受众反拨与媒介变局：党报群众工作的理论与实践评论

事物的形象往往比事物本身还要重要。媒介形象就是一种延续历史、承载当下，更指向未来的力量。全书首次提出了媒介形象系统的设想，分析了媒介形象的内涵和认知规律，探讨了媒介形象的结构和功能，打通了“媒介的形象”和“在媒介上再现的形象”。给读者提供了媒介形象领域研究的最新成果，也可以帮助一些读者深刻理解媒介及媒介再现问题。

《父母的觉醒》是一本从心理与情感层面讲述教养之道的书。“觉醒”意味着对我们经历的一切事情保持清醒，按照现实的本来面目去接受和应对它，而不去妄图控制或改变它。也就是说，我们在教养孩子的时候，要依从他们的本性，接纳他们的本真。父母的觉醒与改变是教育的真正开始。父母只有安顿好自己的身心，才能帮助孩子成长为一个健全的人。

怎样增进师生关系呢？首先教师要尊重学生的人格和尊严，真正的关怀、鼓励和赞美学生，并且尽可能多地营造师生互动的机会，以增进师生的关系。马斯洛认为人有受尊重的需求，学生害怕的事情之一就是当场出丑、难堪。师生关系建立的前提之一，就是要尊重学生的尊严，并给予其下台阶的机会。关怀就是给予学生温暖。同学生对话应给予其关怀，并时时想着要鼓励学生，赞美学生。赞美要是鉴赏式赞美而非评价式赞美，也就是不对人而对事。教师对每位学生的潜力或优点要进行挖掘，多多进行强调。有些话语或行为适宜私底下进行，有些教师会和同学约定特定的时间，和学生一一单独地谈话，这样既可增加对学生的了解和认识，也增加了师生间沟通的渠道和情感。

运用历史唯物主义的观点方法，研究自古至今中外教育制度的产生、发展和演变的过程及内容，总结不同历史阶段教育制度的优缺点，作出科学的评价，探求教育发展的客观规律。

本书分时光碎片、县域观察、乡村走笔、青川纪行、人物素描、编采札记六部分，收录了《思念如潮慰忠魂》、《湖州工业园区完成“格式化”》、《长兴民企兴无限投资》等文章。

谁规定，男欢女爱才叫爱情？谁勒令，她只能爱他？爱，本无边际，无是非，无因果，无生死，甚至，无性别。当倾国倾城倾众生的她倔强而高傲的以死生来祭这一场旷世绝恋，她饱蘸朱墨的笔端滴下的朱砂痣是否绚于繁花？

美国著名图画书女作家，美国“真正绘本”时代开创者，纽伯瑞奖和凯迪克银奖获得者婉达·盖格，献给世上孩子们的爱心书。婉达·盖格深知孩子倾听大人用绘声绘色的口吻讲故事时的那种喜悦，所以她没有把她的作品画成是一本孩子自己去读的图画书，而是一本大人读给孩子听的图画书，书中都是孩子一边听大人读、一边自己看的插图，其笔触如行云流水。正因为这样的精神，以及其在绘画与文字上的独特风采，她的经典绘本系列至今魅力依旧。

为适应法律职业教育的需要，培养学生处理法律实务的工作能力，宁夏司法警官职业学院组织本校承担专业课程教学的骨干教师编写了系列教材，这本《法律文书教程》就是其中一部。

看那一朵朵染血的鲜花啊，人生八苦在此绽放的花朵，且听我的呼唤，唤醒灵魂深处的秘密……她，天生煞星，人人厌恶，父母遗弃，家族厌恶，为了生存，为了守护至亲的人，她隐姓埋名，完成属于自己的使命，谁知，天有不测风云……他，为了逃避现实，灵魂分离身体，冷眼旁观世间的一切，结果遇到了一个有趣的女孩儿，从此，就缠上她了……推荐新文《真假世子：盛宠世子妃》望大家支持~

九世横死，纯阳之身，百炼成金，大功告成。木头宅男打造灵异后宫。

古往今来，修仙问道之人多不胜数，可又有几人吞天食地，掌破乾坤？陈风巧合穿越修仙界，因是灵根不全之人而不受待见，又因穿越之固而又身负升级BUG。人善遭人欺，马善遭人骑。在死亡的威胁下，陈风踏上破天之路。仙途渺渺，岁月如梭；踏天之途，血流成河。是成，是败，是生，是死，是成仙？是入魔？一切还是未知……

闷骚天才混血白发少年，偶遇逗比霸气女汉子，这只是缘分的开始。热血战斗，幽默搞笑，吐槽无限，惊险刺激，霸气侧漏，悬疑推理，一个都不能少。周语歆举枪怒吼：“都特么过来支持我！！不然挨个崩了你们！！”女汉子，萌妹子，小萝莉，女王，闷骚男，高富帅，娘炮，也一个都不会少。想要更多精彩，点击浩然大陆，带你进入一个丰富多彩的世界。

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她堂堂七代鬼医谷谷主，居然还得靠别人给自己解毒！好吧，不就是武艺高强的男人嘛，这有啥不好找的！这不一个个的都送上门来了。一颗长生不老药，引来各方霸主窃视。美男强强出手，这谁能抱得美人归？还真是不好说啊！

故事发生在抗战期间的上海，由女主人公玫在晚年讲述给一位传记作者听：玫在1939年的上海，爱上一名刚刚逃离集中营上岸的犹太男子。那时赶上约瑟夫·梅辛格臭名昭著的“终极解决方案”就要实施，为让爱人去美国，玫临时在上海抓了个救星--另一位美国青年--做自己的丈夫。乱世中，小人物们开始一串连环套式的命运救助，最后，玫用“爱人”的钱赎救了“丈夫”，用“丈夫”的护照让“爱人”脱险，同时，以毁掉对爱情的原始理解和信念的方式，去实现了爱情……故事结局在爱情的部分出人意料，令人叹惋。这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。