登陆注册
3443300000024

第24章 坐行者之歌

译林出版社的三卷本《蒙田随笔全集》,我终于用了近一年的时间读完了。在这么宏富的思想大典面前,我有一个突兀的感觉:在生有涯、行有涯而知亦有涯的有限主观世界中,要求“无涯”之境,读书简直是惟一之途。

这种感慨,或许偏颇,却是典型的读书人的情怀,而且是一种自信的、乐观的而又健康的情怀。它体现着一个求知者对知识的敬畏,也体现着对自己价值追求的自我认同与自重。后来在读梭罗的《瓦尔登湖》的时候,知道一个叫密尔·喀玛·乌亭·马斯托的诗人说过这样一段话:“要坐着,而能驰骋在精神的领域内,这种益处我得自书本。一杯酒就陶醉;当我喝下了秘传教义的芳溯琼浆时,我也经历过这样的愉快。”不禁会心一笑原来古今中外的读书人,其情怀是相通的。

坐在安静的室内,未沐风尘苦雨,便可以在书的世界中做穿越时空的心神之游,古典性味与现代情怀调一杯热酒一饮而下,占尽风流。所以,读书人,不是苦役之夫,而是幸福之子。

阅于室,思于室,并非囚于室;不动的是肉身,飞动的是心神——读书人,乃坐行者也。

静下来想,最具有历史性和世界性的东西恐怕就是书了。哪个民族、哪个国家其亘古以来的历史旧景不是以文字记载?哪个民族、哪个国家走出疆域之外的信使不是书籍?

文字是一切圣物之中最珍贵者:它使文明在人世间行走,却免受时间的剥蚀。

古典作品是最崇高的人类思想的记录,它们几乎便是远古对今人的神示与卜辞。读书人的阅读,便是向时间的深处伸出双手,去承接这永久的暗示,为现世注入永恒的激情。这是一种圣举。

神圣之处,便是在孤寂的“行走”之后,为今人取回了“秘传教义”。

因为文字是神圣的,书的作者自然而然地、不可抗拒地成为任何一个社会中的贵族,正如梭罗所说,“他们对于人类的作用还大于国王和皇帝的影响”。这也不难理解,人类之中,思想者是少数,将思想提炼而凝聚成文字的人当更是少数。帝王拥有的是权力,而权力是个易变的东西,思想却是恒久的可以穿越时空的力量,说书籍的著者对于人类的影响大于帝王当不是妄断。

那么,著作者以思想形态干预并介入人类的实践活动,虽未躬行,却已生效用,亦是坐行者,便无疑也。

坐行,并非不行,乃别一种形态的行动。所以,思想者(著作者、读书人)本身就是实践者,不是闲人,更非迂者;是行动的智者,是社会行为的设计师和质量监督员。

而且,坐行者,虽足未出户,肩未荷锄,却有令人慨叹的力量——

多少人在读了一本书之后,开始了他生活的新纪元,从而创造了新的人间奇迹,其例也繁,数不胜数。再有,那些目不识丁者,傲慢的商人,当他们苦心经营挣得了闲暇及独立,厕身于财富与时髦的世界之后,往往不可避免地转向更高级的生活领域——智力、知识和天才的领域,他们感受到了精神生活匿乏的压力,或者说,感受到了灵智对其肉体的压力。

同类推荐
  • 对错都是为了爱

    对错都是为了爱

    30多个故事,30多种不同的人生,30多次直面爱与生命的本质后才得到的透彻感动。在这本书里,历尽世事的刘墉不再传授如何披着铠甲识破假丑恶,反而用一双慧眼和一颗柔软的心,来帮我们认识被淹没在日常琐碎生活中的爱的面目。明明可以有更“精明”的选择,却义无反顾地选了“愚蠢”的那一项;明明爱本身一点也不公平,却从未想过舍弃;明明在心里深爱了一辈子,却无法说出一句简单的“我爱你”……在爱里,我们每个人都不那么聪明,却因为不聪明而幸福着。刘墉用朴素而干净的文字让我们明白,在爱里,不只是爱的形式没那么重要,就连对错都不那么重要,重要的,是一颗颗真挚的心。
  • 中华对联(第七卷)

    中华对联(第七卷)

    本书是一套中国关于对联的 作品集,是中国的传统文化和民间文化普及读物。
  • 所欲心迹

    所欲心迹

    本书收录作者近年创作之诗文70余篇,并配以相应诗文之书法,书法作品为“毛体”,亦诗亦书,有一定的鉴赏价值。
  • 走马看黄花

    走马看黄花

    对于农业发展是这样,对于其他事情也是这样。这让我想起经济学上讲的“木桶定律”。一个沿口不齐的木桶,盛水的多少,不在于木桶上最长的那块木板,而在于最短的那块木板。要想提高水桶的整体容量,不是去加长最长的那块木板,而是要下工夫依次补齐最短的木板。此外,一个木桶能够装多少水,不仅取决于每一块木板的长度,还取决于木板间的结合是否紧密。
  • 文学研究会与中国现代文学制度

    文学研究会与中国现代文学制度

    本书吸取了当今文学制度研究的最新成果,并卓有成效地将其运用到对中国现代文学史上的“文学研究会”的考察中,分别从“文学研究会的文学社团组织制度”、“文学研究会的职业作家创作制度”、 “文学研究会的编辑体制与传播制度”、 “文学研究会的文学论争与批评制度”等几方面对“文学研究会”的制度体系进行了探讨,为文学社团研究提供了一个新的视角;一些为传统文本研究、作家研究、审美研究所忽视的材料,也得到了充分的重视,对拓宽与加深我们对中国现代文学的理解具有启示意义。
热门推荐
  • 保镖与我:娇娇格格

    保镖与我:娇娇格格

    高中的时候,李娇儿遇到了一生中最瞎的事情,父亲给她找了个保镖。这个保镖不简单,又不但保护她的安全还陪吃陪住,陪喝陪睡,这样就算了,还涉足她的学习生活,不但如此,还把她的心都骗走了。保镖:小姐,来姨妈不能吃冷的。娇儿:没事儿,姐姐我和我姨妈关系好着呢保镖:小姐,您会肚子痛的,不要吃了。(说完,把李娇儿手里的雪糕丢到了海王星)娇儿(怒火从生想要杀人):啊啊啊啊啊,莘格你是个大坏蛋,我不和你玩了!晚上睡觉时娇儿:小格子,我肚子痛~莘格(满脸无奈)黑着脸,出了房间去厨房煮了温经的胡椒红糖姜水,端到房里喂她喝完又默默躺上床给娇儿揉起了小腹。就这样睡了
  • 月光光

    月光光

    故事发生在上世纪三十年代初,原来安逸平静的小山村突然来了一支武装队伍,小山村原有的力量平衡被打破。旺牯与荷花相爱、善子借势赶走了旺牯强占了荷花。蛮牯参加了红军,旺牯参加了国军、狗子上山成了绿林好汉。旺牯、蛮牯、狗子唱着代代相传“月光光、走四方;四方走、走田坎。。。。。。”童谣远走他方,而荷花、秋月却在家乡的月色下唱着“月光光、走四方、四方走、走田坎。。。。。。”的童谣。
  • 最让你受益一生的哲理故事(智慧背囊)

    最让你受益一生的哲理故事(智慧背囊)

    《智慧背囊》系列丛书包含有亲情故事、友情故事、情感故事、心灵鸡汤、哲理故事、成长故事等,囊括青少年成长阶段所必然经历的各个历程,从生活到学习,从内心到情感。
  • 总裁大人哪里逃

    总裁大人哪里逃

    她是脾气火爆嫉恶如仇的小女警,他是腹黑深沉的总裁大人。两个风马牛不相及的人,却因为一场意外的“捉奸”纠缠在了一起!“女孩子说话能不那么难听吗?”“你哪只眼睛看见我是女孩子了?”她反驳道,“人家明明就是女汉子。”嬉笑怒骂,兜兜转转,一对欢喜冤家不知不觉坠入情网之中。冥冥之中自有安排,她看着面前这个男人,叫嚣道:“总裁大人,这辈子你是逃不出我的手掌心了!”
  • 千年胜负

    千年胜负

    一个被认为是孤儿的少年,原来是高氏集团的未来掌门人,高氏独子。然而,他还有另一个更为显赫的身份,为人所不知。血脉相承,现在已不复祖先曾经的辉煌。他能否重振威名,雄霸天下?!
  • 剑武天荒

    剑武天荒

    在这片波澜壮阔,浩瀚飘渺的云州大陆,人人以剑为尊,唯剑称上。这里是精彩绝伦,御剑风云的无尽世界。是一个剑指黄泉临九天的大时代!少年叶无悔,无惊世之才,妖孽之资,却要凭这不屈不败,坚忍不拔,谱写出属于自己的天荒剑道。
  • 混沌天魔

    混沌天魔

    魔前叩首十万年,屠戮九霄不做仙!乌风自幼遭大难,历沧桑,苦心志,劳筋骨,幸得逆天奇遇咸鱼大翻身,从此神挡杀神,佛挡屠佛!破苍穹,动乾坤,吞星空,霸蛮荒,九天十地,唯吾独尊……
  • 重生之嫡妻归来

    重生之嫡妻归来

    前世她是燕北大妇,贤惠大度,儿媳的‘楷模’,人人说起无不竖大拇指。可谁知她疯癫痴狂,阴谋诡计赐死二叔妻妾,一口一口将夺命汤药笑喂夫君?前世十八如花年华守寡,侍奉二婶娘为亲母,视夫君遗腹子为亲子,事事周全,羡煞燕北老妇。谁又知她心里怨恨扭曲,亲自落了腹中骨肉,与二叔苟合?最后,落得个人人喊打喊杀,一人一口唾沫淹死的贱妇。……一场换夫阴谋,酿成了悲剧,让她亲手害死世上唯一疼惜她的男人。全了笑面渣男,蛇蝎婶娘的算计。再次重生,龚青岚悔悟自省。恨透了前世的愚蠢不堪!这一世,擦亮双眼,誓要护夫君周全,幸福度日。可,不管她如何避让,前世那些牛鬼神蛇缠上门。二婶娘佛口蛇心,假仁假义,夺她家业,为她‘分忧’。二叔披着人皮的豺狼,狼子野心,利用她攀权附贵,当成礼物送人。三妹姐妹情深,转眼翻脸无情,背后使计要她性命,上门探亲只为爬上姐夫的床榻。既然不给她活路,她便要断他们后路。将一个个妄想夺他性命、觊觎他财产的刍狗,拍进阴曹地府!还她清静悠闲。……可许多事情,与原来有些不一样了——阴郁清冷,不善言笑的病秧子夫君说道:“岚儿,今日二婶送来几位远房侄女,占掉我们大半边院子。为夫无用,要你操持家务,却是守不住后院方寸之地。”“夫君只要能守住清白便好。”龚青岚手指如飞,噼里啪啦的打着算盘,目光不曾离开账本半分。“戏本上都说三女成虎,为夫怕是抵不住。不如……将清白献给娘子,可好?”“……”
  • 肉门

    肉门

    本书为公版书,为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品,供广大读者阅读交流。
  • 我知道怎样去爱:阿赫玛托娃诗选

    我知道怎样去爱:阿赫玛托娃诗选

    这本《我知道怎样去爱:阿赫玛托娃诗选》囊括了俄罗斯最富盛名的女诗人阿赫玛托娃几乎一生的诗歌精品。整本诗集由四个部分组成:第一卷是女诗人前期(1904-1925)的作品;第二卷是阿赫玛托娃中期(1927-1949)的诗歌;第三卷总结了诗人后期(1950-1966)的写作;第四卷是长诗《安魂曲》,这首抒情长诗是阿赫玛托娃诗歌创作的一个巅峰。