关汉卿
云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒，薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。
多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞。说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。
这四首曲子以一个女子的口吻，描写了与情人由一见钟情到别后相思的感情变化，感情真挚热烈，形象真实生动，语言活泼生动。
第一首曲子开头描写了女子的美貌与体态：“云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱”，乌黑的头发，云鬓高高挽起，走起路来轻盈优雅，裙摆摇曳，犹如三寸金莲般的小脚隐约可见。至此，一个窈窕淑女的美态清楚地展现出来。这般出众的外貌，端庄的气质，让年轻男子一见倾心，不禁赞叹道：“不比等闲墙外花。”这里借他人之口表现出了女子的品德，表明自己不是水性杨花、用情不专或者是沦落风尘的妓女之类的人。“骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。”，“冤家”前加了一个“俏”字，比通常说的“小冤家”情更深，而再著一个“骂”字，将两人之间亲昵嬉闹的情景生动地展现出来，同时也烘托出了处在炽热的爱恋中的女子的羞涩心理。
在第二首曲中，两人之间热烈的感情更加浓厚。“碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲”，清幽的居室，而窗外又“静无人”，“春宵一刻值千金”，怎能辜负了这良辰美景？一个“跪”字和一个“忙”字，形象地表现了男子的急切和深情。而受封建礼教的约束，女子在男欢女爱的事情上还颇有犹豫，于是“骂了个负心回转身”。“骂”和“转身”两个动作，含蓄地描述出女子外表嗔怒内心甜蜜的心理。“虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。”，进一步揭示了女子对于爱情的态度。“嗔”表现了女子爱情的深沉，因为爱他，所以会担忧他将来会负心，当然又更怕他会生气。“推辞”有女子固有的娇羞，也有对日后的“负心”的担忧，而“肯”，却完全是由于真挚的爱情。这几句淋漓尽致地表现了少年既娇羞又深情，既矜持又大胆的情态。
后两首情景大不相同，是写别后的相思，将女子的一片痴情表现得更为动人。“银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼”，夜已经很深了，女子独坐灯前，昔日的美好涌上心头，不觉泪如雨下，直到银台上的蜡烛燃尽，女子才独自躺下。“乍孤眠好教人情兴懒，薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。”，可是孤枕难眠，往日一幕幕的美好历历在目，似乎这被子上还留有余温，而如今只剩自己，被子空空荡荡，似乎大了好多，更是倍感孤独寒冷。“单”和“寒”一语双关，暗示了女子凄凉的心境，耐心寻味。
第四首继续写女子的相思情怀。用女子的口吻直抒胸臆，更加平实自然，足见感情之深厚。“多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞。”，日日思君不见君，在相思的折磨中日渐憔悴，衣带渐宽，于是心中暗暗责怪。然而责怪中充满了浓情蜜意，一句“小冤家”足见女子的深情。“说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。”，长时间的相思容易使人胡思乱想，女子反复揣摩男子的话，往日的山盟海誓也不知是真是假？这一细节写出了恋爱中女子真实的心理活动，更深一层道出了女子的相思之苦。
这四首《题情》写了现实中的男欢女爱，炽热大胆、真实细腻，语言洒脱、活泼，鲜明地塑造了一位深情动人的女主人公，“浅而不俗，深而不晦”，为雅俗共赏的作品。郑振铎在《俗文学史》中赞其“俊语连翩，艳情飞荡”。
