病，必得富贵悠闲才能患，按常理一无所有的人应该多忧，但此忧非彼忧。宋朝的士大夫忧的是春去匆匆，雨打花落，秋风无情，忧人生苦短，忧故人难得相见，而且中国文人还常以女性口吻发言，替女性闹相思病，忧情郎无情，忧薄命，忧红颜渐老……这些忧愁须用酒来化解，没有更好的办法。
我们看几首描写以酒消愁的词：
晏几道词：“归来紫陌东头，金钗换酒消愁。”
刘过词：“行到桥南无酒卖，老天犹困英雄。”
苏轼词：“天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。”
“相逢一醉是前缘。”“坐中人半醉，帘外雪将深。”
张孝祥词：“故人相遇，不醉如何归得去？”
辛弃疾词：“身世酒杯中，万事皆空。”“更着一杯酒，梦觉大槐宫。”“若解尊前痛饮，精神便是神仙。”
吴文英词：“相吊年光浇大白。”
刘辰翁词：“碧桃花下醉相逢，说尽鹏游蝶梦。”
陆游词：“携酒何妨处处，寻梅共约年年。”
冯延巳词：“帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。”
吴潜词：“为问新愁愁底许，酒边成醉，醉边成梦，梦断前山雨。”
前面我们说过，“贺鬼头”（贺铸）这个人长相实在太惊世骇俗，所以，在情场上比较吃亏。但贺铸是贵族的后代，又在朝里居着个官，再怎么着，找到老婆没有任何问题。
贺铸的老婆不光是个美女，还是宗室的女子——他老婆是济国公赵克彰的女儿，有钱有势人家的女儿。生在锦衣玉食之家，却嫁给了一个家道中落的贺铸，过着小市民的拮据生活，这位贺夫人所受的委屈有多大、吃的苦有多少，恐怕只有她自己知道了。两个人在一起生活，闹出很多不快，那个年代又不能离婚，贺夫人选择委曲求全，可她心里不痛快，怎么可能痛快呢？贺铸当然明白，夫妻感情很不好，他很郁闷很难过。他把这样的郁闷写成了一首词《青玉案》：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。
《青玉案》的词牌来自于汉人张衡《四愁诗》中“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”。
曹植对洛神的描写异常传神，其中有这样八个字：“凌波微步，罗袜生尘。”金庸大才，后来在写作武侠小说《天龙八部》里，根据这八个字创建了一个新的武功招数，北冥神功里有一绝招，叫“凌波微步”，段誉和乔峰比试谁跑得快时，就用了“凌波微步”功，脚力快如鬼魅。
上面这首词，说那美人踩着鬼魅一般的“凌波微步”过来了，但她不愿意过我家门前的横塘路，我只能目送着美人的芳尘远去。锦瑟年华，哪个人如此幸运、能和这个美人共度良宵呢？月台花榭，琐窗朱户，只有春天知道吧。
美人就像云一样，我提笔写下了断肠的句子：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”
有人说，这首《青玉案》中的“凌波微步”写的正是他的妻子，他妻子看不上他，贺铸在万分郁闷和愁苦之中写下《青玉案》。
也有人说，贺铸和夫人伉俪情深，夫人嫁给贺铸后吃了不少苦，但却能以苦为乐。证据就是贺铸的夫人死后，贺铸写了着名的悼亡词《半死桐》：
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初曦。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
有人说，贺铸的《半死桐》可以和与苏东坡的《江城子》一比高下。我看这个评价很中肯。《半死桐》写得真好，虽然没有“十年生死两茫茫”的那种极度感伤，但是，“同来何事不同归”“头白鸳鸯失伴飞”这样的哀叹一点也不逊色于苏东坡。尤其是最后两句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，让人听后不禁泪流满面。
这首词是在他再次来到苏州时，看到物是人非的情景所生发的感伤。曾经和夫人一起鸳鸯成对的地点，如今已是物是人非，鸳鸯单飞，其孤独何堪！
原野上的草青青，上面沾着露珠，像痴情人的泪。太阳可以将露珠晒干，可是我脸上的泪水谁能够抹去呢？一边是旧屋，一边是新坟，天上人间，如今和爱妻阴阳两隔了。躺在空空的双人床上，卧听南窗雨，回想起过去那温馨的点滴家庭生活，不禁老泪横流，以后的夜里，还有哪个女人能为我挑灯补衣呢？
看了这首词，我是被感动了，不知道您怎么样。有点相信贺铸和夫人是伉俪情深的，而不是没有感情。但经验告诉我，不能仅仅凭文章相信一个人，文如其人不如说是一种善意的安慰或者说希望罢了。就比如说大诗人元稹吧，看他为亡妻写的悼亡诗《遣悲怀》，那更能感动得你不流泪都不行，比如这句“唯将终夜常开眼，报得平生未展眉”，可谓情真意切，但谁能想到，元稹对妻子根本就没有想象中的那么好呢？事实上，元稹是个风流浪子，朝秦暮楚，到处留情，这样感动人的话，他可能对很多人都说过。
所以，文如其人，实在不过只是一种善意的期望罢了。贺铸这样一个面目铁青的大汉，两米多的个头，写出的词却不是豪放风格，而是正宗的婉约词风，处处弥漫着婉约之音。金庸先生对武术一窍不通，却能将武打招式写得比真的还真。
人嘛，缺什么补什么，没什么吆喝什么，就那么回事。贺铸的外貌像鬼一般可怕，很难想象会有女人爱上他这样的人，但他写的词仿佛自己很风流，比如说《攀鞍态》一词：
逢迎一笑金难买，小樱唇，浅蛾黛。玉环风调依然在，想花下攀鞍态。
伫倚碧云如有待，望新月，为谁双拜。细语人不闻，微风动，罗裙带。
逢迎一笑的女子，樱桃樊素口，远山蛾黛眉，闭月羞花貌。这样的小女子，看着皎洁的月光，都那么虔诚地朝拜。美女拜月，那是一道怎样亮丽的风景啊。
细语人不闻，微风吹动了她的裙带，在这样温柔的夜色中，教我怎么不想她。
让我们再看一首贺铸用《踏莎行》改写的《芳心苦》：
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
贺铸的《芳心苦》，表面上看咏的是荷花，却写尽了失意之人的共同感伤。
荷花，多么高洁啊，出污泥而不染，《红楼梦》里的林黛玉就对荷花情有独钟，林黛玉特别喜欢李商隐诗中的一句“留得枯荷听雨声”。
贺铸所描写的，表面是荷花，却使人感到“骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕”（《白雨斋词话》卷一）。实际上，贺铸写尽了人生的失意。龙榆生说，和贺铸用同一手法，借物喻人，以自抒其身世之感的，还有陆游的《卜算子·咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
上片借梅花的冷落凄凉，以抒发忠贞之士横遭遗弃，兼受摧残的悲愤。下片表明个人无意争权夺利，只有长保高洁，也就是屈原《离骚》所唯“宁溘死而流亡兮，予不忍为此态也”的意思。“比显而兴隐”，这是较易看得出来的。
我们接着来谈谈贺铸的《芳心苦》。“别浦”，江河支流的水口。杨柳依依不舍地环抱着回环而曲折的池塘，一对对鸳鸯幸福地在水面上打情骂俏。采莲的小船所走的水路都被一片又一片的绿萍给堵塞了。蜂蝶对莲花的幽香不感兴趣，断然不会倾慕。莲花那粉红色的花瓣都脱落成尘了，只剩下中间的苦莲子了——像极了我的心。
云消雨霁，即将下山的夕阳映着浦口的潮水，空中的流云带着几分雨意，依依不舍地说：当年不肯和众花一起开放，无端地被秋风摧残，只剩得残荷，耽误了自己的美好前程。如今只能临风而叹了。
最后，我引用词坛大家龙榆生对贺铸词的一段评价来结束本卷：北宋词人如贺铸，有一部分作品是接近苏轼而下开辛弃疾的豪迈之风的。他常说学诗于前辈，有了八句心得，是：“平澹不流于浅俗，奇古不邻于怪癖，题诗不窘于物象，叙事不病于声律，比兴深者通物理，用事工者如己出，格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《王直方诗话》）这里面最主要的要算第五和第八两句。一个诗词作者，如果不能巧妙地掌握比兴手法而又有“浩然不可屈”之气，是不会有很大成就的。
且看他的《眼儿媚》：
萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。
惜分长怕郎先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。
也只是触物起兴，淡淡着墨，寓情于景，自然使读者有黯然消魂之致。
这和《诗经·秦风·蒹葭》是用的同一手法。
