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自从埃文-贝尔重生以来，他其实一直就在产生蝴蝶效应。所有和他有关的事，似乎都在发生变化，比如说数字音乐商业化提前了，比如说选秀节目的幕后推手，比如说“神秘肌肤”在威尼斯电影节上拿到的银狮奖……
不过，就目前而言，埃文-贝尔认为真正的蝴蝶效应只有一个，那就是“神秘肌肤”拿到了原本历史轨迹上没有获得的银狮奖。因为其他事件，或大或小，最终还是按照原本的轨迹发展了，只是他成为了其中的参与者罢了。毕竟，他这只小蝴蝶在历史长河中，力量还是太小了。
但是现在，又有一次蝴蝶效应诞生的结果出现在埃文-贝尔面前了，第七十七届奥斯卡。正如埃文-贝尔之前所想，历史上“撞车”是应该加入第七十八届奥斯卡和“断背山”一起竞争的，但是因为他这只小蝴蝶的出现，使得“撞车”进入了2004年的播放名单，也获得了角逐第七十七届奥斯卡的资格。
一个月前，金球奖之上，“撞车”虽然不是大热门，但是一项提名都没有获得，让人大跌眼镜；而在威尼斯电影节上一鸣惊人的“神秘肌肤”，也一无所获，让人扼腕；埃文-贝尔仅仅是通过“恋恋笔记本”拿到了一个最佳原创歌曲奖，聊以安慰。不过，当时埃文-贝尔并未出席颁奖典礼，所以也没有引起太大的非议。
金球奖结束之后，奥斯卡就公布了提名名单。在之前整个颁奖季中，表现十分出色的“撞车”、“神秘肌肤”、“恋恋笔记本”再次赢得了奥斯卡的青睐，以黑马之姿加入了这场电影盛宴的角逐。这个提名名单，就与上一辈子的历史发生了巨大的偏差。
最佳影片的提名名单中，“撞车”成为了五名候补者之一，另外四名竞争者是“飞行者”、“杯酒人生”、“百万美元宝贝”、“灵魂歌王”。
埃文-贝尔凭借“神秘肌肤”，入围了最佳导演的候补，他也成为了奥斯卡历史上，获得最佳导演提名的最年轻者，这份荣誉让所有人动容。这个记录的原来保持者是约翰-辛格尔顿，他在二十四岁那年凭借导演处女作“街区男孩”赢得了奥斯卡最佳导演的提名，现在，埃文-贝尔将这个记录足足缩短了两年，以二十二岁零两个月的年龄成为了新的记录保持者。
和埃文-贝尔并列在候补名单上的，分别是马丁-斯科西斯、克林特-伊斯特伍德、亚历山大-佩恩和泰勒-海克福德。这四位导演分别就是最佳影片四部作品的导演，唯一的差别就是，导演了“撞车”的保罗-哈吉斯没有能够突围，“神秘肌肤”虽然没有进入最佳影片的候补，埃文-贝尔却“战胜”保罗-哈吉斯，获得了他人生中第一个奥斯卡最佳导演的提名。
最佳男主角和最佳女主角方面，十一工作室的三部作品空手而归，但是莱昂纳多-迪卡普里奥代表十一工作室，凭借“飞行者”拿到了影帝的提名，依旧不可小觑。但是埃文-贝尔却依靠在“撞车”中的出色表现，赢得了一个最佳男配角的提名，这也是埃文-贝尔连续第三年在演技方面获得提名。
“恋恋笔记本”的“永不放弃（I. Won’t. Give. Up）”赢得了最佳歌曲的提名，“撞车”中来自十一工作室菲利普-劳伦斯创作的“内心深处（In. The. Deep）”也加入了最佳歌曲的角逐；另外，“神秘肌肤”则在最佳配乐奖候补名单中占据了一席之地。
“机械公敌”意外的获得了最佳视觉效果的提名，最佳改编剧本中埃文-贝尔改编的“神秘肌肤”赢得了提名，而保罗-哈吉斯的“百万美元宝贝”也在最佳改编剧本中占据一席之地，另外同样是保罗-哈吉斯编剧的“撞车”则入围了最佳原创剧本的竞争，“恋恋笔记本”在最佳摄影中占据一席之地，“撞车”最后还拿下了最佳剪辑的一个提名。
换而言之，埃文-贝尔在2004年出品的四部作品，在奥斯卡上一共获得了十一项提名，再加上莱昂纳多-迪卡普里奥的影帝提名，十一工作室在第七十七届奥斯卡上拿下了十二项提名——必须提到的是，保罗-哈吉斯不属于十一工作室，“百万美元宝贝”也不是十一工作室的作品。这对于任何一家电影公司来说，都是一个不可思议的记录。其中，属于埃文-贝尔的就有六项提名，范围涵盖了制作、导演、演员、配乐、编剧等各个领域，也堪称是创造了奥斯卡的新历史。
对于埃文-贝尔在提名名单上的风光，媒体普遍认为，这是学院派掌门人弗兰克-皮尔森向埃文-贝尔发出的示好信号。在过去两年，埃文-贝尔和学院派之间的纠葛虽然已经不再是焦点话题，但人们还是经常拿出来当做谈资聊聊。
众所周知，学院派对于演员出生的导演一向青睐有加，克林特-伊斯特伍德、梅尔-吉普森、凯文-科斯特纳等人，在学院派的名单上，都是代表人物。其中凯文-科斯特纳转行成为导演之后，处女作“与狼共舞”就拿下了奥斯卡最佳导演小金人，绝对算是一个神话。演员出身的埃文-贝尔，先是在百老汇证明了自己的实力，随后又在“神秘肌肤”的导演位置上一鸣惊人。学院派改变之前对埃文-贝尔的糟糕印象。比起凯文-科斯特纳来说，埃文-贝尔现在的成绩只能说是刚刚起步而已。
今年，将是弗兰克-皮尔森在美国电影艺术与科学学院掌门人位置上的最后一年任期，六月份的换届选举，弗兰克-皮尔森将不再继任。这也就意味着，奥斯卡将迎来改朝换代的契机。在这个关键时刻上，学院对演员出身的导演埃文-贝尔伸出了橄榄枝，也被媒体认为，是弗兰克-皮尔森为首的老派势力，在向这位如日中天新生代全能艺人示好的直接信号。
同时，也是希望能够在换届选举中，让老派势力再次力压新派势力，蝉联主席的位置。毕竟，埃文-贝尔身兼导演、演员、编剧等多个职位，在各个协会都有不可小觑的职位，这三个部分的协会成员就占据了学院派超过三分之二的数量了，虽然目前埃文-贝尔资历尚浅，影响力还有限，但是可以想象，未来他的影响力将在这些协会之中不断扩散，那就十分可观了。弗兰克-皮尔森在换届之际伸出的橄榄枝，也颇为耐人寻味。
特别是在金球奖上一个提名都没有获得的“撞车”，在奥斯卡上拿下了四项提名，这在整个颁奖典礼历史上都是十分稀少的。如果“撞车”能够获奖，那就将是历史上史无前例的第一次：有一部作品连金球奖提名都没有获得，却拿下了奥斯卡小金人。而埃文-贝尔以二十二岁之姿拿下最佳导演的提名，与马丁-斯科西斯这样的顶级大牌导演并列，更是意味深长。
当然，这只是提名名单，埃文-贝尔究竟能否获奖，弗兰克-皮尔森是否真的对埃文-贝尔冰释前嫌了，必须等颁奖典礼结束之后，才能知道。媒体对于本届奥斯卡结束之后，埃文-贝尔和学院派之间的关系也十分好奇。更何况，提名名单上，获得十一项提名的“飞行家”、获得六项提名的“百万美元宝贝”也都是关注对象，媒体的焦点可绝对不止埃文-贝尔一个。
上一辈子，第七十八届奥斯卡“断背山”与“撞车”的对决，现在变成了“撞车”与“百万美元宝贝”的碰撞，这是保罗-哈吉斯担任编剧两部作品的正面对决，让人期待。埃文-贝尔的蝴蝶效应已经发生了作用，但是这蝴蝶翅膀究竟能够引起多大的飓风，就要等待颁奖典礼拉开帷幕了。
一年一度的奥斯卡就是电影人的盛宴，虽然有许多批评认为，奥斯卡现在越来越商业化了，完全就是美国人的商业游戏，其背后折射的公关策略，也说明了奥斯卡似乎不再那么简单了。
但不可否认的是，奥斯卡就是全球最受瞩目的盛会，在颁奖典礼上演员们的一举一动都会受到无数的瞩目，更不要说典礼之前的红地毯和典礼之后的奥斯卡之夜了。任何一位演员，都不会错失奥斯卡的舞台，即使它的“商业铜臭味”已经铺天盖地。这是为什么呢？也许，因为美国电影艺术与科学学院的六千名成员，不仅代表了专业性，也代表了普通观众，商业化和艺术性的平衡点，从来就没有人能够把握好，奥斯卡走到今天，已经是个中翘楚了，它所赢得的认可，即使有许多人不喜欢，但依旧是最重要的一项认可。
经历了第七十六届奥斯卡收视率的回归，第七十七届奥斯卡却又面临着整个颁奖季的典礼都备受诟病，金球奖、格莱美的收视率都不容乐观的情况，所以，在二月二十七日拉开帷幕的奥斯卡也承担了巨大的压力。
奥斯卡的颁奖典礼之上，从来就不缺乏大牌明星，但是收视率依旧会产生波动，这就说明了不是艺人导致的情况。事实也证明了，真正会影响收视率的一是颁奖典礼本身的精彩度，二是入围提名名单中的作品对于观众来说是否有吸引力。简单来说，今年的提名名单之中，就没有去年“魔戒3”那样具有群众号召力的作品，收视率的下降是显而易见的。
对于组委会来说，如果有效控制收视率的下降，就是他们最重要的任务。上帝保佑，希望至少红地毯上可以多一些爆点，比如说埃文-贝尔，难道他就不难像格莱美一样，携带一个女伴出席吗？
埃文-贝尔的回答是，当然可以。
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