《中华人民共和国着作权法》
第十条着作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。
《中华人民共和国着作权法实施细则》
第二十条作者死亡后，其着作权中的署名权、修改权和保护作品完整权由作者的继承人或者受遗赠人保护。着作权无人继承又无人受遗赠的，其署名权、修改权和保护作品完整权由着作权行政管理部门保护。
着作人身权的内容作者身份权作者身份权是作者所享有的要求被承认是作品作者的权利。该权利一般具有以下内容，第一，作者有权要求他人承认对其创作的作品的作者身份，该权利具有绝对的排他性质；第二，作者有权决定是否公开或何时、何地、以何种方式、在何种范围内公开其为作品作者身份；第三，作者可以通过行使署名权来实现其作者身份。
作者身份最常见的表现方式是行使署名权。作者身份权是基于作者的创作行为而产生的要求他人承认其为作品创作者的一种权利，它是着作权人身权的核心和基础，是作者在权利受到侵权时寻求法律保护的根据。行使署名权的实质是要求他人承认作者的身份。作者行使署名权时可在原作上署名，也可以在演绎作品上署名，并可通过自己选择的方式署名。作者身份权的实现，还可以通过对作者身份的介绍、真名登记等方式实现。
保护作品完整权是指作者所享有的保护作品完整性，禁止他人歪曲篡改作品的权利。这一权利的理论基础是对作品中表现出来的创作个性及作品本身的尊重。作者有权要求其思想不被歪曲，也不被改变，社会也有义务保护作者的创作产品保持其原来的形式。
收回权收回权是指作者在有正当理由的前提下，以赔偿使用者损失为条件，收回已公开发表的作品的权利。收回权行使的目的主要是维护作者的声誉。收回作品的使用权，可以有效防止错误的观点或不妥的观点的继续传播。行使收回权应符合一定的条件，第一，作者有正当理由；第二，作者应当事先通知作品着作财产权受让人，或被许可使用人；第三，作者应公平、合理地赔偿对方的经济损失。由于收回权的行使会受许多因素的限制，所以在实践中，作者很少行使此权利。
发表权发表权就是决定作品是否公之于众以及在什么时间、什么地点、以什么方式公之于众的权利。发表权对作者而言是一项很重要的权利，作者通常是发表权的行使人。但对于遗作，由谁来行使发表权呢？根据我国《着作权法实施条例》第17条规定，作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发表，作者死后50年内，其发表权可由继承人或者受遗赠人行使；没有继承人又无人受遗赠的由作品的原件所有人行使。
署名权着作者人身权发表权收回权保护作用完整权未经同意以被摄人提供的照片做广告宣传侵犯着作权案
案情简介
1999年12月19日，江苏省南通市唐闸工人文化宫在其露天舞台举办了一场“胡明德个人独唱音乐会”。胡明德当时是一名下岗工人，他数十年孜孜不倦地追求歌唱艺术，颇有成绩，在当地被誉为“平民歌唱家”。本案的原告黄某某是一位高级摄影师，他应文化宫主任高某之邀，参与了这场音乐会的部分策划工作。为了给文化宫留存一些图像资料，受高某的委托，黄某某在现场进行了摄影，但文化宫未与黄某某就摄影作品的着作权归属问题作出明确约定。1999年12月31日，《南通日报》上刊登了由该报记者撰稿的“高歌扬帆”一文，对胡明德的事迹进行了报道，同时还配发了原告黄某某投稿的一组反映胡明德艺术生涯的照片，其中主题照片就是12月19日黄某某在音乐会现场所拍摄的胡明德引吭高歌的形象。2000年1月上旬，本案被告南通百乐渔都经营管理有限公司（以下简称百乐渔都）经人介绍，决定在其开业两周年之际举办胡明德个人演唱会，为宣传需要，百乐渔都策划人员要求胡明德提供一些反映其艺术生涯的资料。胡遂从南通日报社送给其作留念之用的一组照片中，挑选了几张交百乐渔都广告策划人员，其中有一幅就是本案所涉及的那张照片。在交接照片过程中，胡明德未告知照片的作者是谁？百乐渔都对此也未加询问。此后，百乐渔都除将原告所拍摄的照片用于店堂门口的广告宣传外，还提供了包括这张照片在内的两张照片委托55晚报社广告部设计、制作了报刊广告发布于2000年1月13日的《55晚报》头版报眼位置。整个演唱会历时六天。本案所涉照片之原件在演唱会结束后已由百乐渔都退还胡明德收存。原告发现被告上述行为后，即以被告侵犯其摄影作品着作权为由，诉至江苏省南通市中级人民法院。请求：一、判令被告立即停止侵权行为；二、判令被告在全国性的一家媒体上给予赔礼道歉；三、判令被告支付侵权赔偿金100万元；四、由被告承担本案的全部诉讼费用。
争议焦点
未经被摄入的同意而将被摄入的照片用于营利性宣传是侵权行为。
法院判决
江苏省南通市中级人民法院审理后认为：原告黄某某受唐闸工人文化宫之托，在胡明德个人独唱音乐会现场进行拍摄，其作品属于委托作品，在唐闸工人文化宫未与黄某某就其着作权归属作出明确约定的情况下，应确认受托人原告黄某某对本案涉及的摄影作品享有着作权，其合法权益受法律保护。被告百乐渔都从胡明德处取得本案涉及的照片，在未加审核谁是作者的情况下，即用于店堂门口的营利性广告宣传，这一行为未经原告同意，事后也未向原告支付任何报酬，已构成对原告着作权的侵犯，被告对此应承担完全的民事责任；同时被告在委托55晚报社制作和发布报刊广告的过程中，又将上述未尽审核义务的照片提供给报社使用，作为广告主的被告具有与广告制作者和发布者共同的过错，属于对原告的共同侵权行为，为此被告还应承担与其在这起共同侵权中过错程度相当的民事责任。据此
法院判决
一、被告百乐渔都于判决生效后十日内在55晚报头版相同位置以同样篇幅刊登内容经法院审核的赔礼道歉的声明；二、被告百乐渔都赔偿原告人民币5000元整；三、驳回原告的其他诉讼请求。
分析：一、原告对本案所涉照片是否享有着作权这一问题又分两个层次：一是本案所涉照片是否构成着作权法上的“作品”？二是本案所涉摄影作品的着作权人如何确定？
1．关于本案所涉照片是否构成着作权法上的“作品”的问题，被告百乐渔都提出异议，认为该照片所反映的内容是胡先生演唱的场景，从内容和形式的统一看，该照片应是胡先生和原告共同劳动的产物。所以它不具有“独创性”，当然也就不能构成“摄影作品”。
何谓“作品”？《著作权法实施条例》对此是有明文规定的，它指的是文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。该《条例》第四条同时还规定，“摄影作品”是指借助器械，在感光材料上记录客观物体形象的艺术作品。摄影作品的成立与否和摄影对象（人、物、景）、摄影目的（为艺术创作、广告、宣传报道等目的）、摄影手段无关。但是并非所有的摄影作品都受着作权法保护，在各国司法实践中，证件照片因其缺乏独创性通常都是不受法律保护的。所以判断一张照片是否属于摄影作品的关键是看该照片的拍摄行为本身是否属于具有独创性的智力活动。“能以某种有形形式复制”和“借助器械在感光材料上记录客观物体形象”的要求对照片来说是显而易见的。
就本案所涉及的这张胡明德引吭高歌的照片而言，其场景、灯光虽为唐闸工人文化宫布置，动作造型系胡明德所为，它们为此都付出了创造性的劳动，但这些仅仅是构成“胡明德个人独唱音乐会”本身之独创性的因素，它和摄影作品的独创性分属两个不同的范畴，不能混为一谈。本案原告所拍摄的照片完全可以因其独特的取景角度、拍摄时机、用光方法、技巧等具有独创性，独立构成摄影作品。唐闸工人文化宫和胡明德的创造性共同劳动对于该摄影作品而言不过是原告按动快门刹那间的客观物体形象而已，被摄之物有无独创性对摄影作品本身来说没有任何的影响。
2．本案原告是受唐闸工人文化宫的委托，为给文化宫留存图像资料而进行拍摄的。在这种情况下，着作权人是文化宫还是作者本人？根据着作权法规定，着作权一般情况下属于作者，即创作作品的公民。而受委托创作的作品，其着作权的归属应由委托人和受托人通过合同来约定。合同未作约定或者没有订立合同的，着作权仍归直接创作作品的受托人。对照上述规定，由于本案中的委托人唐闸工人文化宫未与受托人黄某某就该摄影作品的着作权归属进行约定，着作权当属受托人黄某某无疑。而且这一摄影作品在99年12月31日南通日报上发表时，明确载明“摄影：黄某某”，根据着作权法第十一条第四款的规定“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者非法人单位为作者”，在本案被告未能就此提出相反证明的情况下，同样应确认本案所涉摄影作品的着作权归属原告黄某某所有。
二、本案原告的著作权是否会受到来自胡明德肖像权的限制？
本案被告最主要的抗辩理由是：被告对摄影作品的使用，是得到肖像权人胡明德先生同意的，这里存在着作权与肖像权竞合的问题。由于肖像权是公民的基本权利，与生俱来，生而有之，而着作权是依行为产生，不是终生拥有。所以肖像权应当优先，胡先生行使肖像权时，不受着作权的限制，被告的行为因此不能构成侵权。
诚然，被告百乐渔都对摄影作品的使用虽然得到了肖像权人胡明德的同意，但这并不构成着作权的合理使用。虽然理论界对合理使用的判断规则颇多争论，但是对合理使用一般包括哪些具体情形还是能基本形成共识的。它无非是个人使用、新闻报道使用、转载或转播使用、科学研究使用、教学使用、公务使用、图书馆使用、免费表演、公共场所陈列作品的使用、对汉族文字作品的翻译使用、免费使用等情形。概括而言，非营利性虽不是合理使用的唯一标准，但只要是有明显的营利目的存在就绝对不再是合理使用。所以如果胡明德先本人仅仅是为了欣赏、留念等目的作悬挂、珍藏之类的“个人使用”，抑或是免费赠送百乐渔都收藏的情形，才能构成合理使用。然而百乐渔都举办的演唱会显然是一种佐餐助兴的营利性演出活动，带有明显的功利色彩。胡明德在提供黄某某的摄影作品之时，对此性质也应是明知的。所以无论是胡明德向百乐渔都提供照片的行为，还是百乐渔都此后的实际使用均不符合合理使用之权利限制的特征。
胡明德享有的肖像权与黄某某享有的着作权在本案中也不发生被告所说的那种权利竞合，因为它们有着各不相同的权利内容和权利范围。胡明德的肖像权主要体现在：它作为摄影作品的被摄之人，有权禁止展出其肖像或以其他商业性方式展示其肖像。也就是说，黄某某创作本案所涉及的摄影作品必须得到肖像权人胡明德的同意，同意的形式可以是事先签发授权书，也可以是事后追认。胡明德明知黄某某拍摄并发表了载有其肖像的摄影作品，直到着作权纠纷发生之后也未持异议，足以表明胡明德的许可与授权。否则，未经本人同意创作的摄影作品反而会因其对肖像权的侵犯而不能成立合法的着作权。从这个角度讲，与生俱来的完全人身权性质的肖像权的确在先于兼具财产权和人身权双重性质的着作权。但是，一旦摄影作品的着作权经肖像权人许可得以合法成立之后，肖像权人对其包含在摄影作品之中的特定肖像权的行使就不得不受到来自着作权的某种限制。也就是说，本案所涉及的摄影作品一经胡明德同意创作完成后，胡明德本人及其许可使用人未经黄某某的认可或同意是不能借口行使肖像权而自由向公众散发、传播该摄影作品的，更不必说是带有营利性质的使用了。因此肖像权在与着作权竞合状态下的行使不受着作权限制之说根本不能成立。当然，着作权人诸如营利性展示该摄影作品之类的主动行使着作权也必须事先征得肖像权人的同意，但这丝毫不会对着作权人被动地行使其着作权，即行使侵权对抗之权产生影响。
所以，对于人物摄影作品这样一个双重权利附载体的使用，必须得到其上每一个权利人的许可或授权，否则就有侵权之虞。只有肖像权的许可或者仅有着作权的许可均不能用来证明对另一项权利的合法使用。
