《追忆似水年华》
一部经典的意识流小说。
作者：普鲁斯特。
文体：长篇小说。
成书年代：1922年。
一作者介绍。
马塞尔·普鲁斯特。
马塞尔·普鲁斯特（1871~1922），法国20世纪最伟大的小说家，意识流小说的先驱与大师。1984年6月，法国《读书》杂志公布了法国、西班牙、联邦德国、英国、意大利王国报刊据读者评选欧洲十名”最伟大作家”，所排名次，普鲁斯特名列第六。
中学时开始写诗，为报纸写专栏文章。后入巴黎大学和政治科学学校钻研修辞和哲学，对柏格森直觉主义的潜意识理论进行研究，尝试将其运用到小说创作中，可以说柏格森、弗洛伊德成了他一生文艺创作的导师。他和同窗好友创办杂志《宴会》，从1892年起，在该杂志发表短篇小说和随笔。1896年他将已发表过的10多篇作品收集成册以《欢乐与时日》为题出版，法朗士为之作序。
1896~1940年，他撰写了长篇自传体小说《让·桑特依》，写的是童年时代的回忆，但直到1952年才出版。他还翻译了英国美学家约翰·罗斯金的著作《亚眠人的圣经》（1904）、《芝麻和百合花》（1906）。1903~1905年普鲁斯特父母先后去世，他闭门写作，除写了阐述美学观点的论文《驳圣·勃夫》，并开始了文学巨著《追忆似水年华》的创作。自此，他的毕生精力都投入到这部作品的创作修改之中。
二作品档案。
《追忆似水年华》
贵族沙龙优雅的艺术氛围和自身病痛的折磨伴随着普鲁斯特的一生。他出生于巴黎一位颇具名望的医生家庭，这个家族具有浓厚的文化气息，著名哲学家柏格森是他表兄，他舅妈主持着一个文化沙龙，那里的常客有拉马丁、雨果、缪塞、梅里美、仲马、罗西尼等法兰西文化名人，他就在这样的圈子里受着熏染，得到文学启蒙。普鲁斯特9岁起就患有严重的哮喘病，这使他与生俱来的敏感更为强烈。到了中年，他的哮喘病日益严重，以致于忍受不了来访的朋友身上带来的外面春天田野里植物的气味，只好躲进一所软木镶的密闭的屋里。后来，他为了写作《追忆似水年华》中童年看山楂花盛开的细节，不得不在夜间坐着用篷布密封的马车重游故地。普鲁斯特体弱多病，长期蛰伏在家，人们容易认为他是个懒散懦弱的公子哥儿，然而，他实际上充满了西西弗斯般的坚韧意志，他最终选择了文学为终身事业，写作不为荣耀与金钱，他甚至不知道自己的著作能否出版，但为了实现他的梦想，他给世人留下了万余页手稿，这就是后来的文学长卷《追忆似水年华》。
三内容概要。
马塞尔躺在床上，他自幼体弱多病，依靠家境的富裕过着一种优游的生活。只有当他睡着时，周围萦绕着时间的游丝，岁岁年年，日月星辰，才有序地排列在他身边，记忆如同潮水冲他涌来。那些过去的情景不断地变幻，他从自己正在阅读着的那本书想起，想起了历史上那些与己无关的事，想到了自己往昔生涯的断片。比如，还是一个孩子时，他住在贡布雷他姑妈家中，吃着一种小玛娜莱娜的甜点心；在巴尔贝克同他慈蔼的祖母一起度过的一个假日；他的好朋友，罗伯特·德·圣洛普所在的城市里驻了军队；还有在巴黎看戏剧的生活经历，有一回母亲带他去了威尼斯；或者，他跟着家人在开满了香花的园子里散步。
他能够清楚地记得，在贡布雷的一个夜晚，临睡前，那时他还是一个孩子，自然要被早早地打发上床睡觉。这时，邻居斯万先生来拜访他母亲，于是母亲匆匆地安顿好小马塞尔就去客厅了，可怜的孩子却一直烦躁不安地等待着母亲惯例的临睡前的一吻，一直到斯万先生离去，他才能够安静下来。
很久以来，他对贡布雷的印象就只是这个晚上，尽管每年夏季他都要和家人一道在贡布雷度过一段时间。直至多年以后，当他和母亲一起品茶，尝一种小甜点心时，一种异常而熟悉的感觉就会随着小点心的滋味一块儿弥漫开来，关于贡布雷的所有印象会突然重现。
他记起了在贡布雷生活时周围的邻人。他家的住处有两条路。一条是去斯万家的，那条小道经由斯万先生花园的外墙，紫丁香和山楂花竞相开放，他就是在那条花径上初识初恋情人希尔贝尔的。另一条是通往盖尔芒特家的路，路程很长，得先打听天气如何。然而，它最动人的魅力在于维福纳河几乎始终在他们身边流淌。这两个家庭都是贡布雷的望族。他还记起了曾在路上遇到的人们。比如医生和牧师，一位名叫万托维尔的老作曲家，他死于极度的伤心和羞辱，因为他的女儿同一位声名不善的女人交往。在所有的人当中，他记得最清楚的是斯万先生。关于他的故事，他是从家人闲时的谈话和街谈巷议中慢慢地形成一个完整的印象的。他开始渴望和斯万先生一家交往，时常幻想参与他们的生活。
斯万先生十分富有，他是个犹太人，在上层社会也是个吃得开的人物，可每每因为人们谈论他的妻子而被轻率地鄙夷。因为她本是巴黎的一名高级妓女，她有着足以让人神魂颠倒的美貌，类似于歌剧《洛痕格林》的某些片段，类似于卡帕契奥的某几幅油画，她叫奥黛特。奥黛特把斯万介绍给维尔迪兰一家，这是一个低俗的家庭，他们声称对盖尔芒特家那彬彬有礼的作风不屑一顾。在维尔迪兰家的一次演奏会上，斯万听到了维尔迪兰先生演奏的钢琴曲，他在音乐中加入了对奥黛特毫无希望的热情。斯万的爱情从一开始就很不幸，他不能忍受嫉妒的折磨。他想忘记奥黛特，可当他在圣尼韦尔特夫人举行的招待会上再一次听到维尔迪兰演奏过的万托维尔曲子时，他听懂了其中真实的含义。他决定不管付出多少代价，也要得到奥黛特。但他们结婚之后，斯万越来越陷入维尔迪兰家的圈子里，当他回去看望贡布雷上流社会中的老朋友时，大家觉得他又可笑又可悲。
在巴黎，马塞尔和斯万逐渐长成妙龄姑娘的女儿希尔贝尔开始相恋，可是马塞尔同时对斯万夫人奥黛特充满了男孩子式的依恋和热情。这促使他下意识地频繁地来到斯万家，不久，他放纵自然的习性和飘忽不定的神经质的性格使希尔贝尔厌倦而且回避，她逐渐地疏远他，而随着岁月的流逝，他也忘却了她。然而，这一次无结果的恋爱使他的自尊心受到极度的损伤。
由于马塞尔的身体状况不佳，家里人安排他同祖母去了疗养地巴尔贝克海滩。在那里，一群年轻女郎引起了马塞尔的注意，他想尽办法结识了她们，并被其中一个叫阿尔贝蒂娜的女孩所吸引。他认识了祖母的老朋友维尔帕里西斯夫人，她是盖尔芒特家族的一个亲戚。维尔帕里西斯夫人把他介绍给自己的外甥圣洛普和查尔路斯，马塞尔和圣洛普很快成为亲密朋友。后来，他又结识了圣洛普的情妇，一个名叫拉谢尔的年轻犹太女演员。而查尔路斯对马塞尔一直既妒羡又憎恶。马塞尔最终认识到他恶魔般的天性。
马塞尔回巴黎后被介绍到盖尔芒特的时髦圈子里，他在那里熟悉了圣日耳曼城乡大贵族的私生活。他对沙龙产生了兴趣，特别是对维尔迪兰夫人家兴味浓烈。不久，他回到巴尔贝克海滩，祖母在一天散步时突然中风亡故。这个心地善良而无私的老妇人的亡故，使马塞尔第一次意识到他那些徒有其表的朋友的生活实际上多么空虚无聊。为了寻求慰藉，他去找阿尔贝蒂娜，然而由于他总想让别人迁就他，整日里又耽于自己的怪念头，阿尔贝蒂娜终于离开了巴贝尔克。他与阿尔贝蒂娜在一起并不快乐，然而失去她，又使他觉得苦恼。后来，他得知她不幸从马上跌下来摔死了。不久他又收到她生前写的一封信，表示她一定要回到他身边。
马塞尔想找旧朋友散散心，可他很快发现，随着时间的流逝，他的朋友都发生了一些意想不到的变化。斯万先生患重病即将死去，希尔贝尔嫁给了圣洛普，维尔迪兰夫人继承了一笔遗产，正在结交新贵。
马塞尔的体质日愈恶化。战争期间，他在疗养地渡过了漫长的一段时光。当他回到巴黎时，看到了时光更大的魔力：圣洛普战死了，他的情妇拉谢尔成为名演员，斯万死了，斯万夫人再嫁，成为各种时髦场合的名女人。盖尔芒特王子丢了财产，便与维尔迪兰夫人结婚。
马塞尔最后一次去盖尔芒特公主的豪华住宅参加招待会时，见到了希尔贝尔与圣洛普的女儿。这时，他意识到时光飞逝如电，往昔如同一场幻梦。在盖尔芒特的书房，他无意中取下乔治·桑的一本小说，想起了许多年前在贡布雷那个难以忘怀的晚上，母亲曾给他读过这本小说。突然，他又听到斯万先生去世时的钟声，他知道这钟声将永远在他的记忆中回响。他认为，在他荒度过的生活中，一切都始于那个久远的童年时的夜晚，而在自省的那一刻，他发现他所熟识的所有人都或多或少虚掷了年华，于是他试图用记忆追回那已失去的一切。
四主要人物形象。
“我”
“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂患同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。
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一片乌云掠过天际，掩蔽了阳光，我看着那遮羞的压花磨砂玻璃黯淡下去，融进一片灰暗之中。两间盥洗室的隔板很薄（阿尔贝蒂娜的那间完全一样，也是一间浴室，以前妈妈在时，因为怕有声音吵我，从来不使用，好在她在我们的套间的另一头还有一间），我俩在各自的盥洗室里洗澡时，可以彼此交谈，除了水声，不会有别的声音打断我们的谈话，这种亲昵的感觉，住旅馆时由于住所狭小而又贴得很近，常常可以体味到，但在巴黎就很难得了。
有些个早上，我就这么躺在床上，尽着性子做我的白日梦，因为我吩咐过，我没打铃谁也别进我的房间，而装在床上方的拉线开关又装得很不方便，总是要找好半天才能找列，往往我找着找着就不耐烦了，宁可一个人在床上躺着，这一来就几乎又要睡上一觉。这并不是说我对阿尔贝蒂娜住在这儿漠不关心。她跟那些女友们的分手，使我的心得以免受新的痛苦，让它能在一种假寐中得到休憩，来愈合它的创伤。然而，她带给我的这种宁静，却并不是欢乐，而只是一种减轻痛苦的抚慰。这样说，并不意味着我没有从这宁静中重尝我曾因过于强烈的悲痛而与之绝缘的许多欢乐，但那决非阿尔贝蒂娜给我带来的，而且，我不再觉得她有什么漂亮可言，我对她已经感到厌烦了，我清楚地感觉到我并不爱她，相反地，那些欢乐恰恰是阿尔贝蒂娜不在我身边时我才尝到的。所以，一早醒来，尤其是在天好的日子，我并不马上让人去把她叫来。我觉得前面说起过的那个在身体里面唱歌的小精灵，比她更让我高兴，我就先那么呆着，再躺上一会儿，听它独个儿对我唱那礼赞太阳的颂歌。我们每个人都是由一些小精灵组成的，其中最重要的并不就是那些最外露的。在我，等它们一个接一个地被病魔击倒以后，大概还会剩下两三个生命力特别顽强的精灵，其中少不了有那么个哲学家，他只有在两件艺术品，在两种感觉之间找出共同之处以后，才会感到快乐。不过，这最后的一位，我有时暗自在想，不知是否很象贡布雷的眼镜商放在橱窗里预报天气的那个小矮人儿，每逢晴天他就掀开风帽，碰上雨天就又戴上。这个小矮人儿，我是领教过它的自私的：天快下雨时我总会闷得透不过气来，这阵发作要等雨下来了才会缓解，而这个小矮人儿根本不管这些，当我渴盼已久的雨点终于落下来的时候，他就收起了那副快活的模样，怒气冲冲地把帽兜砰地盖上。反过来说，我相信在我弥留之际，当我身上所有其他的那些”我”都已经结束生命，我也只有最后一息的那会儿，倘若有一绺阳光从天际洒下，这个气压计小人儿也准会怡然自得地掀开风帽欢唱：”哦！终于放晴喽。”
节选自第五部《女囚》
六文学成就。
在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人查琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》这部长篇巨著通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。
普鲁斯特是位意识流大师。他仔细钻研人类的心理世界。他在《追忆似水年华》中建立起属他私人所有的“想象博物馆”，却引起了全世界的热情，我们的阅读习惯从此也走向细腻和内省的路途，同时惊异于小说这种文体对于精神世界丰富的表现力，从而也促使我们不自觉地勾起自己过往岁月深深的追忆。
七名家点评。
《追忆逝水年华》的艺术风格继承了法国文学的优秀传统。
P·瓦莱里。
普鲁斯特和十六世纪的伟大散文作家蒙田（1533-1592）在文风的旷达和高雅方面，似乎有一脉相承之妙。
纪德。
