掌握一些现成的幽默语言、轶事、故事之后，不但要做到不为所制，更重要的是灵活地自由地套用它，来说明自己的观点，解决自己面临的困境。在使用随机套用幽默法的时候，最关键也是最耐人寻味的地方就是，能把所讲的幽默故事和当时的话题严丝合缝地黏合在一起。
360.巧用对比，犀利讽刺
对比，是把具有明显差异、矛盾或对立的双方放在一起，进行对照比较，在比较中充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，从而增强语言的感染力。使用对比句是逗笑的极好方法。
在一堵墙上写着两行潦草的对白。上一句是“上帝死了——尼采说”。下面一句是“尼采才死了呢——上帝说”。
这两行文字给人以视觉上的冲突，就幽默效果来说，它是文字与视觉兼备，更能引人注意。
马克·吐温也是善用这种方法的高手。他在对比中讽刺，语言犀利，但又充满谐趣。
有一个作恶多端的大富翁，他的左眼瞎了，无法复明。后来，他花了很多钱，装了一只假眼。这只假眼做得很细致，惟妙惟肖，宛如真的一样。
这位富翁感到极为得意，逢人便问：“请你猜一猜，我的哪一只眼睛是假的？”每当被问者猜错了，他便会发出刺耳的笑声，得意至极。这时便会有人对其阿谀奉承：“阁下真是财大命好，连假眼也做得跟真眼一模一样。”一番马屁话，说得他心花怒放。
有一回，他遇到了马克·吐温，为了炫耀他的假眼睛，他又提出了老问题：“请你猜一猜，我的哪一只眼睛是假的？”
马克·吐温毫不犹豫，立刻指着富翁的左眼说：“这只是假的。”
富翁有些诧异，继续问：“你怎么知道的？”
马克·吐温回答道：“因为从你的左眼中，我还看到了一点慈悲。”
假眼尚有慈悲，而真眼却没有一点感情，在这种真假的对比中，让听众既好笑，又感受到强大的讽刺力量，发人深省。而这些是正面描述难以达到的效果。
口才要点
有些话不需要直说，即使说了也没有力量。而运用对比的方法，把矛盾的事物直接展现在人们面前，冲击人们的眼睛和大脑，效果会更好。
361.一语双关，妙趣横生
一句话本来具有自身的某种意思，但随着场合、对象等外在因素的变化，说出来就会同时表达两种意思，这就形成了一语双关。语意双关幽默法就由此而来，它是一种非常实用的幽默技巧，可以缓解过于尴尬的气氛，而遇到严肃问题又可以避免把话说得太直、太透。
从前有个大富翁，是个十足的铁公鸡。有一天吃饭的时候，正好有客人来访。他不想用饭菜招待客人，心里却惦记着桌上的各种美味，于是把客人留在客厅里，自己偷偷地溜到里面去吃饭。见他这副待客的嘴脸，客人十分气愤，便计上心来，他大声地说：“哎呀，真是可惜，好好一座厅堂，这柱子却被蛀虫蛀坏了！”
主人在里面听到了，慌忙跑出来，问道：“咦，哪有蛀虫？”
客人两眼朝他身上打量一下，说道：“它在里面吃，外面怎么知道？”
客人的话表面上是说蛀虫，矛头却直主人，主人心知肚明，但也不便发作。
由此可见，一语双关的幽默效果关键时候总能派上用场。
口才要点
一语双关的优势在于言在此而意在彼，强调弦外之音，既能帮你解围，又能轻松点破不宜直接说出口的东西。
362.巧用熟语，幽默风趣
熟语包括成语、谚语、歇后语和惯用语等。生活中灵活运用熟语，会让你的语言更丰富、更有趣。
着名国画大师张大千与着名京剧艺术大师梅兰芳相互敬慕，私交甚好。在一次张大千举行的送行宴会上，他向梅兰芳敬酒，语惊四座地说：“梅先生，您是君子，我是小人，我先敬您一杯！”
众人先是一愣，梅兰芳也不解其意，忙问：“此语做何解释？”
张大千朗声答道：“所谓‘君子动口不动手’，您是君子——动口，我是小人——动手！”
张大千机智幽默的君子、小人之说，引来满堂喝彩，梅兰芳更是乐不可支，把酒一饮而尽。
运用熟语不需要多么高深的学问，只要你知晓一些熟语，在日常生活中，随手拈来，也会充满情趣。
一对年轻夫妇走进一家餐馆。为了吃个痛快，丈夫一口气点了满满一桌子菜。没想到点菜过多，两人没能吃完，正要起身离开时，热情的服务员走了过来，递给他们一个食品袋，笑着说：“二位别急着走啊，还请你们吃不了兜着走！”话音刚落，夫妇俩忍不住“扑哧”笑出声来，接过食品袋装下了桌上剩余的菜肴。
“吃不了兜着走”，是大家再熟悉不过的熟语之一。这里服务员却根据当时的情景，还原其字面含义“吃不了的饭菜用袋子装好带走”，使一句含有威胁性的话，变成了风趣、幽默、充满温暖之意的劝告。
口才要点
熟语多从人们的生活中来，再回到生活中去，使原本单调的话语灵活起来，让生活更有滋味。运用熟语不需要多么高深的学问，只要你知晓一些熟语，在日常生活中，随手拈来，也会充满情趣。
363.打破思维惯性，娱乐无极限
相声、小品讲究“抖包袱”。所谓“包袱”，指埋在相声和小品中的那些更容易引人发笑的语言。这些语言之所以更能刺激人们的笑点，很多时候正是因为它打破了人们的惯性思维，用一种新的观点和新的解释给予人们全新的感受，或者反向思考问题，从而充满了趣味和新鲜感。在生活中，我们也不妨一试。
烈日当头，一名中士正带领着一队新兵在进行刺杀训练。士兵们个个无精打采，中士为了调动士兵们的热情，便大声喊道：“你们听着，眼前的这些稻草人就是你们的敌人。他们杀害了你们的父母，抢走了你们的姐妹，偷走了你们的钱财，还烧掉了你们的房子！”
中士刚说完，一个士兵端着步枪，瞪着血红的眼睛，冲着中士大声问道：“中士请您告诉我，是哪一个喝光了我们家的威士忌？”
一阵大笑过后，士兵们精神十足。
要打破思维惯性，逆向思维是必需的。
有一天，英国作家狄更斯正在钓鱼。一个陌生人走到他面前问：“你在钓鱼？”
“是的，”狄更斯回答，“今天钓了半天，没见一条鱼。可是昨天，也是在这个地方，却钓到了15条鱼！”
“是吗？”陌生人问，“那你知道我是谁吗？我是专门检查钓鱼的。这个地区是严禁钓鱼的！”
那陌生人从口袋里掏出本子，要记下名字罚款。见此情景，狄更斯连忙反问：“你知道我是谁吗？”
陌生人惊讶之际，狄更斯直言不讳地说：“我是作家狄更斯。你不能罚我。”
“为什么？”
“因为虚构故事是我的本行。”
一般情况下，当我们被管理人员指责的时候，会承认错误或者为自己的错误辩解，但狄更斯却用“虚构故事”推翻自己在此钓鱼的事实，实在让人拍手称绝，堪称逆向思维的典范。
口才要点
相声、小品讲究“抖包袱”。所谓“包袱”，指埋在相声和小品中的那些更容易引人发笑的语言。这些语言之所以更能刺激人们的笑点，很多时候正是因为它打破了人们的惯性思维，用一种新的观点和新的解释给予人们全新的感受，或者反向思考问题，从而充满了趣味和新鲜感。
364.幽默者需要培养敏捷的思维力
幽默是一种能抓住事物可笑或具有诙谐性一面的想象力。幽默是智慧的产物，能反映情绪智力的高低。幽默的谈吐要求说话者思维敏捷、能言善辩，而这些都来自于对生活的深刻体验和对事物的认真观察。一个人必须具有较高的观察力、想象力，才能通过比拟、引用、比喻、夸张、双关等方式说出幽默的话语。
明朝文学家、书法家唐伯虎是苏州人。有一天，当地一位商店老板请唐伯虎写一副对联。唐伯虎提笔挥就：
生意如春意
财源似水源
不料商家看后不满意，认为写得不够具体。只见唐伯虎略为沉吟，提笔写道：
门前生意，好似夏日蚊虫，队进队出
柜里铜钱，要像冬天虱子，越捉越多
商家看后，喜笑颜开。
唐伯虎运用丰富的想象力加上幽默成分，将对联写得极其生动诙谐。这当中，细致入微的观察力不可或缺，否则就不会有“队进队出、越捉越多”这样形象生动的语言了。
有个酒店开业，店主人请人题了个酒店的名字。这人写好后，又在招牌的头上画了一把刀。
主人问：“画刀有何用处？”
这人说：“我要用它来杀一杀酒里的水气。”
对假冒伪劣商品恨之入骨的人看了这个小故事一定会拍手叫好。这个题写店名的人不愧是一个善于旁敲侧击的高手，他不是用生硬的语言告诉店家不要弄假酒，而是画一把刀在招牌上，再加上一句意味深长的俏皮话，店家自然心知肚明。
口才要点
要想成为一个幽默的人，必须先具备观察事物的能力，培养机智、敏捷的思维，这是提高幽默感的一个重要条件。只有发挥你的观察力和想象力，迅速地捕捉到事物的本质，使用恰当的比喻、诙谐的语言，才能达到幽默的效果。
365.幽默也可以模拟
与人交谈中可以适当用用模拟幽默法，即把大家熟悉的词语或情景赋予新的意义，与原义形成对比，从而产生不协调之趣，产生幽默感。
运用模拟幽默法，需要掌握三点：
一是名。名是指你所模拟的应当是知名度高的名篇、名言、名句，或大家熟悉的成语、台词、俗话等。
二是热。热是指你要表达的内容应与时代合拍，最好是那些受人关注或者争议较大的热门话题，这样就很容易引起人们的联想，产生共鸣。
三是新。新是指观点新。这是模拟幽默法的灵魂。“旧瓶装新酒”式的幽默还不够，还必须新颖，出人意料。
模拟幽默法的技巧有顺拟法、别拟法等。模拟的要诀在于把毫不相干的事联系在一起，而且差异越大越好。
（1）顺拟法。顺拟法是顺着旧格式拟出新的内容。由于这种手法多用于触景生情而即兴创作，所以常能讲出新的寓意。诗人孟浩然所作的《春晓》，不知被多少人改写过，其中一个比较有趣的版本如下：
夏天不洗澡，
处处蚊子咬。
夜来巴掌声，
不知死多少。
（2）别拟法。别拟法要拟得自然贴切，切忌生搬硬套。比如，一些职场前辈常感叹新入职的员工很“雷人”，这里的“雷人”不是被雷打到的意思，而是表示无奈。
口才要点
用模拟幽默法要把握好这样三个字：名、热、新。
