《雪国》
诺贝尔文学奖作品。
作者：川端康成。
文体：中篇小说。
成书年代：1935年。
一作者介绍。
川端康成。
川端康成(1899-1972年)是日本非常杰出的现代作家，1968年荣获了诺贝尔文学奖，在世界上更是名声鹊起，掀起了一股经久不衰的川端文学热。他的每一部作品都凝结着日本文化独有的精巧之美，贯穿着日本古典文学中的日本式感情，鲜明地表现了东方传统的魅力。
川端康成幼失怙恃，历尽人世沧桑和炎凉世态，养成了一种孤独沉默的性格，对于世事采取漠然的态度。为此，他早期作品，如《伊豆舞女》和《招魂祭典一景》等，还蕴含着对下层妇女的同情，在一定程度上反映了某些社会现象。但是，由于他后来受日本古典文学和禅宗思想影响很重，逐渐脱离现实，以致原来残留于头脑中的封建主义思想不但未能减弱，而已有所发展。《雪国》这部名著，基本上可以说是他这种前后期思想变化的分水岭。
1972年他在自己的公寓自杀，似乎才摆脱了死亡阴影的纠缠和折磨。他很早便立志成为小说家，频频给报刊投稿。青年时代的失恋使他在感情上更丰富、成熟。他曾经受到西方达达主义、未来主义、表现主义等文艺思潮和佛教禅宗、虚无主义哲学思想的影响，这些都成为他和横光利一等人发起的”新感觉主义”运动的精神源泉。所谓”新感觉主义”，就是主张艺术至上，革新多变。但是川端显然超越了这一层次的文学，倾向了新心理主义。他巧妙地结合了日本传统文学和西方现代派这两个极端，深入探索古典美的底蕴和西方现代文学的内涵，最后以传统为根基，吸收西方文学的技法，于是便产生了《雪国》。
二作品档案。
《雪国》起笔于1935年，当时正是日本帝国主义侵占我国东北地区、准备发动全国侵华战争的阴云密布时期。在这时期，他们对日本国内加强统治，轰动一时的无产阶级文学运动已被镇压下去，与之对立的新感觉派文学，包括川端康成的文学创作，从另外一面受到影响。《雪国》这部作品的发表，足以说明这一严酷的现实。《雪国》开始是以描写各个章节内容的短篇形式分别发表于各种刊物上的，后来随着形势更加险恶，从1937年以后即基本上停止发表。直至战后才又略加修改补充，出版最后完成本。主要原因大致是，它既未追随日本帝国侵略政策，歌颂侵略战争，也未像小林多喜二的《为党生活的人》那样。正面批判和反对侵略战争，描写共产党员和工人阶级的斗争，它把背景设置在远远离开东京的雪国及其温泉旅馆，并以那里的”五等艺妓”（实际上是妓女）驹子和游客岛村的邂逅为题材，表现了他们的性爱生活和游览活动。作家以富于抒情色彩的优美笔致，描绘年轻艺妓的身姿体态和音容笑貌。并巧妙地用雪国独特的景致加以烘托，创造出美不胜收的情趣和境界，使人受到强烈的感染。诸如，列车行驶在皑皑雪原，夜幕开始降落，然而尚未将雪原全部覆盖起来，大地还留着一片模糊的白色。坐在火车上前往雪国去会驹子的岛村。正从车窗欣赏这蕴含着一种神秘感的黄昏美景，忽然一张同这衬景非常调和的影影绰绰的面孔和一双明亮而不十分清晰的眸子引起他无上的美感，他仿佛被一种无法形容的魅力征服了。驹子陪岛村一夜温存之后，清晨时镜梳妆，红颜黑发，受到窗外白雪的烘托。岛村欣赏着，未免感到心旷神怡。精神恍惚。
三内容概要。
川端康成与电影《雪国》的女主角。
岛村是一个有妻室儿女的中年男子。他依靠父辈留下来的家产度日，游手好闲，无所事事。偶尔，他也写些关于西洋舞蹈的评论文章，但那全是出于一种闲情逸致，在他看来，那都是些远在天边与生活现实无关的东西。极度空虚的精神也令他终日想追求某种纯洁的美，瞬间而逝而又纤尘不染。在这样的心境下，他偶遇驹子。那是在远离都城的雪国的一个旅馆里。二人一见钟情，岛村为了和她幽会，几次往赴雪国。驹子那少女生机勃勃的美使岛村魂牵梦萦，不愿亵渎。原来驹子的身世十分悲苦，她为了生计，一度在东京当过侍女，后来被一个爱她的男人赎出，回家乡雪国拜师学习舞蹈。她一心爱着岛村，在他离别后备尝相思之苦，当他回来时却又无法坦露自己的心声，只好以歌舞琴弦来表达情思。
一次，岛村又去雪国与驹子相会，在火车上却不禁被一位正体贴入微地照顾一个男人的美貌女子所吸引，那女子优美得近乎悲戚的音容使岛村久久难以忘怀。但是，那女子显得冷若冰霜，与温婉可亲的驹子全然不同。见到了驹子以后，岛村得知驹子这时已经当上了艺妓。她是为了挣钱给自己的未婚夫舞蹈老师的儿子行男治病。行男实际上就是岛村在火车上看到的那个男人，而全身心投入地照顾着他的女子叫叶子，令岛村感到迷惑不解的是，驹子虽然是为了行男才干起了这样的行当，却并不爱行男，一直是叶子在无声无息地护理着行男。在岛村的心里，叶子仿佛越来越神圣，越来越令他肃然起敬。而驹子那强烈的爱欲也使一贯性情颓废的岛村内心涌起种种复杂的情感。
岛村在雪国里怡然自得地参与各项活动，游山玩水，感到了雪国的人情世俗远离尘嚣的美好。然而当岛村再一次与驹子告别要回东京时，叶子出现在这对依依不舍的男女面前，哀求驹子立刻去看看病危的行男。驹子却以送岛村为由执意不走。叶子苦苦求告岛村劝说驹子，这时，岛村突然对驹子产生了一种生理上的厌恶。而驹子的一番真情流露却更深深感动了他。驹子终于还是没有立刻回去。岛村在返京的列车上浮想联翩，十分难过。
当岛村又一次来到雪国时，驹于告诉他，行男已经死了。驹子依然一心一意地等待着他。而这时岛村也觉得，驹子变得成熟了，生活也越来越严酷了，艺妓所无法摆脱的凄凉归宿成为她忧伤的心事。这时岛村又看到了叶子。岛村和驹子惊愕地发现，叶子常常去给行男上坟。岛村又一次为叶子的心灵美所倾倒。叶子替驹子给岛村送便条，岛村得以和她短暂地交谈。叶子逼人的美，那副过份认真的样子，看起来仿佛总是处在一种异常事态之中。她求岛村带她去东京，又求岛村好好待驹子，岛村感到一股寒意袭上心头，仿佛像将要消失的梦幻。
岛村漫无目的地开车在雪国闲逛，驹子看到了也要同行。这时，正在放电影的蚕房突然起火，他们连忙奔往现场。明亮的银河笼罩着天与地。混乱之中，一个女子从大火的楼上跌落下来，正是叶子。驹子尖叫着狂奔过去抱起了烧死的叶子，疯狂地叫喊着：”这孩子疯了！”岛村感到这一刻，银河倾泻在他的心头。
四主要人物形象。
驹子。
主人公驹子给岛村留下的最初的印象也是最深刻的印象就是洁净，”女子给人的印象是洁净的出奇，甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的，岛村不禁怀疑起自己的眼睛，是不是由于刚看过初夏的群山的缘故。”
当岛村第二次为了见驹子来到雪国，在一个雪后初晴的早晨听驹子弹三味线时，他眼中的驹子有了微妙的变化，玲珑而悬直的鼻梁，虽显得有点单薄，但双颊绯红，很有朝气，仿佛在窃窃私语：我在这里呢。那两片美丽而又红润的嘴唇微微闭上时，上面好像闪烁着红光，显得格外润泽。那樱桃小口纵然随着歌唱而张大，可是很快又合上，可爱极了，就如同她的身体所具有的魅力一样。在微弯的眉毛下，那双外眼梢既不翘起，也不垂下，简直像有意描直了似的眼睛，如今滴溜溜的，带着几分稚气。她没有施白粉，都市的艺伎生活却给她留下惨白的肤色，而今天又渗入了山野的色彩，娇嫩得好像新开放的百合花或是洋葱头的球根；连脖颈也微微泛起了淡红，显得格外洁净无暇。
但是驹子的洁净并不是一种简单的安安静静的洁净，她是一个充满矛盾的人物：时而宁静忧郁，时而热烈奔放；时而温柔顺从，时而倔强激烈；她有少女的纯洁，也有艺伎的放浪；既有优美的举止，又有野性的表现。驹子是有血有肉、真实可感的，而不是平板、单调和概念化的。她的喜怒哀乐都活生生地浮现在读者眼前。
从总体来看，驹子的形象是笼罩在红色色调之中的，浑身都焕发着青春与活力。”岛村正陷在虚无缥缈之中，驹子走了进来，就像带来了热和光。”《雪国》中的这句话并不仅仅是一个场景或细节描写，它是对岛村与驹子这两个生命状态的暗喻。岛村既没有目标又没有追求，他迄今为止的生命以及未来的人生就像是一场虚无，而驹子红扑扑的脸颊在小说中不时地闪现。有时，她的”眼睑和颧骨上飞起的红潮透过了浓浓的白粉”，使她在”雪国之夜的寒峭”中仿佛”给人带来一股暖流”。室内的光线明亮时，她的”绯红的脸颊”异常清晰，以至使”岛村对这醉人的鲜艳的红色，看得出了神”。岛村以为如此通红的脸蛋，一定是被冻成这样的，但驹子说：”不是冻的，是卸去了白粉。”每当她”用冷霜除去了白粉，脸颊便露出两片绯红”。也就是说，这鲜艳的颜色，正是驹子的本色。
当她靠在岛村怀里时，岛村的感觉是：”多温暖啊。”而且，她总是”一钻进被窝，马上就感到一股暖流直窜脚尖”。正如驹子自己所说，她”天生就是温暖的”。在岛村看来，驹子”简直像一团火”，驹子也毫不讳言地说自己是”火枕”，会把岛村”灼伤的”。在雪国的严寒与素白的映衬下，红色的灼热的驹子显得格外艳丽动人，正如作品中所写的那样，”山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕浸染得更加艳丽了”。川端康成把驹子红红的脸颊和一片雪色的旷野同时叠映在一面镜子之中，以红白的强烈色差，象征着严峻生活中驹子执著的生命。正是这份执著震撼了岛村，使这个空虚的人感到了什么是真实：”……岛村闭着眼睛，一阵热气沁进脑门，他这才直接感受到自己的存在。随着驹子的激烈呼吸，所谓现实的东西传了过来。”
但是，驹子并不是一味地表现为热与火，在她的精神世界深处隐藏着某种冷静。正如小说中所写的那样：”倾心于岛村的驹子，似乎在根性上也有某种内在的凉爽。因此，在驹子身上迸发出奔放的热情，使岛村觉得格外可怜。”有时驹子也以冰冷的姿态出现。岛村第二次到雪国跟驹子见面时，驹子在长廊尽头的拐角处亭亭玉立地站着，衣服的下摆铺展在乌亮的地板上，”使人有一种冷冰冰的感觉”。虽然驹子的身体是炽热的，但头发却是冰凉的，当她的头发碰到岛村时，岛村脱口说出”噢，真冷啊，我头一回摸到这么冰冷的头发”。驹子的整个精神世界就凝结在她炽热的身体和冰凉的发丝上。川端康成成功地把一个性格复杂的艺伎形象立体地塑造出来。
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穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。
一位姑娘从对面座位上站起身子，把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。姑娘将身子探出窗外，仿佛向远方呼唤似地喊道：
“站长先生，站长先生！”
一个把围巾缠到鼻子上、帽耳聋拉在耳朵边的男子，手拎提灯，踏着雪缓步走了过来。
岛村心想：已经这么冷了吗？他向窗外望去，只见铁路人员当作临时宿舍的木板房，星星点点地散落在山脚下，给人一种冷寂的感觉。那边的白雪，早已被黑暗吞噬了。
“站长先生，是我。您好啊！”
“哟，这不是叶子姑娘吗！回家呀？又是大冷天了。”
“听说我弟弟到这里来工作，我要谢谢您的照顾。”
“在这种地方，早晚会寂寞得难受的。年纪轻轻，怪可怜的！”
“他还是个孩子，请站长先生常指点他，拜托您了。”
“行啊。他干得很带劲，往后会忙起来的。去年也下了大雪，常常闹雪崩，火车一抛锚，村里人就忙着给旅客送水送饭。”
“站长先生好像穿得很多，我弟弟来信说，他还没穿西服背心呢。”
“我都穿四件啦！小伙子们遇上大冷天就一个劲儿地喝酒，现在一个个都得了感冒，东歪西倒地躺在那儿啦。”站长向宿舍那边晃了晃手上的提灯。
“我弟弟也喝酒了吗？”
“这倒没有。”
“站长先生这就回家了？”
“我受了伤，每天都去看医生。”
“啊，这可太糟糕了。”
和服上罩着外套的站长，在大冷天里，仿佛想赶快结束闲谈似地转过身来说：“好吧，路上请多保重。”
“站长先生，我弟弟还没出来吗？”叶子用目光在雪地上搜索，“请您多多照顾我弟弟，拜托啦。”
她的话声优美而又近乎悲戚。那嘹亮的声音久久地在雪夜里回荡。
火车开动了，她还没把上身从窗口缩回来。一直等火车追上走在铁路边上的站长，她又喊道：“站长先生，请您告诉我弟弟，叫他下次休假时回家一趟！”
“行啊！”站长大声答应。
叶子关上车窗，用双手捂住冻红了的脸颊。
这是县界的山，山下备有三辆扫雪车，供下雪天使用。隧道南北，架设了电力控制的雪崩报警线。部署了五千名扫雪工和二千名消防队的青年队员。
这个叶子姑娘的弟弟，从今冬起就在这个将要被大雪覆盖的铁路信号所工作。岛村知道这一情况以后，对她越发感兴趣了。
但是，这里说的“姑娘”，只是岛村这么认为罢了。她身边那个男人究竟是她的什么人，岛村自然不晓得。两人的举动很像夫妻，男的显然有病。陪伴病人，无形中就容易忽略男女间的界限，侍候得越殷勤，看起来就越像夫妻。一个女人像慈母般地照拂比自己岁数大的男子，老远看去，免不了会被人看作是夫妻。
岛村是把她一个人单独来看的，凭她那种举止就推断她可能是个姑娘。也许是因为他用过分好奇的目光盯住这个姑娘，所以增添了自己不少的感伤。
已经是三个钟头以前的事了。岛村感到百无聊赖，发呆地凝望着不停活动的左手的食指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。他想着想着，不由地把手指送到鼻子边闻了闻。当他无意识地用这个手指在窗玻璃上划道时，不知怎的，上面竟清晰地映出一只女人的眼睛。他大吃一惊，几乎喊出声来。大概是他的心飞向了远方的缘故。他定神看时，什么也没有。映在玻璃窗上的，是对座那个女人的形象。外面昏暗下来，车厢里的灯亮了。这样，窗玻璃就成了一面镜子。然而，由于放了暖气，玻璃上蒙了一层水蒸气，在他用手指揩亮玻璃之前，那面镜子其实并不存在。
玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。
岛村把脸贴近车窗，装出一副带着旅愁观赏黄昏景色的模样，用手掌揩了揩窗玻璃。
