【南歌子】无名氏
禁苑沉沉静，春波荡漾行。仙姿才韵两相并。叶上题诗，千古得佳名。
墙外分明见，花间隐约声。银钩掷处眼双明。应讶昔时，不得见情人。
也许，前世，你们都是花，而今生，你开在了初春，他开在了仲夏。
纵然你相信前世的约定，但也找不到关于他的一点线索，错过就是错过。如果今生注定错过，那么即使有感天动地的相聚，也难逃一场晓风残月的别离。我宁愿，在奈何桥上，喝下一碗孟婆汤，然后淡然地转身离去。
据《古今词话》载，这阕词是一书生为一歌伎而作。遗憾的是，书生与歌伎都在历史里湮没了名。我们只知道他们情意缱绻，朝夕不离。一个是柔弱的书生，一个是经常抛头露面的歌伎，他们的爱情看上去就像是烟火，是花瓣，给人脆弱的感觉。
所谓人生不如意事十之八九，那是因为人们的欲望深不见底，愿望不合时宜。若能随遇而安，哪怕面对命运的捉弄，也会看成是命运的慈悲。对于书生来说，一次命运的捉弄就可以让他纠结一生，没过多久，不知从哪一家冒出一个阔少或老爷，横刀将歌伎夺走。
变故像一柄利刃，突如其来地将缘分拦腰斩断！书生无力地听凭痛在心底生根，他担忧的事终于发生，做什么都是徒劳，他甚至开始恨自己……时间如涓涓细流，无论你想逆流而上，还是顺流而下，你掌握的所有细节，还是会随它一去不返。到了清明节的一天，人们还是如往常一样扫墓、蹴鞠、踏青。书生也照例出游，他信步进了一座官园，她会不会出现？她还记得我吗？她还爱我吗？书生一次次地问自己。
他的目光始终散落在人海，漂浮、游弋。风景再美也成了多余。
像是上苍的有意安排。他的目光终于锁定在一个人身上，他看到了她，她也看到了他。两两相望，咫尺天涯。一朵昙花的惊喜很快就凋谢，一朵浪花的激动很快就平静，他们来不及寒暄，来不及叙旧，就被人海淹没。书生真切地明白了相见争如不见这句话，但他窃喜。
因为他从对方的眼神中找到了答案：她爱着他。
如此邂逅，加深了书生的念想。两天后，他又来到那个地方，他想再一次遇见她，他不能错过与她的任何一次巧合。淡烟疏柳，玉楼朱阁，虽然只来过一次，却那么的熟悉，那么的亲切。
是的，人生并没有那么多巧合，巧合多了，就是必然。上苍没有辜负书生的愿望，她来了，然而书生不敢上前。许是避嫌，她掷给了书生一本书，书生翻看，发现了她夹在书里的一首诗。现在只有两句流传下来：莫学禁城题叶者，终身不见有情人。
“禁城题叶”用“梧叶题诗”的典故，古代的宫怨诗极多，梧叶题诗是一个典型，后来又被用来吟咏闺怨。歌伎虽在闺阁，但她的心情，与卧看牵牛织女星的宫女并无二致。
唐代孟棨《本事诗·情感》记载，诗人顾况与友人在苑中泛舟，得到了从上流漂来一片大的梧桐叶子，上面题了一首诗：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”原来是宫女所题。顾况大为触动，第二天到上游，也在梧叶上题了一首诗，放进淙淙流水中，希望被那位宫女拾得。
过了十多天，有朋友从苑中游览回来，拿了一片湿淋淋的梧叶给顾况，上面写道：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”
题诗的宫女感叹自己不如波浪中的叶子，可以被放逐到外面的世界。这让我想起了欧·亨利的《最后的一片叶子》，琼西看着窗外“永不凋零”的叶子，坚持到生命的最后一刻。叶子，是她们赖以存活的寄托。
而歌女却要书生不要学顾况，也不想任外人在流水中捡拾自己的心情。处在觥筹交错、夜夜笙歌的氛围中，她厌倦、憔悴。记得阿桑《叶子》的一句歌词：“孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。她在狂欢中孤单，亦在孤单中狂欢。”
她被扔到了深闺的一角，她救不了自己，也许她希望书生把那份感情的柔软化为刚强，披红挂彩，功成名就，有一天来守望的窗前将自己带走。为了爱，义无反顾。
书生有没有这个打算，我们不得而知，他们的结局在文献里也没有丝毫痕迹可寻。然而我们从书生所作的《南歌子》里，却看不出书生有丝毫雄心壮志去拯救她的意思，他也很难做到。美人自古以来就被有权有势者视为囊中物，晋代绿珠因抗命坠楼而亡，前蜀韦庄为所爱被锁深宫而哀叹不已，都是这种眼光造成的悲剧。面对这种情况，你连呐喊都显干涩，连挣扎都显多余。
人有一种习惯，习惯在人前将拘束装成洒脱，将痛苦装成释然，而独处的时候，内心依然故我。似乎，书生只能强颜欢笑，与周围虚与委蛇，在时光里消磨一切，褪色一切。
也许他真的只配做那个读叶子心情的人，也许她只能去羡慕叶子。命定的梧桐叶子。
相爱的人不能在一起，是否只能认命？沿着宿命的河漂流，是否会进入新的天地？岁月罔顾叹息，罔顾我们饶恕自己。
