需要注意的是，大家在“大词小用”的问题上不能太拘泥，应根据自己的理解灵活运用。譬如一位平凡的美国妇人，她称赞自己的儿子比林肯总统还要聪明。她说，我的儿子6岁就会念葛底斯堡演说词了，可林肯到50岁时才会念。葛底斯堡演说词是林肯在南北战争期间所作的一篇着名演说，至今仍被广泛传颂。这位妇人当然清楚自己的儿子未必比总统更高明，但是她很为儿子开始学习总统的演说词而高兴，便故意采用这种夸张的方式赞赏儿子。这也是一种大词小用的幽默。
除了大词小用，我们也可以适当尝试小词大用、贬词褒用和褒词贬用等等，使用得当也能产生同样的幽默效果。譬如有人形容自己爱看书，而且年龄越长越爱书，就说自己的“野心”随着年龄“膨胀”，开始了“殖民扩张”，各种图书都成了他的涉猎对象等等。“野心膨胀”、“殖民扩张”本属于政治术语，常用在权术、侵略、战争之中，带有一定的贬义色彩。但这里用它形容对书的喜爱程度，反而产生出诙谐幽默的效果。当然，用词的技巧不止这些，大家也可以举一反三，创造属于自己的独特幽默。
4.一语双关的含蓄幽默术
平时我们说话，向来一是一，二是二，语言概念不能朦胧模糊，或者任意偷换，否则语意表达不明，与人的交流就无法深入下去。但是，幽默作为一种情感思维，就可以打破通常的理性逻辑规范，一语双关式的幽默就是很好的例证。
所谓一语双关式的幽默，是指在一定的语言环境中，利用语言的同义、谐意关系或能容纳不同内涵的概念，使你组织起来的语句，有意识地具有双重意义。简言之，就是“话中有话”。这种幽默方法含蓄委婉，生动活泼，风趣诙谐，能给人以意外之感，又能让人回味无穷。
幽默说话智慧做人
一语双关式幽默的最大妙处在于，“言在此而意在彼”，你明里说东，实在说西；明里指桑，实则骂槐。这种言语中产生的另一层意思，往往带有一定的幽默效果，而且是一种含蓄的幽默，需要对方静下心来去领悟。
清朝内阁大学士刘墉：国库银子不够用，是因为河深
和是乾隆年间有名的大贪官，只因得到乾隆皇帝的宠幸，谁也不敢说他的不是。
乾隆皇帝死后，嘉庆皇帝继位。嘉庆皇帝觉得国库的进项不少，可就是不够开销，于是问刘墉：“刘爱卿，国库年年进了许多银子，怎么就是不够用呢？”
刘墉连忙抓住机会回答说：“银子都掉进河里去了！”
“掉进了河里？为什么不捞啊？”
刘墉微笑着点破谜底：“河深哪！”
刘墉的这一语“河深”，使嘉庆皇帝立即明白了怎么回事。后来，嘉庆皇帝派人四处查访，终于查清了和珅贪污国库银子的事实，最终将和珅处以极刑。刘墉的这一幽默带有一定的试探性质，如果实名弹劾，恐怕会引起和珅的不满，最终惹祸上身。所以，他借此机会，采用了一语双关式的幽默，含蓄而委婉地表明了自己的真正意愿。
这种幽默难度较大，你必须找到一个能容纳不同意思的词汇，而且要让自己所要表达的含义在这一词汇中同时显现。不仅如此，你还要注意使这二者互相冲突，至少要不相协调，这样才能产生极强的喜剧色彩，幽默感也就强。
唐朝宫廷艺人黄幡绰：郑镒晋升乃泰山之力也
唐朝玄宗皇帝封禅泰山，任命心腹大臣张说为封禅主管官。按照惯例，封禅后官员都要晋升一级，张说却趁机把自己官居九品的女婿郑镒，一下子晋升为五品大员。
在封禅后的宴飨大会上，玄宗皇帝李隆基发现九品芝麻官郑镒突然穿上五品红袍，非常奇怪，便问他怎么晋升这么快。郑镒一下子愣住了，窘得说不出话来。宫廷艺人黄幡绰刚巧在场，他见郑镒出糗，便一语双关地帮忙解围说：“此乃泰山之力也。”
作为一名宫廷优伶，黄幡绰的脑子反应非常迅速，对词汇把握非常精准到位。他口中的泰山有两层含义，一个就是玄宗皇帝所封禅的泰山，“泰山之力”就是借指一种非同寻常的神圣力量。此外，泰山又是岳父之称，这便又说明了郑镒和张说的特殊关系。这一回答很有幽默感，虽指明了实质问题，却又不显得刻薄尖锐，把对人的贬义淡化，这就是一语双关的力量。生活中，如果你也遭遇类似场合，不妨学学黄幡绰，制造一个一语双关式的幽默，用另一重语义把你略带攻击的真实意图稍加掩盖，不仅可以讽喻对方，更能使你的智慧、情感和人格得以升华。
文学家鲁迅：这么多年我到处碰壁，把鼻子碰扁了
一次，鲁迅和兄弟、子侄们坐在一起谈话。侄辈们望着鲁迅和周作人两兄弟，突然好奇地问鲁迅：“伯伯，你鼻子怎么是扁的？”鲁迅不假思索地答道：“这么多年我到处碰壁，生生地把鼻子碰扁了呀！”
鲁迅的这一回答，逗得兄弟、子侄们哈哈大笑。
说完这个笑话后，鲁迅自己也笑。孩子们当然听不懂这个幽默的深刻含义，以为真的是墙壁碰扁了鼻子。其实，鲁迅的回答是一语双关，这“碰壁”二字，既是对社会现实的不满，也是对自己坎坷经历的自嘲，又巧妙地回答了造成“扁鼻子”的原因。这一幽默利用了词语的多义性，使语句所含的内容产生两种不同的含义，帮助鲁迅表达了自己的思想和情感，并创造出一个精妙、深刻的哲理幽默。
幽默训练大本营
和其他幽默比起来，双关语是一种机智幽默，它们很少能引起大笑，更多引起的是微笑。双关语的基本手法包括衬托、扩喻、比拟、婉述、对错等等，它要求人们把幽默的语言看做是精神游戏，从而产生一种全新的趣味横生的幽默。
中国人很喜欢一语双关式的幽默。这种幽默有一定难度，你在运用之前必须找到一个能容纳不同意思的概念或词语，还要使两个概念在具体上下文中同时显现。运用一语双关，可以把你的攻击锋芒掩盖起来，让对方在你看似温和的言辞中，明白你真正的意图。它的效果将使你的智慧、情感和人格得以升华，使你的社交、交谈立于不败之地。
打个比方，有不很熟悉的人向你借钱，并要求你替他保密，而你并不想借钱给他，应该怎样拒绝他的请求？直接回绝或许有些不妥，你倒不如故作神秘地对他说：“你放心，我一定替你保密，这事儿我就当没听见一样。”这里的“就当没听见”，不仅指对方的保密要求，也暗含了对方借钱的要求。既然没听见借钱的要求，自然也不会借钱给他。这个小幽默的精妙全在于此。
一语双关的幽默不仅中国人使用，外国人也很擅长。而且，不论中外都常以同字异义词为媒介。美国的心理学家赫伯·特鲁是个很幽默的人，常常自我调侃以拉近和年轻人之间的距离。譬如，他担心年轻人有惧于自己的学术权威，便拿自己的学位调侃道：“我是有degrees（学位），但是你们可别被它吓住了，因为温度计也有degrees（度数）啊！”
特鲁的这个小幽默就是一语双关，因为degrees这个词汇有两个含义，一为学位，一为刻度，把二者用于同一句子表达不同的含义，使学位的尊严与度数的无足轻重形成鲜明对比，喜剧效果就因此而生。他这样主动拿自己的学位来幽默，使得大家觉得他是个和蔼亲切的人，自然也愿意和他交谈亲近。
5.妙用夸张，吹出来的幽默
夸张是一种常见的修辞手法，指为了启发听者或读者的想象力和加强所说的话的力量，用夸大的词语来形容事物。李白的诗句“白发三千丈，缘愁似个长”就是夸张的经典之作。夸张不仅可以极力渲染悲伤的情绪，也可以用来制造幽默的效果。
作家济斯塔东是个胖子，他曾风趣地说：“我比别人亲切三倍，因为我要是在公交车上让座，可以一下坐三个人。”在这里，济斯塔东就成功地运用了夸张手法，而且夸张到有些荒谬的程度。但是，就因为这种荒谬夸张本身包含了不协调，所以反而产生出强烈的幽默效果。
我们大家也可以尝试使用一下这种方法，在人际交往中提升自己的幽默指数。只要你对生活充满热情，对自己充满信心，就能找到属于自己的夸张式幽默。
幽默说话智慧做人
夸张式幽默不是如实表述，也不是比喻，你要想获得幽默效果，必须努力把夸张一法使用得荒诞、离奇，你的夸张越是耸人听闻，就越能制造出喜剧效果。
美国现实主义文学大师马克·吐温：
我买票上车的时候可是个孩子呢！
马克·吐温一次乘车外出，火车开得很慢。当查票员过来查票时，马克·吐温递给他一张儿童票。查票员见他钻空子，买儿童票乘车，便故意嘲讽道：“我还真没看出你还是个孩子呢！”
马克·吐温不温不火地回答：“当然，我现在已经不是孩子了。不过，这是因为你们火车开得太慢，我买票上车的时候还真是个孩子哩！”
马克·吐温真是运用夸张式幽默的大家，火车开得慢是事实，但绝对不至于慢到让一个孩子长成大人。但是，马克·吐温就是把火车的缓慢程度极具夸张，用以回复查票员丢来的讥讽，从而产生出极强的幽默效果，让人不禁为之捧腹。与其他幽默方法相比，这种夸张式的幽默可谓信手拈来，而且有很强的讽刺效果，让人直呼痛快！
如果你在生活中也遇到了想要回避的问题，不妨丢给对方一个夸张的，不着边际的回答，可以机智巧妙、诙谐幽默地转移话题，使大家在愉悦的情绪中将关键问题一笑跳过。
幽默训练大本营
夸张的方法随处可见，但你在夸张之时必须明确抓住事物的特征，然后用夸张的方法加以形象化的表现，这样才能产生出幽默效果。
举个例子，公司里的女同事很吵，男同事有些不满地说：“两个女人就等于上千只鸭子。”隔天，这个男同事的女友来找他，女同事笑着揶揄：“嗨，外面有五百只鸭子来找你！”这是很有趣的夸张，等于把男同事亲手做的“茧”，反手“缚”在了他女友身上。
用夸张的方法来制造幽默，离不开丰富的想象力。生活中很多幽默的成功，就在于用对在关键地方，用语言进行恰到好处的夸张。你的想象力越丰富，夸张得越离谱，幽默的意味就越浓。具有卓越想象力的人，常用这种平常的修辞方法，制造出令人惊叹的幽默效果来。
譬如，有人和你吹牛，说他爸爸的工厂有一种制造香肠的机器，那机器很神奇，只要把猪挂在机器的一边，然后转动机器的把手，香肠就可以自动地从机器的另一边一条一条地转出来。这时，你大可不必和他争论，倒不如面不改色地回敬他一句：“这有什么了不起？我也有那机器，而且比你爸爸的先进。我们做出的香肠如果不合口味，可以把香肠放在机器的一边，然后倒转一下机器的把手，那么机器的另外一边就会爬出来原来的那头猪！”
这是个很有想象力的回答。本来，对方的话语就足够夸张了，但我们的话带有更加明显的荒谬性，从而使整段话的性质发生了变化，幽默效果也就随之而生了。而且，就是因为你的话语足够荒谬，才会脱离了吹牛皮的嫌疑，上升到幽默的高度。
6.戏剧化的自相矛盾幽默术
“矛盾”这个词本源于《韩非子》中那位卖矛和盾的生意人，表示事物之间的强烈冲突，有很强的喜剧色彩。现代生活中，我们常说的自相矛盾是指人物言行不一，言语前后冲突，行为相互抵触。
矛盾也是我们制造幽默的重要手段。在与人交谈时，通过使话语明显的前后不一、自相矛盾，可以使前后抵触形成巨大的反差，这首先会引起人们的震惊，但震惊之余，人们会纷纷通过大笑来宣泄自己的情绪，从而形成幽默。这种矛盾法构成的幽默，一般都有嘲讽的意味，但并不是说这类幽默蜕变成了某种说教，而是让人在笑声中自己领悟道理。
幽默说话智慧做人
自相矛盾的幽默就其功能来分，有两类：一是讽喻他人的，一是自我暴露的。自我暴露式的幽默往往有故作蠢言、自我调侃的特点，纯属调笑，用于拉近人际关系；而讽喻他人式的幽默，则可以一针见血地指到对方痛处，有极强的戏谑效果。我们可以根据特殊的谈话需要，采用不同的矛盾制造幽默。
英国前首相丘吉尔：我就是冒牌货
一次，丘吉尔驱车前去参加宫廷演讲。由于时间紧急，他不得不超速开车，不巧被一名执勤的年轻警员逮住了。
“我是丘吉尔首相，正急着去参加宫廷演讲。”丘吉尔为自己开脱。
“乱说，你一定是冒牌货！”年轻警官不相信他的话。
丘吉尔见状，便哈哈一笑说：“被你猜对了，我的确是个冒牌货！”
警官看了看丘吉尔，也跟着笑了起来，随即放过了丘吉尔。
丘吉尔在一本正经表明身份的时候，年轻警官无论如何都不肯相信。于是，丘吉尔故意否认自己的真实身份，使自己言谈前后矛盾，这种自相矛盾的表述，不仅制造了一种幽默氛围，更使那位年轻警官有些摸不着头脑，摸不清虚实。两个人哈哈大笑过后，年轻警官只得抱着一种“宁可信其有，不可信其无”的心态放过了他。这是一种非常实用的幽默方法，自相矛盾，虚虚实实，让对方摸不清你的虚实，只得在一笑中将大事化小、小事化了。
美国现实主义文学大师马克·吐温：
“我错了，国会议员有一半不是浑蛋”
一次，国会议员通过了某个法案，而那法案在马克·吐温看来是荒谬不合理的。于是，马克·吐温在报纸上刊登了一个告示，上面写着：“国会议员有一半是浑蛋。”
报纸卖出后，许多抗议的电话随之而来，国会议员们当然不认为自己是浑蛋，要求马克·吐温立即更正。
于是，第二天马克·吐温又刊登了这样一个更正：“我错了，国会议员有一半不是浑蛋。”
马克·吐温的话语看似前后矛盾，实际上只是他耍的语言花招而已。第一种表述他在字面上肯定，而意义上否定；而第二种表述则在字面上加以否定，实际却表达了肯定的意思。这两种表述方式的置换，直接指明了对方的错误，真可谓一针见血。这也难怪类似的“矛盾”、“此地无银三百两”式的故事经常被搬上舞台，且经久不衰，这种自相矛盾式的幽默，常常可以使被讽喻的对象为掩饰自己千疮百孔的纰漏而疲于奔命，又顾此失彼，笑料迭出。
台湾学者李敖：我在家卧游已久
李敖的嘴巴很“损”，常常骂别人是书呆子、笨蛋。有记者对李敖此举不满，便和他玩起了文字游戏，打算就此贬损李敖一番。
记者问李敖：“你的笔下常出现‘书呆’、‘蛋头’这类的字眼，可是你为什么没有自觉到，你自己就是个‘书呆’、‘蛋头’？你一天要工作12个小时，睡眠少，出门更少，怎么能自称了解人间万象与真相呢？”
李敖听了不为动容，他轻描淡写地说：“康德一辈子也没离开过他家方圆八十里地，可是他是大思想家，而且他还教世界地理。教世界地理我也行，因为我在家‘卧游’已久。”
人们听了一阵大笑，周围人无不为他的巧思妙答而喝彩。
