6.打油诗
打油诗属俚俗诗，它诙谐幽默，暗含讥讽，结构松散，韵律流畅，能给人以深刻的印象，表达强烈的感情。《说园》除用各种修辞手法之外，还运用打油诗表达自己强烈的感情。
（1）燕子燕子，何不高飞，久栖于斯，坐以待毙。（《说园》四）
这是作者游南京燕子矶时看到景区遭破坏、环境被污染的感受，人未到景点，就听见鸦嗓聒耳，看见黑云滚滚、势袭长江，因此就坐在燕子矶上即景吟出这首打油诗，表示对风景区开矿办厂、污染环境的气愤，诗写得诙谐、幽默，但暗含讥笑，嘲讽当事者之意要远过言表。
（2）我为漏窗频叫屈，而今花样上茅房。（《说园》三）
漏窗的功能是泄景，当作者看到某地新建厕所竟也饰以满壁漏窗，宛若“园林小品”时，就吟出几句顺口溜来讽刺讥笑之，批评主事者和设计者的无知、低俗，表示自己的不满。
《说园》中富有感情色彩的语言是通过比喻、比拟、反向、设问、诡谐、谲辞、反语等多种修辞手法和运用俚俗打油诗来表达的，作者的褒、贬、爱、憎、喜、怒、哀、乐的情感都能得到充分的抒发，并以这种情感倾向感染读者，让读者认同、共鸣，接受作者的观点，自觉地继承和弘扬传统的造园理论和造园技艺，保护风景名胜、园林、文物古迹和生态环境，努力提高自己的历史和文化素养。
（二）语言的时代色彩
先生文章中的语言具有特定的时代特征。它表现在概念、词汇的运用，语言的节奏、句法等方面，使读者读后能鲜明地感受到某个特定时代的气息。例如：
（1）计成云：“三分匠，七分主人。”言主其事者之重要，非污蔑工人之谓。今以此而批判计氏，实尚未读通计氏《园冶》也。讨论学术扣以政治帽子，此风当不致再长矣。（《说园》三）
此段加点之语言，都是“文革”时期迫害知识分子惯用的伎俩，这些话富有时代特点，只有经过十年浩劫，被批斗、吃过苦、受过罪的人，才写得出来，“此风当不致再长矣”是大家的共同心愿。这里还用了个“再”字，内中包含了多少辛酸呵！
（2）今西湖白堤之柳，尽易新苗，老树无一存者，顿失前观。“全部肃消，彻底换班”，岂可用于治园耶？（《说园》三）
“全部肃清，彻底换班”是“文革”期间用于各派夺权斗争的常用语，当时这一派失败了，那么这一派的头头（领导）要全部挨批斗、下台，换另一派的头头（领导）上台当新班子的领导，这就叫做“全部肃清，彻底换班”。现在把政治术语借用到西湖白堤移老柳换新苗上，表示对“尽易新苗”这种做法的批评。西湖白堤东起断桥，经锦带桥而止于平湖秋月，全长一公里，是一条由昭庆寺（现为杭州少年宫广场）通向孤山的游览长堤。早在一千多年前，白堤就垂柳成荫，风光旖旎，唐诗人白居易在杭州做刺史时，最喜欢在此观赏漫游，他的《钱塘湖春行》诗中有几句是专门赞美白堤的：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤虽不是白居易主持修筑的那条堤，但杭州人民为了纪念这位浚治六井，在西湖蓄水灌田，为人民谋福利的父母官，就把他最喜欢的白沙堤称为白堤。白堤横亘湖上，平舒坦荡，堤岸两边各栽一行杨柳，一行碧桃。每年春天，桃红柳绿，远远看去犹如湖上的一条锦带，“飘絮飞英撩眼乱”正是白堤春色的写照。白堤历经千年，碧桃杨柳总是站在堤岸两边。可是十年“文革”，让白堤上的桃柳也历尽浩劫：有的断胳膊断腿，有的遍体鳞伤、体无完肤，有的还被剥了皮。拨乱反正后重新修整西湖，白堤上的老树都换上新苗了。新苗娇小，白堤顿失前观。即使过了三十多年后的今天，白堤上的杨柳远远望去，仅像一把把伞似的张开着，还形不成帐，更连不成带。
（3）古迹之处，应以古为主，不协调之建筑万不能移入。杭州北高峰、南京鼓楼之电视塔，真是触目惊心。在此等问题上，应明确风景区应以风景为主，名胜古迹应以名胜古迹为主，其他一切不能强加其上。（《说园》四）
“电视塔”是新事物，20世纪七十年代末至八十年代初，改革开放后，电视普及了，全国各大中城市为了接收和播放电视，都在本地选制高点建电视塔，这是好事，但是有些地方将它建在风景区，这就无形中破坏了风景名胜和古迹，先生当然不会视而不见的，就公开提出批评了。
另外，《说园》书上用的电视、电视塔、缆车等都是当时新用的名词，也富有时代色彩。让读者感受到时代的特有气息。从《说园》的语言中能反映以下几点时代的特点：第一，十年浩劫时，风景名胜区和园林、文物都是重灾区，几乎全部遭到破坏，连树木花草也不例外。
第二，拨乱反正、百废待兴时，许多风景名胜区和古园林得到整理修复，由于人才奇缺，现有的造园者和管理者缺少历史和文化素养，所以不能做到修旧如旧；第三，改革开放后，经济建设发展迅速，旅游业发展也很快，但由于基层领导者和管理者思想修养和文化修养都跟不上形势，不能全面地、长远地看问题，在风景区开矿、办厂、造大宾馆、建电视塔，在古园林中开商店，造成景区园区新的破坏，既污染了环境，也破坏了生态平衡。第四，改革开放后，思想解放，言论自由，先进的知识分子敢想敢说，所以，先生敢于亮观点，敢于批评，敢于提建议，《说园》也就应时而生。
四语言的音乐美
《说园》朗读起来琅琅上口，语调有高低，声音有强弱，音韵铿锵有力，听起来抑扬顿挫、优美动人，这是运用叠音、双声、叠韵、回环、顶真等修辞手法以及语序变化所造成的。语言音乐美是以语言的声音为物质媒介，诉诸人们听觉，以语言的节奏来表现出美的音韵。请看以下分析：
（一）叠音、双声、叠韵
双声是两个音节的声母相同，叠韵是两个音节的韵母相同，双声叠韵的运用，使语音流利，语句声音抑扬顿挫，如果双声配叠韵则音调会更加和谐优美。例如：
（1）西湖满觉陇——经通幽，数峰环抱，故配以桂丛，香溢不散而泉流淙淙，山气霏霏，花滋而馥郁，宜其秋日赏秋，游人信步盘桓，流连忘返。（《续说园》）
“淙淙”、“霏霏”都是叠音字，“流连”是双声，“馥郁”、“宜其”、“盘桓”都是叠韵。叠音使音响优美，双声配叠韵，使音调和谐，悦耳动听。
（2）能配以凉馆竹阁，益显西子淡妆之美。……他日待我杖履其境，从容可作小休。（《说园》四）
“从容”是叠韵，“小休”是“双声”，双声与叠韵连用，婉转铿锵。
（3）济南珍珠泉，天下名泉也。水清浮珠，澄澈晶莹。（《说园》四）“澄澈”是双声，“浮珠、晶莹”是叠韵，双声配叠韵，和谐优美，悦耳动听。
双声叠韵词都声音婉转铿锵，声调回环优美，能造成一种和谐悦耳的音乐美感。
（二）回环
语言回环是以词、词组或句子为单位，利用语序回环往复的变动和巧妙配合（有时为了适应表达的要求，不但语序上有所变动，而且词语上也有所变动或部分更换），表达两种事物相互制约或相互依存的密切关系，可以揭示出两个事物的对立统一关系，语言活泼有趣，结构整齐匀称，含义深刻精警，耐人寻味。如：
（1）故黄石山起脚易，收顶难；湖石山起脚难，收顶易。黄石山要浑厚中见空灵，湖石山要空灵中寓浑厚。（《续说园》）
这里有两组回环句。一组是：“黄石山起脚易，收顶难；湖石山起脚难，收顶易”，说的是黄石假山堆叠与湖石假山堆叠的难易不同。另一组：“黄石山要浑厚中见空灵，湖石山要空灵中寓浑厚”，把黄石假山与湖石假山进行对比，从中分别揭示出两者的优点来。
（2）刚以柔出，柔以刚现。（《说园》三）“刚以柔出，柔以刚现”，通过语序变动和个别词的更换，揭露出两个事物对立统一的关系，含义深刻精警，语言活泼。
（3）……造园之道正亦如此，所谓实处求虚，虚中得实，淡而不薄，厚而不滞，存天趣也。（《说园》四）
这里是把语序作些变动，词语个别变换，组成回环关系。回环的语序变化，使造园的实与虚、淡与厚、薄与滞之间的相对关系表达得更周密、更完整，园林也更富自然之趣。
回环不但能使表达的意思更加深化，所反映的事物不断向前推进，深入地揭示事物的辩证关系，语言活泼，显得精辟警策，而且形式整齐、匀称，声音抑扬铿锵，具有回环往复的音乐美。
