苏梓鱼

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。

一袭红衣拖地，如墨般的长发垂及腰间，随风而起。精致美艳的脸庞在红衣的衬托下，使得原本就白的皮肤显得更加白皙。薄唇微抿，看不出一点喜怒。熟悉她的人却知道，她是真的生气了！越生气，越冷静，这就是她。“我所爱的人，就算我沐羽用偷的，也要把全世界最好的给他；我不爱的，就算她把全世界最好的都给我，我也不会有半点感动！”——沐羽新书，望多多支持，非乐绝对会给大家一个精彩绝伦的故事！

我叫冯大人，唐朝的时候大人都是高等人，于是我爹给我取了这么一个名字，好让别人叫起来觉得高大上，我觉得我爹真是个人才，后来见官老爷的时候问我叫什么，我我我叫冯大人，于是我被打死了！死的憋屈啊！我心里这口气咽不下去，没想到我居然又活了，而且还是一千年后，我成了僵尸，被一个二货挖掘机司机给挖出来了，于是我便穿越了一千年来到了这个花花世界重新开始了我的生活，我一直有个梦想，一个很扯淡的梦想，那就是成仙，唐朝的时候陛下说这个世界有神仙，陛下都说有神仙，那就肯定有喽！

《精忠旗》、《清忠谱》、《窦娥冤》随着悲剧情节层层推进，最终以主人公的死亡达到高潮，往往在主人公的最终死亡之后又加上了申冤昭雪、仇人毁灭的结局。《娇红记》的结局是一个痛苦的“团圆”，男女主人公以死殉情，双双成仙之后，仍难以排遣人间万种愁怀：“两鸳鸯，双飞陇头，似啼鹃哀鸣树头。《长生殿》、《汉宫秋》、《桃花扇》悲剧性冲突的发生、发展与高潮都紧紧围绕着主人公爱情与事业的矛盾与冲撞，要江山还是要美人，这是一种两难选择。《桃花扇》的主人公李香君、侯方域历尽磨难再度相逢，却已不知国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里，只能带着亡国之痛遁入空门。

我认为姜燕鸣在艺术构思和表达方面已具备了进入一流的功力，她擅长虚构男女恋情的曲折故事，精于刻画恋情中女性的微妙心理。这部书共写了徐瑷、佳莉、云素和宋香菊四名女性的恋情历程，对她们或显或隐或喜或悲的感受和思忖，都有相当贴切细腻的描绘。——著名学者、编辑家崔道怡姜燕鸣是最专注书写民国汉口的作家。此作全力展现纷繁复杂大时代小人物尤其是小女子的命运，苦痛中的挣扎，隐忍中的坚强。妙笔生花，令人动容。——湖北省作协副主席、湖北大学文学院院长刘川鄂此部小说很有民国风情，笔触亦是迷人。郎心如铁妾心苦。

蔡小超没把捡来的钱交老师，却买了一个小陀螺。没想到，这个陀螺竟然是个残次品，他给蔡小超和他的同学们带来了意想不到的大麻烦。他偷走了蔡小超爷爷正在研究的“隆隆三号”的耳朵和手、脚。蔡小超和他的同学们将怎样对付这个顽皮尜尜头呢？这里有友爱的力量，生活的哲理，幸福的滋味！

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本丛书筛选内容主要遵循以下原则要求：（1）坚持批判继承思想，取其精华、去其糟粕。既不全盘肯定，也不全盘否定。坚持抽象继承、演绎发展、立足当代、为我所用。（2）坚持系统整体的原则。注意各历史时期分布；注意各民族的进步人物；注意各层面人物；注意人物各侧面。做到：竖看历史五千年，纵向成条线；横看美德重实践，横向不漏面。（3）坚持古为今用，为我所用原则。在发掘美德资源时，特别挖掘古代人物故事、言论，注重寻找挖掘各阶层、各民族的传统公德、通德、同德；注重人民性、民主性、进步性、发展性、普遍性、抽象性，不求全古代，不求全个体。

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