第8章 葛蓓莉娅(1)

葛蓓莉娅（Coppelia）（两幕三场芭蕾）

剧本：查·纽特（C.Nuitter）圣·列翁（St.Léon）

编导：圣·列翁

音乐：列·德立勃（L.Delibes）

首演：1870年5月25日，巴黎

创作背景

1870年5月25日，又一部浪漫主义的芭蕾名作《葛蓓莉娅》（又名《蓝眼睛的姑娘》）在巴黎歌剧院上演。

19世纪60年代，随着塔里奥尼、埃尔斯勒、格丽西等大牌舞星告别舞台，欧洲的芭蕾舞也走向衰落。资产阶级上层人士甚至对芭蕾抱有敌视的情绪，专业演员和芭蕾学校的数量减少了很多，芭蕾舞团的编制也大大缩小，采用了主要演员临时聘请而群众演员从业余爱好者中选取的制度。上演的剧目大多是迎合上流社会需要的低俗炫技、内容空洞的东西，所以使得“芭蕾迷”一度成为贬义词。而《吉赛尔》的成功，不仅代表了悲剧型芭蕾的成就，而且因为吉赛尔的扮演者卡洛塔·格丽西的巨大成功，使得芭蕾向屈从于舞星的表演而牺牲其内容情节的趋势发展。

19世纪七八十年代，法国的时局动荡，社会动乱，普法战争已迫在眉睫。人们不太喜欢沉重的话题和悲剧的题材，而希望在音乐舞蹈中寻求一种暂时的欢乐与解脱。因此，喜剧的题材受到大家的喜爱，《葛蓓莉娅》就是在这样的环境中诞生的。

《葛蓓莉娅》讲述的是这样一个故事：

在波兰南部与捷克交界的加里西亚的一个小村庄，有一对恋人斯万尼达和弗朗兹在这里生活。他们很相爱，但弗朗兹却有一看见漂亮姑娘就想入非非的毛病。邻居葛白留斯是一个神秘的怪老头。有一天，弗朗兹看见葛白留斯的阳台上坐着一个非常漂亮的姑娘，马上就被迷住了。这让斯万尼达很不高兴。

葛白留斯老头把葛蓓莉娅推进了房中。弗朗兹无奈，只好去广场找到斯万尼达，向她赔礼道歉。

傍晚时分，斯万尼达捡到葛白留斯的房门钥匙，和朋友们跑进葛白留斯的家里。葛白留斯是一个喜欢魔法的玩偶制作师，家里全是制作好的木偶（由演员扮演），她们发现，葛蓓莉娅也是一个木偶。

葛白留斯发现后，把斯万尼达的朋友们赶走，斯万尼达趁机穿上葛蓓莉娅的衣服，葛白留斯并没有发现。

弗朗兹这时也从窗口爬进屋里，被葛白留斯发现，并用迷药把他迷倒，因为葛白留斯正在试验将活人的灵魂渡给木偶，让木偶活过来。他念着咒语，做着古怪的动作，突然，他发现葛蓓莉娅的手脚动了，欣喜若狂，以为自己的实验成功了。

在他的指令下，葛蓓莉娅“活”了，开始走路、跳舞，她把弗朗兹弄醒，又把所有木偶都启动了，屋里乱作一团。

葛白留斯气急败坏地跑过来。斯万尼达拉着弗朗兹跑了。

明白了真相的弗朗兹承认了错误，和斯万尼达幸福地结了婚。

1870年5月25日晚，《葛蓓莉娅》举行首演，歌剧院灯火辉煌，剧场里座无虚席，拿破仑三世也坐在皇家包厢里观看演出。

演出获得巨大的成功，新颖有趣的故事、美轮美奂的布景、优美动听的音乐以及演员精彩绝伦的表演，让观众如醉如痴。演出结束，欢呼声、掌声经久不息。扮演斯万尼达（葛蓓莉娅）的十七岁天才意大利姑娘赛皮娜·博扎姬因为激动站在台上，几乎忘记了向拿破仑和观众致敬谢幕。

《葛蓓莉娅》取得巨大成功，此后的演出，场场爆满，剧场不得不缩小乐池，增加座位，但仍不能满足观众的需要。可惜好景不长，只演出了十八场，战争就爆发了。

《葛蓓莉娅》开创了喜剧芭蕾的先河，并取得很大的成就。它的成功，为衰落的欧洲芭蕾开创了一个新天地。

《葛蓓莉娅》还开创了木偶故事题材芭蕾的历史，木偶动作的机械性所产生的喜剧效果让人们感到高兴，于是编导者就在这方面进行创作。此后著名的《胡桃夹子》《彼得卢什卡》《木头王子》等都是在它的影响下产生的。

人物风采

《葛蓓莉娅》的音乐，出自一位原本并不出名的作曲家列·德立勃（LéoDelibes，1836—1891）之手。他出生在法国，是芭蕾舞剧《天仙》和《吉赛尔》的作曲者亚当的学生，曾在巴黎音乐学院师从亚当和贝努瓦学习作曲、管风琴及钢琴。1853年起任歌剧院钢琴伴奏、合唱副指挥和教堂管风琴师等职。

1881年受聘为巴黎音乐学院教授。其音乐创作主要在舞台剧领域，其中最著名的是芭蕾舞剧《葛蓓莉娅》

《希尔薇娅》与歌剧《拉克美》。

德立勃在学生时代就对芭蕾舞剧音乐有很大兴趣，常常到歌剧院观看演出，聆听老师的音乐。十九岁，他就开始写作歌剧和芭蕾音乐，曾经与明库斯合作谱写过舞剧《源泉》中第二幕和第三幕的音乐，得到好评。

接受了为《葛蓓莉娅》作曲的任务后，据说德立勃仅用了一周的时间就完成了作曲工作。他继承了老师亚当开创的主题旋律的手法，为剧中的主要人物弗朗兹、葛蓓莉娅、葛白留斯等都制定了主题，这些主题形象鲜明、曲调生动，对人物的刻画起到了画龙点睛的作用。德立勃具有很高的旋律天赋，他创作的音乐旋律都非常优美，有许多都成为音乐作品中的经典之作。他的配器手法比亚当更为丰富娴熟，与舞蹈配合得丝丝入扣。可以这样说，亚当开创了芭蕾音乐的新局面，而德立勃奠定了芭蕾音乐的基础，如果说亚当作曲的《吉赛尔》标志着浪漫主义舞剧的确立，那么，德立勃作曲的《葛蓓莉娅》

则使芭蕾艺术大大地向前迈进了一步，标志着芭蕾音乐进入了一个新的天地。从此，音乐在芭蕾舞剧中上升到重要的地位，不再是由舞蹈创编者随意选用一些现成作品作为衬托情绪或伴奏舞态，而要创作特定的主题音调并形成完整的戏剧构建。德立勃也因此被称为“芭蕾音乐之父”。柴可夫斯基就说自己是在非常认真地研究学习了德立勃的音乐之后，才写出了《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》这样经典的芭蕾音乐。

剧情介绍

第 一 幕

广场

18世纪中期，在波兰南部的加里西亚地区有一个小村庄的广场上，右边是木偶制作者、怪老头葛白留斯的家，左边是可爱的斯万尼达姑娘的家。远处可以看到教堂的尖顶。

热恋中的少女斯万尼达打开房门，迅速地走出家门，她在等待爱人弗朗兹的到来。见广场上没有人，她信步走近邻居木偶制作师葛白留斯家门前。她突然发现阳台上坐着一个美丽的少女，手里拿着一本书，正在聚精会神地看着。她听人说过，这个少女名叫葛蓓莉娅，是葛白留斯的女儿，但是，谁也没有看见过她走出家门。看着这个谜一样的漂亮姑娘，斯万尼达有点激动，她热情地向葛蓓莉娅打招呼，但是，葛蓓莉娅不说也不动，根本不理睬她，这使她很生气。

当她回过头来的时候，突然发现未婚夫弗朗兹正在远处深情地看着葛蓓莉娅，这让她很不高兴。她有点伤心地躲回家中去了。

弗朗兹来到斯万尼达的门前，却又马上转身跑到葛白留斯的窗下，向葛蓓莉娅频频送去飞吻。忽然，通往阳台的门打开了，葛白留斯走出来，把坐在轮椅上的葛蓓莉娅推了进去。弗朗兹大失所望，转身向斯万尼达家走去。

躲在窗后的斯万尼达把这一切都看在眼里，她非常伤心，冲出了家门。

弗朗兹还不知道真相，不断地向斯万尼达献着殷勤，但斯万尼达想到他向葛蓓莉娅送飞吻的样子，非常难受，噙着泪水跑开了。

这时，村里的男女都聚集到广场上来了，他们跳起了欢快的舞蹈。斯万尼达也加入到舞蹈行列中来了。

市长来到广场，他向大家宣布，为了庆祝领主送给村民一口新钟，明天将要举行特别的仪式，在这个仪式上，还将为村里要结婚的青年们举行集体婚礼。举行婚礼的新郎新娘将得到一笔嫁妆钱。