任哲中，永寿人。出身书香门第，高小毕业进晓钟戏曲学校坐科学艺八年。后经范紫东指教，改名为任哲中。他把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，形成了独树一帜的任派艺术，被誉为大西北“农民精神领袖”。他在《周仁回府》中所演的周仁，被人们誉为活周仁。由于早年曾随西路秦腔名家晁天民学过旦角，唱腔中融入了一丝细腻，主要表现在鼻腔共鸣的拖腔中。1995年，任哲中身患肝癌，处于昏迷状态，当医生把他叫醒时，他竟有板有眼、一字不漏地大声唱完了“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”这一板自己毕生最喜欢的唱段。这是他最后留给人间的绝唱，享年70岁。他一生只收了一个徒弟，就是礼泉县剧团演员胡屯胜，无私传授，衣食住行在一起，比父子情还重。他的一句口头语是：人活在世上不容易，要让人都活着。任哲中逝世后，上万人前来吊唁，咸阳牛拉鼓给他送行，“谁家唱腔放悲声，情满丝路动古城。一曲周仁千年恨，何人不识任哲中？”70天后，他的嫡传弟子胡屯胜也因患肝癌随他而去。
1934年，肖若兰出生在西安易俗社演员肖筮易的家里。她先跟郑香亭和阁玉民学戏，日本轰炸时，肖若兰和郑师爷钻进了防空洞，硬是学会了《别窑》、《柜中缘》等戏。八岁演《柜中缘》，因个子太小，跳不到桌子上去，社长高培之把她抱上去演，“八岁红”的艺名不胫而走。期间，肖若兰随父离开易俗社闯荡江湖，搭班演戏。1952年，十八岁的肖若兰从三原民正社回到易俗社，赶排《游龟山》，导演组有马健翎、封至模、李正敏等人。肖若兰演出的《藏舟》，荣获全国会演青年优秀奖。她参加拍摄电影《火焰驹》、《三滴血》，排演了《夺锦楼》、《韩宝英》、《双锦衣》、《软玉屏》等数十部本戏和折子戏。1958年随演出团巡回十三省演出，肖若兰的名字随之传遍了江南。人称小肖若兰的李淑芳演的兰派名段《数罗汉》，伍泽珠、王荣花、戴春荣、史芳绸等分别演出的《藏舟》、《哭灵》等折子戏，多方位展现了兰派艺术的清丽魅力。
名伶小记
除清代名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。
清末民初秦腔名伶，有葫芦儿，生卒不详，长安人，工净角。l904年应苏长泰之邀，在西安东关长庆班演出。文武皆能，会戏甚多，扮演的常遇春、钟馗、秦桧、贾似道等角色，所谓铜声铁面。
曾鉴堂，艺名一枝花，三原人，工旦角。赵杰民的高足，唱腔圆润流畅，动作干净利落。应苏长泰之邀，曾多次在长庆班演出。王绍猷在《秦腔记闻》中赞道：“如凤池春色，雅俗共赏。”后入榛苓社任教，1933年贫病交加，病逝在三原县破庙中，终年六十二岁。
陆顺子，原名高步云，长安人，工须生。名师润润子的外甥，不失规范。《祭灵》、《赵德胜带箭》等戏得其真传。关中群众口谚道：陆顺子的《祭灵》带《巡城》，除了他舅谁都不行。
刘箴俗，原藉户县，生于1903年，九岁丧母，十一岁随父至西安卖羊血为生。投考易俗社，因衣衫烂而被拒，出门时被孙仁玉遇见，视为可凿之玉。1921年，易俗社赴武汉演出，对刘箴俗有南欧、北梅、西刘之称。刘箴俗在汉口拍摄《西施涣纱》剧照，欧阳予倩亲自为其指导。他博采南方地方剧种之所长，拓宽了秦腔的音域。1924年七月的一天，演《美人换马》时晕倒在舞台上，半年后去世，年仅二十一岁。
马平民，原籍永寿，幼年随父来西安，1913年入易俗社学艺。当时社内并无丑角教练，无师自通，各类文丑如纱帽丑、方巾丑、草笠丑、斜衣丑、丑旦、时装丑均能扮演，演戏近百出。于1946年穷困至死，身后仅存一条破旧的棉被。
靖正恭，生于1912年，长安人。1925年进入正俗社，师承名家党甘亭，工小生。1940年起辗转甘肃、新疆、宁夏等地，解放后曾任兰州新光社和文光社社长、秦剧团团长。他对秦腔小生的唱、做、念、舞、化妆等，有着独具匠心的创造。在《伯牙奉琴》中的大段念白，如珠走玉盘，称为“兰州文小生第一”，在兰州红了四十年，享年八十多岁。
刘易平22岁时，兰州的班社接他去演戏，给他们各发一辆日本产的僧帽自行车，同行的有何振中、程镜生。行程共计五天，到平凉时，怕有人挡住演戏，绕城而行。至六盘山下，饥饿难忍，用石子把河水堵了个小圈圈，泡上锅盔，用手掬着吃喝。到兰州后第一炮是《伍逃国》，唱头一句：“我不敢高声哭惜惶泪掉”，观众大震。每月给他八十个银元，他们三四个人每天早上在黄家园吃粉汤、三鲜汤，才花五六角钱。
郭毓中，长安江村人。幼年入三意社学戏，他演出的大部分戏都是李逸僧编导，如《玉堂春》、《白蛇传》、《苏武牧羊》等。何振中赴兰州演出以后，都是由他和苏育民主演，和正艺社的李正敏、易俗社王天民形成鼎足格局。1941年双目失明，客死他乡，年仅二十六岁。
张秉民，小名秉娃子，户县人。1926年在户县戏校学艺，搭班演出。1950年到三意社演出，1956年到白水县剧团，巡演于渭北各县。他演的《拆书》和《杀驿》，为“渭北高原数第一”。1965年回家乡养病，由于乡亲们爱看他的戏，登台演出《拆书》后吐血而死。
票友
清代，朝廷给八旗子弟和非职业演艺者颁发类似许可证的“龙票”，参与者即称“票友”。当初，仅限于京城鼓书和京剧。秦腔，在四十年代初有了票友组织。
西京秦剧研究会，活动地点多在郭签士巷（今光明巷）薛寓，主要成员有戏剧指导封至模，丑角、花脸薛紫厚，司鼓、须生薛德中等，剧目有《杀驿》、《拆书》、《烙碗计》等。封至模先后致力于夏声剧校、陕西省戏剧专修班、上林剧院的创办，讲求演出质量和艺术风格。一次董家过事，“秦腔正宗”李正敏应约亲临，董“班门弄斧”，李大加褒扬，这便成为董尔后下海的本钱和动力。财政厅文书贺良辅、公路局职员宋启明，一拉硬弦，一操板胡，均属上乘。票友每月的“车马费”为两瓶西凤酒，一封变鸭蛋。
西安皓皓戏剧音乐研究会，取“正大光明”之意。活动地点多在兴隆巷杜宅及骡马市毡房，主要成员有第一任理事长王伯平、第二任理事长杜甫哉、旦角余巧云、苏蕊娥及康正绪等。王伯平是西安胜利钟表行高级店员，拉二胡亦拉京胡，偶而也串演老丑，与余巧云之父余魁壁相熟。余氏那时在端履门摆一腊羊肉小摊维持生计，家住中山门内贫民巷，王伯平对尚未出道的余巧云提携关心，日渐成熟步入艺坛。
青门秦剧研究会，“青门”者，汉长安城东南门，李贺诗即有“玉瑟调青门”句。主要成员有牛子西、赵崇印、杨天机等，他们原本全在“皓皓”，中途分化，另起炉灶。
秦腔票友依地段组成者有东关、南关、西关、北关、油店巷、涝巷等地。北京把票友叫“玩票”，西安则称“耍会”，此类组织均以“会”名。油店巷地处市中，因称“中会”。
盐务局会头是二花脸郭志安，聘有教练王士杰和雷殿甲。雷长于板胡，后入新疆伊犁剧团。其中赵丞斌造诣深，堪称票友世家，当年演《激友》，曾得到辛亥革命元老、陕西督军张翔初配演苏秦，传为佳话。
