黄宗英：演员出身的黄宗英，在电影圈内红火之后又步入文坛，凭着她的灵气，她的敏锐和勤奋，在散文、报告文学创作中屡有建树。五十年代，她的《农村生活一日》、《上海姑娘在井岗山）、《特别姑娘》、《小丫扛大旗》、《新泮泊》等，就让文坛对她刮目相看。近十多年中，她的《大雁情》、《美丽的‘眼睛）、《星八《橘八《固氮蓝藻》、《八面来风）、《小木屋》等，更是受人颇多赞美。黄宗英报告文学的最大特点是她感情、行为的投入。她敢爱敢恨，甚至不惧风险地介入到一些尖锐的矛盾冲突中去。她的作品写真人，抒真情，发真声，尽管有时要受到环境的拘囿，但却洋溢着时代的精神和热情。在写法上，黄宗英总是给人4身临其境的参与感，但太多的自身参与有时也让人感到有一点点随意和矫情味道。
柯岩：以写诗闻名。可因为《船长特邀代表》、《奇异的书简）、《美的追求者》、《癌症古死亡》、《东方明珠》等报告文学作品的发表，使她在当代报告文学创作的历史上占有重要位置3诗化和激情，是柯岩作品的突出特点，柯岩的作品也不失庄重和严峻的一面，有一种内在的雄辩性。所以，常能让读者为之动容。但柯岩的作品有时显得直露，语言灵动却仍有理智情感浮泛的不足。
理由：这是与（扬眉剑出鞘）、《痴情》、《香港雨霏霏》、《世界第一商品》、《手眼神通》、《李谷一与“乡恋”）及前文提到的许多报告文学作品联系在一起的名字。理由为中国的当代报告文学提供了富有华美、生动、情浓意长的作品外，还提供了不少有见识的理论观点。理由的作品量大质好，是以报告文学打天下的极少数作家之一。但理由也许过多看重报告文学的“小说化”表现方式，致使他的一些作品现实精神和批判力有所不足。理由是新时期报告文学创作中闪光的明星人物。因为他，报告文学更让人喜爱。
方阵之二：陈祖芬、张燦、李延国、鲁光、祖慰、乔迈、肖复兴、孟晓云、刘亚洲、贾宏图、蒋巍、韩少华、袁厚春等。
这是一支受到良好训练而又屡经战斗的方队。他们一度是报告文学创作的中坚力量，是为报告文学的大发展打基础的人们。像陈祖芬对生活的锐敏和热情及其笔如龙蛇般的表现方式；张锲对变革生活的执着追踪报告；李延国从生活的深处走来，以真诚感受书写生活的巨变；鲁光在体育界安营扎寨，独树营旗；祖慰“怪味”特异，自嚼生活况昧；乔迈以小见大，渗透生活底蕴；肖复兴“不薄名人爱凡人”，为普通人立传；孟晓云走进青年的世界掀开他们的心扉；刘亚洲的报告文学创作更是风景独异，他的《恶魔导演的战争》、《这就叫马尔维纳斯》及《黄植诚少校》又海水下面是泥土》等把眼光投向国际生活中的大事件，以大量的信息和十分生动的语言表现了现代战争的状况和人的行为性格。报告两位从台湾驾机归来青年的作品，也是别人所少为的。这些作家，都是各具特长，独领风骚的角色。他们的许多作品，都是报告文学的重要收获。在中国当代的报告文学创作中，这一批作家起着承上启下的作用。因为他们的出现和存在，徐迟等人不再感到孤单；此后出现的又一批作家也有了走近报告文学的兴趣和信心。所以，他们的存在就是广种贡献。这些作家们単然都有上乘的创作表现；除少数者外，其作品大都锐气不足，缺少变革的努力，呈平衡发展状态。
方阵之三：钱钢、苏硗康、麦天枢、赵瑜、贾鲁生、胡平、张胜友、徐刚、沙青等。
这是一支充满活力并富于开创性的报告文学“铁军”。这些作家及其作品的出现最重要的是扩大并实践了报告文学相对自主独立地参与社会生活现实矛盾，影响社会变革的作用。他们推出了“社会问题报告文学”形态，实现了中国报告文学创作中的一次较为重大的变革，使报告文学创作在其原有的基础上迅速发展，切实建立起自己特异的品格和独立地位，并以其繁荣的实践把这种品格和独立性昭示天下。“社会问题报告文学”的出现，不只是创造了一种新颖的表现形态，重要的还在于它促动了人的一种理自觉，改变了过去报告文学创作多作直观描绘，较少审视评判的情形，从而使报告文学在面对社会生活时更富于主动精神和影响力量。在对报告文学的认识理解以至促其变革活动中，这个方阵的作家显然是十分主动和颇有锐气的。他们比较好地处理了继承与发展的关系。他们在有效吸收此前报告文学优良传统的基础上又以新的思维和实践激活了报告文学对生活的穿透力和表现力。报告文学创作在他们这个时段进入到了空前未有的鼎盛时期。所以，他们的创作在中国的文学创作，特别是报告文学创作史上，具有里程碑的意义。
方阵之四：张建伟、卢跃刚、李鸣生、马役军、黄传会、邓贤、刑军纪、何建明筹。
这是如今正活跃于报告学创作领域的更加年轻的一支新军。这支新军中的成员似乎更富于独立作战的能力。他们每一个人，只要选准了一个对象，就都能单枪匹马地干出较大的动作来。他们当然也非常关注现实，可好像更喜欢用开放的眼光在历史生活中寻找与现实的对应点。把“史志性报告文学”的概念明朗起来，主要是他们的功劳。在社会普遍浮躁，市侩之风盛行时，把报告文学创作的独立纯净性、毫不流俗的高贵品格固守住，也是他们令人钦佩的地方。当整个文学创作表现出颓势，更多的人较少对生活的重大矛盾问题表示浓厚兴趣的时候，这些作家却能仗义执言，投身文学经世致用的活动之中，表现出难能可贵的使命意识和责任感，使报告文学面对社会的思考不致停歇，创作状况令人欣慰，这正是这一批作家们能赢得广大读者欢迎的地方。当然，在特殊的环境里，在他们扩大思考领域时，许多本应及时捕捉住的社会矛盾、社会热点问题却少见涉及，致使他们的创作现实力度不足，在接近守业发家的同时却与社会现实生活，与读者有所间隔的现象，却是要认真对待的问题了。
如今的报告文学队伍，是个千聿万马竞相奔腾的局面，非常难以比较精确地使其有序排列。以上所列四大方阵，只不过是个初略的排列，肯定是不尽稳妥的行为，像程树榛、王宗仁、杨匡满、焦祖尧、陈冠柏、傅溪鹏、白描、周嘉俊、罗达成、杨守松、田珍颖、曾凡华、霍达、周纲、张正隆、长江、曹岩、杨景民、中夙、徐志耕、李宏林、张桦、柳明、李玲修、岳非丘、罗盘、吴民民、丰收、俞冬白、倪振良、雷铎、大鹰、李忠效、王家达、夏真等等作家，或与不同的方阵创作有着关系，或是自我有其个性特征，就很难简单的对其定位了。当代的报告文学创作潮流中，有这些作家和他们的作品，才显得更加灿烂辉煌。
当代的报告文学创作，伴随着当代坎坷的社会生活，走过了一条曲折发展的道路。1949年一1976年之间，因为社会历史环境的限制和不少非文学力量的干扰，报告文学创作曾经显得单调和迟缓，未能更早一些时间成熟和发展繁荣起来，走向独立。但是，1976年之后，社会生活出现了一个思想活跃、观念更新、空气较为宽松的环境，情况就有了很大的不同。报告文学作家们非常及时地抓住并利用了这个机会，迅速地从认识理解和实际创作上，把报告文学推向社会，提高到了一个新的层面，使之在认识自己，参与社会，灵活生动池表现等方面都出现了前所未有的繁荣局面。报告文学创作繁荣，体裁独立，队伍壮大，影响深远，这是当代中国文学史上的最重要的现象之一。
报告文学已是个独立的世界。大量报告文学创作的实际成果已经表现出了她特殊的个性，并把这种个性从题材内容，思想观点，表现形式等方面作了很充分的强调与显示。事实说明，此前不少认定或论证报告文学的理论已经不能解释和框束现实的创作，1994年秋，在京的一批报告文学作家、评论家汇聚西山西峰寺，就揭告文学的现状及相关理论问题进行了较为深入的探讨。对报告文学的功能、题材范围、表现方式等方面都有新的见解。但这并不能改变大局，新的理论建设仍显得细弱。所以，加强报告文学的理论建设已成为她发展的一个重要任务了。
1996年3月
