我确实不懂。等我懂时，阴兰兰早就被开除，洪流老师被押上刑车。廖静老师，生完孩子就回了老家，叫春儿的孩子，被体育老师文龙从医院抱走送人。
又过了几个月，廖静老师剪一头短发，穿一身草绿色军干服，出现在前院戏台上。那时她已是“红遍天”毛泽东思想宣传队队长，而体育老师文龙，是“反到底”战斗队队长。学校已经不上课，两个队在前院戏台上，“你方唱罢我登场”，有时热闹，有时打得一塌胡涂。那些叫“草原红卫兵”的骑兵，在一方台上纵情驰骋，尘土飞扬，声声“马蹄”响彻校园的每个角落。还有扮做藏族姑娘的女生们，挥动衣袖，让北京的金太阳一次次升起，光芒照射着偌大的校园上空。
而我，早就辍学回家，在娘炕上学纺棉花，给自己绣满红枕头，准备有朝一日做嫁妆。我不再留恋那个学校，我想把那最后一幕，从脑海里彻底抹掉，可它就是抹不掉，它已经镌刻在脑子里，如同藏书楼门上那把锁子上的，斑斑铜锈。
我忘不了，就在几个月前，校园非常奇怪。似乎阴云密布，似乎剑拔弩张。一早就有吉普车开进来，有穿警服的人跳下来，空气里充满火药味。校长和教导主任，以及全体老师，都集中在教师办公室。先是阴兰兰，接着是我，后来是文工团所有女演员。我们分别被关进校长和教导主任房间，接受审讯。我不知别人是怎样的情景，我面前的警察，一次次，威逼利诱，软硬兼施，只有一个目的：洪流强奸你了吗？坦白从宽，抗拒从严。我莫名其妙，吓得浑身发抖，如此可怕肮脏的字眼，怎么会与我，连在一起？
不说实话？他为什么给你画像？画像时没有摸你吗？是你要他画还是他主动要给你画？你们都说了什么？画了多长时间？是白天还是晚上？他亲你了吗？他脱你裤子了吗？别不老实，阴兰兰都交代了，你还想抵赖！
如此地轮番提问，如同轰炸机，炸得我晕头转向，我不记得自己说了什么，只记得一遍遍地重复：我没有，我没有，什么都没有。最后是娘，一头撞开校长门，指着那些人骂：我闺女要是有个三长两短，看我这一腔子血不倒给你们！你们敢打我吗？我是童养媳，你们敢打童养媳？剥削阶级才打，你们是剥削阶级吗？看我去县革委会告你们！连黑白都分不清，枉披这身皮！
我跟着娘，脚步踉跄，逃离那座，我曾经那么喜欢的学校，连头都没有回。
阴兰兰被开除后，曾经来找过我，挺着大肚子。娘扳着手指头算，笑着说，你这才过门五个月嘛，这肚子里的娃儿可不小，你要小心些，大了不好生。身子不利落，就别跑来看我们梅子了，有空我让她去看你。兰兰走后，娘板着脸，从今往后，你再也不许见她，啥烂货么！
娘的话真地应验了，阴兰兰死于难产，那孩子是个闺女，也没有活下来。我后悔那天不该顺从娘，时时让她跟在身边，我有许多话想问兰兰呢，可始终没有机会，那些没有解开的谜，会把我憋出毛病。
五年后，在我做了新娘的那个夜晚，丈夫潘解放一番话，揭开部分谜底。原来他那天，恰好在教导主任房间后面台阶上看书，听到里面在审讯阴兰兰时，已经无法跑掉了，只好蹲在墙角一声不吭。他说，你知道洪流老师和廖静老师是怎么被抓住的么？他们夜里在藏书楼上搞男女关系，被学校一举抓获。教导主任一行下午就离开学校，造成假象，傍晚又悄悄回来，就潜伏在楼梯拐角处。
那文龙老师是怎么知道的？我想起五年前那个夜晚，我与阴兰兰，也曾藏在那里。脸突然红了，我可是守口如瓶啊，连娘都没有告诉过。
不知道，但阴兰兰那天参加了捉奸，她跟在文龙老师身后，还有教导主任。学生里，只有她一个人参加了这次行动，但仍然没有逃脱审问，还被开除。我有一种感觉，她好像是一个牺牲品，被人利用了。
我无言。只剩下一个谜底未曾揭开，就是阴兰兰肚子里那个孩子，到底谁是她的父亲？
12、画展
《朝元图》临摹品终于完成，要去省城展出。我暂时离开那间文物库房，副馆长秀林带队，还有两位女讲解员，一行四人，将在省城与那些复制的壁画，共同度过一个月时间。女伴们兴致勃勃，我知道她们早已向往省城的繁华。还有，这短暂的离开。离开日复一日的重复和，秩序。
惟有我，不愿意去，没有人知道我为什么。
秀林说，这是我第一次带队出去，你不去哪行？每天还有生活补助呢。
我可以找借口请假，但无法拒绝秀林的私人情分，谁要我们是好朋友呢？
这幅403平方米的巨幅画卷叫《朝元图》，是那些全国聘请来的画家们，历时三年，照着纯阳宫老子殿墙壁，拷贝，勾线，填颜色，沥粉贴金，做旧。然后按照原来的布局，悬挂在省城展厅。这就把七百多年前的艺术珍品，把一段历史，带到省城，让许多没有见过原作的人们，惊叹不已。
《朝元图》与一幅叫做《八十七神仙卷》的名画，颇有相似之处，却有过之而无不及。它们的“吴道子遗风”和“颜回笔意”，使典型的中国道释画里，多了些让人心动的气息。没有人知道，我喜欢它们，还因为，里面最精美最能以假乱真的几幅，是我的老师，洪流的作品。
现在，人们不用走进纯阳宫，就可以看到这些神仙，足登祥云，头顶瑞气，各怀心思，穿着代表自己身份和地位的服饰，露着画匠们为他们猜测或者设计的表情，从各自的领地飘然而来，来朝拜他们的祖师爷——元始天尊老子。遗憾的是，少了繁复的斗拱，没有了精美的藻井和梁架，嗅不到泥巴墙壁里散发出的，幽幽气息，还有那些风雨剥蚀的斑点和，隐约可见的搬迁痕迹，就少了许多滋味。不再让人触目就从心底升起，复杂的情绪：好奇，惊讶，崇敬，虔诚，还有，爱意。当雪亮的灯光，给这些壁画平加了富丽堂皇时，原作的神韵，就减去几分。
每日守在展厅，墙外喧嚣的市声，渐渐远去，又被喧闹的人们，复又带回。空间在我心里转换，无休无止。场景在我脑海变幻，没有规律。隔壁的戏曲文物展厅，为了吸引观众，时而会放一段蒲州梆子，重复过无数遍的磁带，在录音机里滋啦啦响。电池常常不饱，突然的降调或拉慢节奏，改变了原有的柔婉和流畅，让人听得难受，仿佛张嘴打哈欠吞下一只苍蝇。
我知道那个戏曲文物展览的内容，金墓里出土的砖雕，刻着一夫两妻坐在一起，共同看戏的情景。他们面前桌上，有杯碗盘盏，有菜肴瓜果。桌下酒坛，是自家酿的养生酒。可见他们在世时是多么喜欢戏曲，去另一个世界时，还要带上。还有演戏的场面，台后是坐在一张乐床上的演奏队，各自操琴或笛子，让人似乎听到乐声阵阵传来。那个手舞足蹈的演员，鼻梁上抹一块白，分明是丑角装扮。这些戏曲文物的出土，据说把中国戏曲史又提前了几十年。
还有一张唱片。唱片是上海百代公司出品，灌制的是蒲州梆子演员郭宝臣的精彩唱段《探母别妻》和《芦花计》，是他留给我们惟一的声音。这位曾被慈禧太后频频招进宫、红满京城的须生，手中捧着赏赐的银子，被太监们披上黄马褂时，一定泪挂两腮。最精彩的，是一座“绿铀陶瓷戏楼”，方形尖顶，四根柱子支撑着亭子式两层建筑，里面是生旦净末丑，正在唱念做打，栩栩如生，典型的金代戏楼。这些戏曲文物于我，曾经另有一番意义，给过我创作灵感和，所谓的爱情。可如今，意义已经不再具备，任何意义。它们不再让我感动。我甚至从没有进过那个展厅，我怕触景生情。我只能每天守着壁画，不许人们突破白色绳子拉起的，那道警戒线，就算完成任务。
临摹壁画的老师们早就离开纯阳宫，回画院和学校去了。只有洪流老师，仍然住在宫里，日复一日地画。偶尔回省城家里小住几天，到单位报销完一些票据，又返回来，仿佛这是他的单位和家。我那时忙着和高扬写信，偷偷约会，学写剧本，早就忘记这个男子，曾经在我心里占有一席位置。偶尔想起，我把它归结为少女时代的梦幻，根本算不上爱情，充其量也就是：情窦初开的少女对异性的好感，仅此而已。
洪流老师不知道，省城已是我的伤心地，他只是奇怪，星期一闭馆休息时，我为什么不愿意跟其他讲解员一起，随他去动物园看大象，去有名的古街巷逛，去那个有一湾湖水的公园里散步，去吃省城有名的小吃——莜面碗坨？他觉得到了省城，他就是主人，照顾这些宫里来的女孩子，是他的责任。经常，我独自躲在宿舍，悄悄舔自己的伤口，试图使它弥和，不再流血，不再有被撕裂的疼痛。我怕上街，怕无意间撞入那个小巷，看到“地方戏曲研究所”的牌子，勾起一年前的记忆，回到那场解释不清的恩恩怨怨中。
你等着，我的核桃树三年后就可以卖钱，只要送走八十老父母，儿子闺女们毕业分配，给凤茹一笔钱养老，我们就结婚。我心安理得，你也心安理得。这是高扬郑重其事的承诺。他似乎胸有成竹，似乎对妻子有着绝对的把握，仿佛妻子愿意等这一天来临，愿意拿着那笔养老金，让开这个位置，给我。
他是个有责任心的男人。他对不爱的凤茹尚且如此负责，对爱的我自然不用怀疑。虽然等待是难熬的，但结果却会带给后半生的幸福，这还不够吗？
我相信高扬，我认同他的理智，但我不需要过程，我只要结果，不然就分手。高扬把结果早早告诉我，就等于给了我一颗定心丸，我不能再逼他。欲速则不达。我明白这个道理。
隔壁的录音机，仍然在唱蒲州梆子，不厌其烦地重复了又，重复。
13、插曲
我终于争取到出差机会，到省文物局办事，我提前写信告诉高扬，希望他能在火车站接我。他却打电话告诉我：凤茹来了三天了，在拆洗被褥收拾房间。我不能去车站接你，后天下午三点在公园老地方等我。
我绕着湖边，走了一圈又一圈，腊月的寒风，已经把湖水冻成结实的冰层，有孩子在湖面上滑冰，欢乐的喊声一阵又一阵。一对年轻夫妻迎面而过，互相搂着取暖，把一条长围巾，系在两人脖子上，走路的姿势，像参加趣味运动，好笑又让人羡慕。我捡起一粒小石籽，往远处扔去，听着滑去的清脆声音，觉得自己就像那粒石籽，在滑向未知的方向。那腾空而起的美丽弧线，刹那间就会消失，没有人能阻挡，这个结果的残酷。
五点钟时，游人开始纷纷往外走。望着高扬跑来的身影，我泪水汹涌。他连连解释，我们发电影票，她非要去看，我只能陪她去，要不她就疑心了，疑心我就出不来了。
那你又握着一段木头是吧？我问他。
是。自从有了你，她开始学会撒娇，以前她就像个姐姐，从不这样。今天她把手又塞进我手里，我惦记着你在这挨冻着急，借口点烟抽出了。对不起，让你等了这么久。他一遍遍说着道歉的话，建议我们到廊子下去，那些枯萎的藤蔓，还有廊子拐角处，都可以避开人们的目光，让他亲吻我，弥补他的歉意。
可我始终不想。我摔掉他拽我的手，仍然沿着湖边转，仿佛那是个怪圈，怎么也绕不出来。
冬天天黑的早，送我到旅馆门口时他说，她明天一早的火车。明天下午我等你。别耍孩子脾气。我们已经有半年没在一起了。
我相信他，但说不清为什么，我没有答应。我已经买好明天下午的火车票，必须回去。我不再顾及他企求的眼神，其实我哪里有票？
在火车站，我突然临时决定，给他个惊喜。让他遗憾我已在火车上时，出现在他面前，那会是一种怎样的情景？也许，我们会恢复往日的热情，会重新焕发出激情，回到初恋时？
蹑手蹑脚进了院，轻轻推开房门时，高扬低头在桌上写日记。抬起头，脸上突然掠过一丝惊慌，迅速合上日记本，塞进抽屉。接着，脸上果然挂上我渴望的惊喜。我不动声色，任他有点夸张地抱起我，在屋子里兜圈子。
晚上，几个朋友约他聚会，他要我同去，我借口肚子不舒服留在他房里。高扬的脚步声消失在院子里，我迅速去拉抽屉，锁上了。他为什么锁抽屉？哪会儿锁上的？为什么？想起他迅速合上日记本那一刹那的慌乱，我不甘心就这样罢手。扫视一圈，他刚换下的外套挂在墙上，口袋里，他的钥匙没有带走。
结果使我失望，抽屉底都倒出来了，没有那个黄塑料皮的日记本。高扬有记日记的习惯，有时候还会当着我的面，写下一些东西。但我从来没有看过他那些文字，我认为两个人再亲密，也应该保留自己一点空间。可这天我有点利令智昏，我忘记了自己平日坚守的原则，我认为他一定有秘密瞒着我，这秘密一定跟我有关系。不然，我又没要看他的日记，他为什么要慌乱要藏起来？
他房里惟一的木箱，也锁着。我拿着钥匙一个个试，刚试了三把就打开了。箱子里是他的衣服，有信封装着不多的人民币。还有，就是一些准备报销的票据。
坐在椅子上我陷入茫然，想不出他在最短时间内，能把日记本藏到哪里，难道会带走吗？可他走时我看见的，空着两手，口袋里也不可能装下，那么，让人怀疑的东西去了哪里？
最危险的地方才是最安全的。我想起这句话，想也没想，就冲向他办公室。楼道里没有一个人，我不敢开灯，拿着手电筒打开门锁，又打开他抽屉。得来全不费功夫。日记本那么醒目，就放在最上面。我翻到他没有写完的那页，迅速读完，脑袋一阵阵发热发昏，能感到血液急速地汹涌，膨胀，乃至，爆炸。又勉强往前翻了几篇，照原样放好，离开“作案”现场。
火车轮子转动时，我想高扬可能还在酒桌上。想着酒精燃起的极度兴奋，要靠自己的手来消解，那种狼狈使我恶心。这小小的惩罚，并未使我感到痛快，而是一腔悲愤化做泪水，恣肆汪洋，随着车论，尽情抛洒。
14、没有设计的结尾
如果我不偷看他的日记，不知道他的真实内心，不选择主动离他而去，继续做梦，现在，会是怎样的结局？可惜，没有如果。
——摘自《宋梅影日记》
下午的展厅最轻松，参观者寥寥无几。对中国寺观壁画有兴趣的人，本来就少的可怜，这些复制品的命运，可想而知。两个女讲解员要上街买衣服，副馆长秀林留我与她相守。看得出，她想借此与我说话。走出红墙，友谊才显得重要？想想我们曾经同居一室，吃饭不分你我，衣服互换着穿，甚至悄悄询问对方，结婚的第一夜和做爱的感受，那是只有闺中密友才能分享的快乐。
展厅里突然走进一个人，东张西望，显然不是参观，而是在找人。那身影，是那么熟悉。连匆匆走向我的脚步，都那么耳熟。我想躲出去已经来不及，只好低下头，面朝墙壁。秀林问，你怎么啦？我问你话呢你听不见？
她当然听不见。她此刻想逃出去，可她逃不掉了。那个人说，一堵墙般，堵在我面前。
秀林迅速站起来，警惕地问，高编剧啊，很久没见你了。你想干什么？
干什么？你问她，她知道我想干什么！副馆长能不能行个方便，暂时离开一下，我想单独和她说几句话。高扬的口气怪怪的，让人想到电影里某个场面。
不行，我得为这些展品负责，我可以站在展厅那头，不打扰你，但不能离开。秀林态度坚决，说不出是想保护我，还是出于本能保护那些画。
那好，到了这份上，也没必要瞒你，也让你这领导知道知道，你的下属是什么东西！他的客气转眼间消失，出言不逊，让秀林一时瞠目。
