【点评】
一个缺乏幽默的人，说话总是直来直去，听来就如白开水平淡无味。崔永元的特点是话到嘴边总要绕个弯子，快速地用借代、反语、夸张、移用等修辞手段加以趣味化改造，这样“轻描淡写”地说出来就俏皮多了。
崔永元是我国电视谈话节目的开拓者，在他的节目主持中有许多成功的现场用语，择语俏皮是他常用的趣说方式之一。
上例中对“厕所抽烟”，他本来可能是要说“臭上加臭”，但他偏要说反话，并加以极度的夸张：“真是百花齐放”；
而与男士一的谈话中，他硬将“酒肉朋友”说成“喝酒吃肉交上的朋友”，意思不张而内涵明显，这种半隐半显的弱化语势将普通的一句话的情趣挖掘得淋漓尽致。
另外，针对养鸟能“催人早起”，他一句“我听着像养鸡”脱口而出，显出一种大雅若拙、大智若愚的直率和质朴，也让人们感受到蕴意颇丰的智趣。
四、“废”中引趣，妙语连珠
【语用案例】
在一次综艺晚会上，台湾省艺人凌峰登台。
凌峰：大家好！我叫凌峰，凌峰的凌，凌峰的峰。(众大笑)……你们听过凌峰的歌没有？
(有的回答“听过”、有的回答“没有”。)
凌峰：没有听过凌峰唱歌的朋友，终身遗憾。（众笑）听了一次凌峰的歌，又遗憾终身。(众大笑)
【点评】
凌峰上台时几句“活场白”显然妙趣横生，显示了他作为一个经验老道的艺人确有几招绝活儿，他的开场白妙在用的是拈连和回环的修辞手法，说的是同语反复的“废话”和自相矛盾的“废话”，但是，妙就妙在他是以“废”引趣、以“废”取胜。他并不注重语意的表达，而是致力于欢快情绪的渲染，致力于用机巧的异乎常情的妙语趣说，给人以耳目一新的快感。
他的幽默构成，是运用一本正经的语气说出大家料想不到，却又在情理之中的话，利用逻辑中的矛盾关系形成反常规的语意组合，让话语与人们的心理定势碰撞，造成期待的突然“落空”而产生趣味。
五、引而不发，制造幽默
【语用案例】
在一次《正大综艺》节目中。
赵忠祥：(手拿一张画着绿色圆圈的纸)杨澜，请你当着朋友的面，说说看，我手里拿着的是什么？
杨澜：这也是一张画吗？我知道了，您这是画了一个西瓜，可是太简单了。
赵忠祥：不对，再猜猜。
杨澜：不是西瓜，那是小一号的瓜，绿皮香瓜。
赵忠祥：为什么想得那么复杂？
杨澜：哦，这不过就是一个绿圆圈。
赵忠祥：不能算对。
杨澜：那我可猜不出来了，您自己告诉大家吧。
赵忠祥：我手里拿的是一张画了绿圈的纸。
(众笑，杨澜也笑了)
【点评】
由上例可以看出，幽默一般由四个环节组成：悬念——渲染——反转——突变。
在幽默语言的表达中，并不是每一个环节都能被体现出来，有些可以隐含或省略，但是这四个环节是客观存在的。在上一例中，赵忠祥是有意“创造幽默”，他出示“画着绿色圆圈的纸”是悬念的制造；然后不断地“卖关子”是渲染，以引起关注与期待；“为什么想得那么复杂”是反转，是探求心理的迁移，将当杨澜完全泄气时，揭示了出人意外的趣味性谜底，这是突变。
赵忠祥的这个幽默，妙在不动声色，灵活自如，因为主动权操在自己手中，尽可以不动声色地制造悬念，最后以一句最简单结语表达出来。不过，这种幽默最忌“预告”，如果节目主持人预先声明将提一个幽默的问题，即使过程进行得很顺利，结果也将大打折扣。
六、巧设停顿，妙趣顿生
【语用案例】
在一次节目中，节目主持人曹可凡说到陈佩斯的“光头”。
曹可凡：现在中国艺术界丑星颇为走红，现在有人把你也归入这一行列，你有什么想法？
陈佩斯：我觉得挺愤愤不平的。我的脑袋很圆正啊！而且也比较匀称。鄙人剃光头的一个重要原因是我的脑袋确实长得精彩。你想，一般人剃了光头以后，本质就暴露出来了，这儿凸一点，那儿凹一点，就不怎么好看。而我的脑袋很圆，佛教上说圆则通，所以我这个人做什么事都一帆风顺。
曹可凡：光头也是智慧的象征，俗话说得好：聪明——绝顶。
【点评】
幽默不幽默除了用语以外，也要靠说话者的口语表达的技巧。一句很幽默的话，如果不会说，幽默就“出不来”。巧作停顿就是口语修辞的妙法之一。在说一句连贯的话的时候，在语气惯性的正方向故意设置一个意味深长的停顿，引导听者突转思维向另一意料之外的方向挺进，从而在表里反差与错位中制造幽默效果。
曹可凡深谙此道，在对陈佩斯“愤愤不平”的“安慰”中，当他说到“聪明”二字时，故意设置一个停顿，音节延长后戛然而止，十分巧妙而又语意双关地道出“绝顶”二字，这样这个奇巧“移植”的趣味就出来了。
七、欲贬虚褒，巧说反语
【语用案例】
在《实话实说》的《甲A联赛》一集中：
刘震云：我觉得足球的确非常有魅力。在“隆隆”的战鼓声中大家一起把球往前传那个气势特别壮观。我觉得，它可能像一场战争，也可能像一部史诗，也可能像一部刚刚打开的大书，或者像我们这种特别耐久的人生。可惜我从小是一个农村孩子，当我应该踢足球的时候，我在踢地瓜，其实我要是踢足球的话，我觉得踢前锋肯定踢得不错。(笑声)(刘震云是作家——编者注)
崔永元：但是我估计现场的观众肯定跟我觉得一样，他要做前锋啊，不如做作家好。他觉得足球是一部史诗。足球比赛中场休息的时候，教练拿只小黑板，教导他的队员，说下半场你们要注意和谐，因为和谐是美，你们踢得悲壮一点，就好像史诗一样，肯定能赢……(笑声、掌声)
【点评】
在这个语用案例中，崔永元是“身不由己”地“卷入”足球本质的命题探究之中了。他明确地表示不能苟同刘震云的足球比赛“史诗说”——他甚至劝刘震云不要去“做(足球)前锋”，还是“做作家好”。然后他“虚晃一枪”，从正面意义表述忽然转向荒谬的层次，用大量生动的铺陈对足球竞赛的“史诗”场面进行渲染式的描绘，并且故意强调：“肯定能赢。”
人们从崔永元虚实相间的诙谐反语中，会对“史诗说”的正确与否做出自己的判断。而崔永元浓淡相宜的揶揄既坦诚直率，又有恰到好处的精巧，他将对方带入幽默的话语氛围，仍然维系着节目需要的和谐气氛。
在说真话的过程中，不知不觉的加上反语是言语活动的变异技巧。常言道“有话好好说”，为什么偏要“说反话”呢？“说反话”要视不同的语境而定，但是崔永元的反语还是真诚的，这是因为反语的运用并不完全取决于外在信息的真实与否，而在于内心信息的真诚。只要内心是真诚的，说反语就是真实感情的诙谐的流露。
八、语言漫画，趣说自己
【语用案例】
例1：
在一次综艺晚会上，台湾省艺员凌峰登台。
凌峰：在下凌峰。……这两年，我们大江南北走了一趟，男观众对我的印象特别好，因为他们见到我觉得有点优越感，本人这个样子对他们没有构成威胁，他们很放心，(大笑)他们认为本人长得很中国，(笑声)中国五千年的沧桑和苦难全都写在我的脸上了(笑声、掌声)；一般说来，女观众对本人的印象不太良好，有的女观众对我的长相已经到了忍无可忍的地步。(笑声)她们认为我是人比黄花瘦，脸比煤球黑。(笑声)但是我要特别声明，这不是本人的过错，实在是父母的错误，当初并没有征得我的同意就把我生成这个样子。(笑声、掌声)但是，时代在变，潮流在变，现在的男人基本上可以分为三种。第一种，你看上去很漂亮，看久了也就那么一回事，这一种就像我的好朋友刘文正；第二种，你看上去很难看，看久了以后是越看越难看，这种就像我的好朋友陈佩斯；(笑声)第三种，你看上去很难看，看久了以后你会发现，他另有一种男人的味道，这种就是在下我了。(笑声、掌声)鼓掌的都表示同意了！鼓掌的都是一些长得和我差不多的！(笑声)真是物以类聚啊！(笑声、掌声)
例2：
哑剧演员王景愚的自白：
王景愚：我就是王景愚，表演《吃鸡》的那个王景愚。人称我是多愁善感的喜剧家，实在不敢当，只不过是个“走火入魔”的哑剧迷罢了。你看我这40多公斤的瘦小身躯，却经常负荷许多忧虑和烦恼，而这些忧虑和烦恼，又多半是自找的。我不善于向自己所敬爱的人表达敬和爱，却善于向憎恶的人表达憎与恶，然而胆子并不大。我虽然很执拗，却又常常否定自己。否定自己既痛苦又欢乐，我就生活在痛苦和欢乐交织的网里，总也冲不出去。在事业上人家说我是敢于拼搏的强者，而在复杂的人际关系面前，我又是一个心无灵犀、半点不通的弱者。因此在生活中我交替扮演强者和弱者。
【点评】
凌峰和王景愚的自白都是一种“自嘲”，他们是在用一种幽默的态度来调侃自己的优缺点，有时也述说自己的思想感情或特有经历，这是种需要极大勇气与自信的幽默方式。
“自嘲”式的幽默刻意丑化自己去娱乐他人，反映出一种大智若愚的通达和闲适自处的超脱，甚至是一种豁达开朗、返朴归真的人性美的体现。
王景愚和凌峰的自嘲体现两种不同的风格。
王景愚的自嘲说得有一些压抑和愁苦，围绕着“多愁善感”详细剖白自己无奈的生存状态，透出的是感人的真诚与真实，让人们在对其怜悯的同时对照自己，在感慨之余有所感，甚至产生“共振”。由于形象生动鲜明，用语俏皮又意味深长，所以堪称亦庄亦谐的幽默语言小品。
凌峰趣说自己也很精妙，用词诙谐，还埋有伏笔。其风格也与王景愚不同，追求的是现场“火爆”的喜剧效果。一段妙趣横生的自白格调轻松，俗而不陋，体现出一种爽朗与智慧的品性。
他这段话前半部分显然在自贬，数说自己样貌的“丑”；然后，突然节外生枝地提出所谓“男人分类”的“理论”，根据这个“理论”，他在嬉笑中顺理成章地既贬低别人又顺带“美化”自己，更出人意外的是，最后也没忘给那些为其鼓掌的观众幽上一默。
这种自嘲的扩张和夸大化处理，不但使语意显得错落有致，而且使单纯的自白跌宕起伏，并巧妙地将听者带入了自己的感官世界，最后的“一幽”更是拉近了彼此的距离。
九、故意曲解，顺推成趣
【语用案例】
在电视文艺节目“家庭演唱大奖赛”上。
叶惠贤：今天又是一个新的组成形式，是老丈母娘带着好女婿出赛。(问岳母)女婿待您怎么样？
岳母：当然好。
叶惠贤：那就是平时所说的那句话，“丈母娘看女婿……”
岳母：越看越有趣。(众笑)
叶惠贤：今天谁先唱？
女婿：我先唱。
叶惠贤：唱什么？
女婿：《再见吧，妈妈！》
叶惠贤：这你就不对了，有了丈母娘就“再见吧，妈妈”，这不大合适吧……(众笑)
(女婿唱完《再见吧，妈妈》)
叶惠贤：听得出来，你对妈妈也是很有感情的。(鼓掌)
【点评】
叶惠贤利用语境，先强调今天是“老丈母娘带着好女婿出赛”，然后在与岳母交谈中“预设”了丈母娘与女婿的良好关系，这些铺垫渲染是为后面的顺推成趣“蓄势”；果然女婿说要唱《再见吧，妈妈》时，“顶”上“有了丈母娘就‘再见吧，妈妈’”一句，喜剧效果就出来了。显然叶惠贤是故意曲解，将“再见吧，妈妈”的语意“推”向对妈妈的疏远。这就是“顺推成趣”，利用的是语意外延的多义性，用模拟手法把对方的话推到有趣的方面去。
但是由于这个调侃生趣的内核是善意的，所以叶惠贤这一段趣说“收口”处的“顺推”(“听得出来，你对妈妈也是很有感情的”)就另有一番情趣了。
十、幽默语段，巧说笑话
(事例略)
笑话是笑料编成的“段子”，所以可称为幽默语段，一般可分为讽喻型和逗乐型两类。讽喻型的笑话针砭时弊，体现主持人的某种意向；逗乐型的笑话目的只是引人发笑，并无深意。
笑话一般截取最能致笑的故事片断或人物特征，用精巧的对话、悬念、极度夸张的手法展示生活中的某种不协调，以博得人们的欢笑。
笑话说得不好，听者会因为“扑空”而失望。说笑话的技巧主要有三点。
第一，笑话是夸张的语言艺术，要做到语流轻松明快，在交流中推动气氛的酿造，就必须注意运用语调、节奏、神态动作等口语修辞的手段增强夸张的语用效果。
第二，说笑话讲究淡入淡出，自己要不动声色，更不要做“笑的预告”，重在说者的情绪感染，说时在不经意中引向高潮，但又要坚持“不到火候不揭锅”。
第三，根据环境氛围的不同，剪裁笑话原材料，组成新的笑点对增强现场效果、突出表达重点非常重要。此外，说笑话还应注意短小精悍，不流于媚俗。
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