独乐乐不如众乐乐
写小说是为了什么？
不同的人有不同的理由，但总结起来无非两种：娱乐自己或者娱乐他人。
在《忘尘仙劫》这本书的作品相关里，提出了一个观点：“先悦己，然后能悦人则悦。”
这个写作的态度，是以娱乐自己为主，同时希望能娱乐到他人。
如此一来，写作便成了一件很孤独的事情。
就好像这本书的成绩一样：没有签约、没有收藏、甚至连点击都寥寥无几……
我不知道作者是否真的娱乐到了自己。如果能，当然最好；如果不能的话，只希望面对这惨淡的成绩，作者还能保持平常心吧。
说到这里，我肯定是要对“先悦己，然后能悦人则悦”的观点提一些反对意见的。
不论是作为阅文书评团的官方立场，还是我本人的态度，我都主张：写小说，应当“独乐乐不如众乐乐”。
也就是说，小说不但要悦己，更要悦人。
这一点，不但在通俗小说、网络小说中适用，在严肃文学里，也是一样的。
通俗文学的小说本质，是用来愉悦读者，从而获取经济利益。这一点从网文的各大大神作者身上都可以看出来了。
不仅仅是大神，在大神之下，更有无数写手都在挖空心思想着如何写出能赚钱的网文。
这些问题大家早已知悉，不用我多说了。
至于严肃文学，是否还需要悦人呢？多少传统文学作家两耳不闻窗外事，一心只写冷门书，最后依然成功了。譬如卡夫卡、譬如曹雪芹、譬如海子……不都是如此吗？
但是，我要提问了，这些严肃文学的作家作品，是不是真的不能悦人？
答案当然是否定的。
虽然在这些作家生前名声不显，但在他们死后，作品得到了广泛的流传，感动了无数读者。这样的作品，当然是悦人的。
再推而广之，梵高的画、阿炳的曲、薇薇安·梅耶的照片……也都是同样的性质。
这些文学以外的艺术形式，也不正是在愉悦了他人之后，才得到广泛的流传吗？
综上所述，我们可以发现，只有悦人的作品，才是真正的艺术。
而只愉悦自己，无法愉悦他人的东西，只能叫做自我的创作罢了。
回到本书的评论中来，这本《忘尘仙劫》仅从成绩上判断，也是无法悦人的。
那么，问题出在哪里呢？
我想，分析小说，还是要从三要素切入。
剧情、人物、环境……万变不离其宗。
首先，是本书的剧情。
这是一本典型的抖M剧情小说。至于什么叫做抖M？大家请自行研究……
在小说的开头，主人公死了全家。疼爱他的奶奶和父亲被仇人所杀，曾经高大上的家族毁于一旦。这样的开头虽然传统，但也让读者内心一紧。
之后，主人公拜入师门，以为自己是天才的喜悦不过区区两秒钟，很快就发现他实际上是一个废柴。这种先给一枣子再来一棒槌的写法，令人唏嘘。
随后，经历了一些门派内的小冲突之后，主人公获得了“一掌飞”的光荣称号，意味着能被一个小虾米一掌打飞。
接着，主人公又死了亲爱的师父。师父死便死吧，临死之前还有什么天机无法泄露，最后嘱托师弟照顾主人公时，还不忘提醒一句：这孩子命极苦……
看到这里，我不禁感叹：唉……这本书，从头到尾贯穿了一个字——苦！
人生是苦，修炼是苦；入世是苦，出世是苦；生已是苦，死亦是苦……面对如此种种苦处，罢了，咱们还是弃书吧……
大家不要误解，苦本身并不是坏事。实际上，有许多文学作品，就是靠描写苦难发家致富的。
但艺术作品中的苦，不能仅仅表现苦难，而更要表现苦难背后的深层次含义。
譬如，《红岩》写出了革命的苦难、先烈的牺牲之苦。但在这牺牲之中，又彰显着为理想奋斗的崇高和坚韧。
再比如，《活着》写出了中国最底层百姓的生活之苦。但在这苦难之中，时刻透露着生命的崇高奋斗，展示着生活本身磨砺生命的震撼。
又比如，《无家》写出了战争中一个平凡士兵之苦。但在这苦难之中，透露着对家庭、对国家、对人生的种种思考，讴歌了和平的可贵，抨击了一切战争的残酷。
归根结底，就好像写喜剧不能仅仅为了笑而笑一样，写苦难也不能仅仅为了哭而哭。
不管是主人公的奋斗也好、苦难对人的磨砺也好、苦难对社会的控诉也好……苦的背后，一定要有能打动读者的东西，让读者觉得，有必要受这样的苦，有必要从阅读这些东西的苦难中汲取更大的力量！
而这一点，恰恰是《忘尘仙劫》的苦难中最缺乏的元素。
其次，谈谈人物。
苦难，其实是最能够彰显人性光辉的东西。
正是因为苦难，才有了“三十年河西，三十年河东，莫欺少年穷。”
正是因为苦难，才有了“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”
正是因为苦难，才有了“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”
也正是因为苦难，才有了“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”
发愤图强、励精图治、卧薪尝胆、九死未悔、托孤后人……历史上无数感动人心的前辈，并不是天生的英雄，而都是被苦难逼迫出来的。
但英雄之所以是英雄，就在于他们不屈服于苦难，不沉沦于苦难，不仅仅是喊喊口号装装样子，而是踏踏实实脚踏实地的与苦难斗争。
这一点，本书的主人公石不言确实是在做了，但做得太懦弱、太哀怨、太负能量！
没错，仇人杀我全家，我当然要报复。但这种报复不能哭哭啼啼，不能妇人之仁，不能仅仅流于口号和形式。
真正的复仇者，一定是没有眼泪的！
豫让、孙膑、勾践、赵氏孤儿、基督山伯爵……如果你记得这些名字，你一定明白，这样的复仇者，才是真正值得敬佩的英雄。
他们打落牙齿吞到肚里，砍下手足塞进嘴里，食屎尿而面不改色，装疯卖傻志而弥坚……
他们可以不要人格，不要尊严，不要健康，不要性命……
他们付出人生的一切，只为了完成一件事——复仇！
虽然我们完全可以肯定，这是一群心理变态，但在国仇家恨的血海深仇面前，这样的变态才真正值得我们用艺术的形式去讴歌，不是么？
如何塑造苦难中的人物，这一点值得描写苦难的我们深思。
最后，是小说的环境。
这是一本仙侠作品。仙侠的环境，最主要的，是要让读者体会到修仙世界的独特魅力。
我个人认为，仙侠的环境也是有很大的区别的。
一类，便是如《诛仙》、《仙剑奇侠传》特色的传统仙侠流。这个流派的世界相对比较纯真，厚黑成分不多，小说更注重在修道、情感和剧情之中。
另一类，便是由网文发展出来的如《凡人修仙传》特色的厚黑仙侠流。这一类世界更接近现实社会，充斥着尔虞我诈和相互争夺，小说更注重战斗、夺宝和探秘等成分。
《忘尘劫仙》这本书，大体上的环境倾向于前者。毕竟修仙的道门中还是好人居多，主人公也属于憨厚老实型，没有多少心机。
我认为，就传统类别的仙侠流来说，环境的描写更加重要。
既然主人公已经在仙门求学了，那就要写出这个仙门是如何牛B，如何与众不同。有何种道法、仙器、道人们有何种大神通、大变化……如果这些内容能和现实世界相互联系起来，那就更好了。
可惜，对于这些内容，作者的描写篇幅很少。定了一个等级，写了一些丹药，然后便是对一些刀剑的无谓争夺，再加上一些卜算和飞行瞬移功法……
对于仙界的这些描写，对于如今阅遍仙侠小说的读者来说，太过单调，也很难引起她们的兴趣。
谈完了小说三要素，最后再说一下本书的文笔。
文笔并不算差，但感觉有些平淡，缺乏起伏。
我个人阅读下来，仅在主人公死父亲的章节感到一定的情绪渲染效果，而后续的高潮部分缺乏感染力。
另外，视角还存在一些问题，需要学习掌握固定视角描写的技术。
评价完了本书的内容，再说一段题外话。
在做书评的过程中，类似本书问题的作品，其实读到了不少。
这些作品往往有一个共同点——都是新人的第一本书。
新书会出现的问题都有共性：比如不考虑读者感受、不做剧情的布局、不设计角色的性格、不好好做环境的铺垫和描写……
其实，这些东西，归根结底在于——缺乏小说的写作手法。
这并不是作者的错，因为网文的作者来自各行各业。在一个全民写作的时代里，我们不能强求每一个刚入行的作者都明白如何写作赚钱的小说。
但是，如果作者还希望在写作这个行业里出头，或者希望自己能写出被别人认可的作品的话……
我建议，一定要放下玻璃心和高傲的心理，扎扎实实、简简单单的，从基础学起。多读、多想、多写、多思考……
成功没有捷径，唯四个字——天道酬勤。
与诸君共勉，望共同努力。
