然后船夫带我们去看岛上的第二个景点——洛克故居。
洛克故居是个平房，重修没几年，现在实际上是一个招待所，锁着的。我们隔着玻璃往里面看，大沙发，大茶几，大冰箱，大电视，一看就知道是接待贵宾用的。
与其说是洛克故居，不如说是洛克故居的坟墓；与其说是在纪念洛克，不如说是在抹杀洛克。
我情愿在这里看到被毁坏的故居的残砖断瓦，看到那些痕迹。你知道我是热爱痕迹的人，那些痕迹里面就是时间，就是记忆。那些痕迹可以指引我们看见洛克，但他们不给看，他们把那些痕迹抹得干干净净，然后砌了一堆砖头在上面，挂一块“洛克故居“的牌子，拍拍屁股走人了。
晚上我们住在里格村，客栈的名字叫里格第一家，因为它是从马路进入里格村的第一家客栈，离湖面最近。我又挑了客栈离湖面最近的房间，是个套房，80块一晚。这天晚上，整个村子就我和兜兜离湖水最近，我比她还近一些，因为我睡在靠窗的一面。
入夜，小张两口过来在我们房间外面的阳台上聊天，突然村子里传来一声巨响，“轰！”山谷里回响着这个声音。巨响过后又很安静，没有人大喊大叫，不晓得发生了什么事。过了一会儿，有服务员经过，我就问他怎么回事，他说那边有人家的老人前一天去世，每隔几个时辰就要放一声炮。
我想，又有灵魂启程往老家赶了，放炮是在送行，我喜欢这些生者对死者的礼仪，喜欢得要命。听到炮声，他会不会回头看一眼？
我说：“他应该走到那个山头了。”我指指远处的山头。
小张太太就嗔怪着说：“哎呀，你故意吓人家。”
小张两口回屋后，我们又在阳台上坐了一会儿。
天气有点凉，兜兜蜷在我怀里不说话。
我的手在她身上游走，她把它牵过去，捂在自己柔软的胸前，钳子一样扣住。
好在我有两只手，被她扣住了一只还有一只。我就用另一只手在她身上继续游走，走了一个遍，来回走，然后停在她屁股上，打着拍子，开始哼歌。我哼的是一首摇篮曲，好像是印度还是巴基斯坦的摇篮曲，小时候学的。
“宝贝，你爸爸参加游击队打击敌人啦，我的宝贝“，就是这首。
我用这首歌哄着怀里的女孩，但其实我只会这一句，我就反复哼这一句：“宝贝，远处山峦的剪影在变化，好像是那些山峰在融化。”
兜兜也会这首歌，她就接着哼起来，我就不哼了，只是在她身上轻轻地打着拍子。
那是一个静谧的夜晚，不远处的泸沽湖上闪着月光，没有闪光的地方就黑糊糊的什么也看不见。时不时听见咕咚一声，按经验我猜是有鱼跳出水面。寻声望去，那里的波光荡漾着，鱼儿已经沉下去了。高处是大山柔软起伏的轮廓、延绵的阴影；再高处是天空，深蓝色的，有星星和月亮。
怀里的女孩哼着摇篮曲。
看着月亮，我明白了它为什么象征着思恋，这是我当时突然明白的，这问题我以前居然没有想过。
此去经年，应是良辰好景虚设
庭院深深深几许
红了樱桃
绿了芭蕉
香如故
望断天涯路
却把秋娘妒
一片春愁待酒浇
笑渐不问声渐悄
箫声咽
秦娥梦断秦楼月
秦楼月
年年柳色
灞陵伤别
仰头又见星斗斜
念桥边红药
年年知为谁生
执手相看泪眼
竟无语凝噎
凝绝不通声暂歇
——千古大合唱，这是“剪贴诗派掌门“一闪的诗。剪贴诗派的宗旨就是：这个世界上古往今来所有的诗都是同一首诗，你可以把它们随意地组合在一起，然后见机插入自己的句子，加入合唱。
再过两天，我们此生将不再相见，我们唯一能确定可以和对方一起看到的，就是天上的这轮月亮。阴晴圆缺，我们看到的都是一样的，是同一个。
相逢已倏忽
相别长已矣
来世无可期
此生不得见
抬头看月亮
生死两不知
我盯着天上的月亮，她在咬我的手。
月亮上留下一排牙齿印。
还有一排牙齿印在月亮饼干的背面。
从今以后，只要我看到月亮上的牙齿印，我就会想起今天晚上，有一个女孩偎在我怀里，轻轻地咬着我的手，悄无声息的泪水，从我指缝间流过。
我设定了此生不会再见的结局，然后把我们丢到那个结局的深井中。
我们回到房间，打开窗帘，在月光下做爱；我们从床上下来，站到窗边，看着泸沽湖水做爱；我从背后搂着她，她撑着窗户转过头来吻我，明亮的眼睛在黑暗中闪光，泪水在流淌。那晚她不是小提琴，不是萨克斯，那晚她是一把幽咽的二胡，我是那个瞎了眼的聋子，演奏着，忧伤的曲声在泸沽湖上游荡。湖水冰凉、冷漠，闪着蓝光，那声音找不到可以藏身的地方，在湖面上幽魂一样徜徉。
孤独的灵魂你不要期待相遇。
不要期望。
不要等待。
我什么也听不见，什么也看不见，刹那的接触犹如电击，强烈而短暂，等我再伸手摸索，身体周围是无尽的虚空。
