洁尘
老话说：“世上本没有路，走的人多了，也便成了路。"套用这句话来说何小竹：“成都本没有女巫，被何小竹制造了，也就有了女巫。”
何小竹的“女巫系列”写了有好几年了，他所制造出的那种味道，飘荡在成都这个城市的空气里，并蔓延到其他城市。这几年来，成都媒体圈、艺术圈、诗歌圈以及时尚写作圈的女性聚会，都有意无意地自称或被称为“女巫聚会”，这个称谓虽然不能说发端于何小竹的小说，但是被他强化了，又被“女巫”们自己所认同，于是也就传播开去了。这几个女性圈子互有交叉，关系盘根错节，但都和何小竹有着友好且深厚的交道，换句话说，何小竹在成都的女性群众基础相当好，这成了他写“女巫系列”的前提。
我不知道究竟该怎样来描述何小竹制造出的那种味道，统而言之是巫气，细细辨别一下，是清淡、恍惚、自恋、倦怠，是废话连篇和妙语连珠，是瞬间的清醒和总体的迷茫，是郁闷和欢愉的穿插往来，也是虚无和现实的相互搭救。这是一个族群的精神状态和情绪状态的写真。如果说要延伸到什么主义上去，那就是个人主义和享乐主义，还有一些浪漫主义。这话何小竹不爱听，他最怕“主义”，这个比较宏大的词汇总是让他皱眉头。
其实，与其说何小竹制造出了一种味道，不如说他提炼出了一种味道。这种味道是都市的、女性的、当下的；它既鲜明又暖昧，既养人又伤人，既让人向往又令人厌倦；它一直存在着，散发在女人的眉间嘴角，散发在成都的火锅店和酒吧里面，散发在一个个曲终人散兴意阑珊的夜晚里，它们像女人身上的香水、手中的烟和杯中的酒以及爱慕发生时的荷尔蒙气息一样，散发掉了，然后，被何小竹捕捉并描述出来。
透露一点小说背后的事情：这部小说里的《写字的女巫》中的“葵花”，原型正是本人。这一点我殊为得意，到处跟人说，在这里又说一遍。这是一篇被逼无奈而产生的小说，结果是，写出来后何小竹自己非常满意，而我当然更加满意。我觉得“葵花”揣着字四处粘贴的形象，跟我所向往的“妖里妖气”的境界非常吻合。我不是一个女巫，连何小竹自己都这么说，你不是一个女巫，你这人为人做事都太较真了。所以，我很感谢何小竹，在他的小说里，我终于成为了一个女巫。
2003／4／21
