我们先学习斯宾塞所做的那样，撇开各种时代、信仰、生活背景下的人们对幸福认知的分歧，姑且认为存在某个全人类赞同认可的幸福观念来探讨这个问题。哲学观念的核心反映在社会上，是固化了的小我概念，正是这种观念促使了社会的建立，建立了一套与之相关的生产分配的相关体系。人们真正的困难在于，如果要建立确保全人类幸福，而这里的全人类在含义上包括全体的人数，全人类的幸福只有通过全部带有小我、私有制烙印制度的缝隙里生长出来。就理论上讲，就算全人类有着需求全人类幸福的想法，并愿意付出努力，但结果，人类还是无法砸碎旧有的私有制制度后，能够建立全新的乌托邦式社会。换句话说，离开作为人性本私对立面的法律公平等社会观念，理想主义者根本找不到其他原料来促成稳固的社会存在，整个理想社会不过是个虚幻的观念，乌托邦不过是“无何有之乡”。人类并不完全建立在科学技术及纯物质基础上，同样建立在等级制阶梯上，无形却牢不可破。社会的本质是建立在“恶”之上的，善不过是恶的反动存在，是一种被动的力量，只有恶才是一个主动的观念，是一个能够不凭借其他观念先行存在作用的动力，有了“恶”的作用，这个社会才找到了它的桩基，而不是像人们主观愿望中所希望的那样。人类无法把利己主义的核从果实中剔除开去，无法抛开阶梯手摘星辰。
正如汪荣祖在《康有为研究》中所提到的：“康氏也没有考虑到，他的大同乌托邦果真实现，是否真正会带来幸福的问题，因他是想当然是幸福的。但问题是：如他所描述的一元化大同社会，是否会是一灰色而无趣的单调社会？或如佛雷所谓的‘乐园牢’（pri son-paradi se），康有为固然洞见近代科技及物质文明高度发展，可使人人分享美满舒适的生活，但他没有进一步考虑到物质环境满足后的精神状况。如果完全没有痛苦，则人类在感觉上与一般动物何异？一律平等之后是否会变成单调的制式社会？安定是否会带来僵滞？效率是否导致强迫性的常规？和谐是否会变成毫无生机？总之，乌托邦即使付诸实施，并不能真正令人满足。”
“唷！我们匆匆前奔，当‘那儿’变成‘这儿’时，一切却还是和从前一样，我们依旧贫穷，依旧受到束缚，我们的灵魂依旧渴望那已散逸的甘露。”（引自《维特》），终极的社会目的是不存在的，所以终极幸福与终极自由也不存在，如果真存在，那就是人类发展的顶点，意味着人类不再有前进的必要，不是从外部意义上的前进，而是内心与宏大社会结构的崩溃与坍塌，那个激烈紧张处于社会结构内部的发条松了，整个社会机器运转随之停顿。到头来，我们还是摆脱不了这个魔咒，理性与欲望，幻想与现实，“我拥有”与“我还要”之间的天设误区！这两个误区造成的不是单一认可的世界，两个世界永不会重合，就像镜子内外的影像与实在，这现世里永远捉摸不到来世的幻影。更具神秘色彩的是，这个魔咒并不能参破，参破后并不是山明水秀的美景，而是空洞与虚无。
贵族之家中，玛尔法·季莫菲耶芙娜在拉夫烈茨基恋爱问题遭到重大挫折的时候对他说：“你看看四周，在你周围有谁在享福，有谁感到心满意足？”这句话是那样的眼熟，让我们不禁想起《名利场》结尾的咏叹：“啊！花花世界，万事皆空！在这个世界上，谁是幸福的呢？谁得到了自己所追求的呢？而得到了以后，谁又感到心满意足呢？”前者针对特定时代特定人有感而发，质询着死而不僵制度下难以觅求的幸福。萨克雷则是对整个花花世界普遍的注解，对深陷欲海迷航中的男男女女叩响的微弱但坚定的钟声。两者有一定程度上的交合，给我们的认知注入了恰如其分的比例。
从哪里开始广义失败者的论题呢？虽然这种人物无处不在，在文艺作品里已经看到厌烦，没有了耐心，不管翻开哪本书，观看哪部影片，听到哪首歌曲，这些失败者都阴魂不散地萦绕在周围，就像在封闭的小镇待上三五载后，到处会有避也避不开的熟人。他们是一些拦轿申冤的小人物，有满腹的冤屈要诉，不过拦截的不是达官贵人，多半只是体会过个中滋味的读者。
还是从2006年一部电影《阳光小美女》开始吧，剧中一心想考空军学院的男孩偶然发现自己是色盲，连报考的机会都没有，根本无法实现理想，在行进的车中便开始抓狂，下车后喊道：
“好啦，我不在乎，我再也不上那辆车啦，你们不是我的家人，好吗，我不想当你们的家人，我恨你们这些人，我恨你们！离婚，破产，自杀，你们全都是他妈的失败者，失败者！”
我们明白了，按照通俗观点来看：离婚、破产、自杀等等，这些都是很好理解的失败者的行为，在社会竞争中受到大小挫折，既是原因也是结果。引用莫洛亚在《论幸福》中的一段话，也许可以方便更好地理解这层意思：“贫困与疾病之外，其次是失败了：爱情的失败，野心的失败，行动的失败。我们怀抱着种种计划，幻想着某种前程；但世间把我们的计划挫折了，未来的希望毁灭了。我们曾希望被爱，可没有被爱，我们日夜受着嫉妒的煎熬。我们期待一个位置，一次报酬，一种成功，一次旅行，而都错过了。”错过了，一生中会遇到很多次机会，可是失去了，在光阴狭缝里一瞬息滑过，你再没等到第二次的机会，这屡次的错过便把一个人慢慢地熔冶成了失败者。
为了更深入一层地说明这个问题，还可引用另一部影片《诺丁山情缘》中生日聚会的一场戏来说明，一群有趣的普通人物有幸邀请到了大明星安娜参加生日派对，并在聚会结束时以半真半假的方式谈到失败者的话题，从中可以看到失败者的多样性与复杂性：
“有你在这，安娜，更证实了我长久以来的怀疑——我们真是无可救药的失败者。”
“羞耻。”
“我不是说这是坏事，实际上，我觉得我们该为此自豪，我要用最后的蛋糕来奖励生活最悲惨的人——伯尼。”
“好的，好的，很明显是我不是吗？我是说，我干着一份自己根本不懂的工作，所有人的职位都高过我，我没有好朋友，自从青春期以后，而且……没人会喜欢我，没有什么比这些更可怜了。”
“胡说，我就喜欢你。”
“真的？”
“当然，否则罚我比你先变胖。”
“你看，除非是我弄错了，你的工作毕竟让你挣到了不少钱，可汉妮周薪才20磅，在伦敦最差劲的唱片店累得一塌糊涂。”
“没错，累得头发都没了，只有羽毛，我可笑的鱼泡眼还会吸引有暴力倾向的男人，实际上却没人愿意要我，因为，唔，我的胸部正在缩小。看到没，悲惨得无法相信。”
“但从好的方面来说，她最好的朋友是安娜·斯科特。”
“我无法否认，她需要我，我能说什么呢？”
“但她的四肢没有问题，我却日夜都要坐着轮椅，房间里满是斜坡，更增加了我的屈辱，我用香烟来麻醉自己，这是我最大的嗜好，而且，事实是我们不能生孩子。哦，贝尔……鬼话，但我们还是很幸运的，这无疑值得上一块蛋糕。”
“先看看威廉怎么说吧。”
“事业极其失败。”
“这是事实。”
“离了婚，曾经很英俊，现在则像卷了口的刀刃，一旦安娜听到他在学校时的外号，毫无疑问他将再也听不到她这么说。”
“软蛋。”
“我不敢相信你竟然说出来了，非常感谢，谢谢，至少我得到了最后的蛋糕。”
“我想是这样。”
“等等，我呢？”
“什么？你觉得应该归你吗？”
“至少得给个机会吧！”
“你得有说服力，这是块非常好的蛋糕，我会为了它拼命。”
“我从十九岁起就每天节食，所以十年来我都食不果腹，我有过一系列糟糕的男朋友，有一个还打过我，而每一次都令我心碎，报纸会大肆张扬拿来娱乐大众，经过两次相当痛苦的……整容手术，才变成现在的样子……”
“真的吗？”
“真的。在不久的将来，我的容颜不再，他们会发现我不能演戏而我将成为可悲的中年妇女，有谁会愿意看过气的名人呢？”
“说得不赖，很动人，不过愚弄不了任何人。”
“没错，不足以争夺这块蛋糕。”
当然，单单攫取这干瘪的台词根本无法复原影片精彩的万分之一，也许用不着标明哪句话是哪个人说的，相信读过这些的，都可以明白影片传达了这样一个道理：小人物固然因为事业爱情不成功，有足够的理由称得上失败者，然而一部片酬一千五百万美元，长年累月鲜花掌声簇拥着的大明星，也有不为人知的痛苦，也有作为失败者的一面。
