1932年初秋，一个60多岁的老人，经过几天颠簸，由重庆来到成都，下榻于陕西街乔仲泉家的小院。这里顿时热闹起来，人们闻讯前来拜望，门前车水马龙。别看老人其貌不扬，却是大大有名，这就是京剧乐师、宜宾人陈彦衡（1868-1933）。他擅长京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。当时，他与京剧大腕谭鑫培、梅雨田、孙春山、林季鸿等交往甚密，共同设计创造新颖的唱腔，许多演员的艺术成就也得力于他的指导、传授。他的京胡伴奏技巧造诣很深，配合演员演唱丝丝入扣，相得益彰。梅兰芳、余叔岩、言菊朋、孟小冬等都曾得到过他的指点。
当时，成都众多票社比如“己巳”、“七三”、“星六晚会”、“友联”、“阳春”等，联名请陈彦衡先生到成都教戏，陈彦衡因此来蓉。听说陈彦衡要在春熙大舞台亮相，立时在蓉城票友中引起了一场震动。戏迷们纷纷朝春熙大舞台拥去，一次别开生面的演出在这里拉开了序幕——陈彦衡亲自拉琴示范，并由他的儿子登台演唱，这是一次难得的父子联袂演出。
陈彦衡不仅谙熟京剧音乐，在京、津、沪、汉、四川等地剧院演奏，辄悬牌“胡琴圣手”或“第一琴师”的匾额，当时一直未有异议者或被否认，由此可见人们对他的认可程度。而且，他对唱腔也颇有心得，圈里的人都尊称他为“陈十二爷”。这是一位从小就有主见的人，父亲明令禁止他学戏，一心要他做官，他就背着家人，半夜三更在自己屋里偷偷地练，一个手法，一个细节都不放过。历经数年，如痴如迷。某一天他一展琴技，竟技惊四座。
他以后虽在北京做了个小官，但他根本不把这事放在心上，而是醉心于拉琴击鼓。一天，他和琴师梅雨田在酒楼里酒足饭饱后，照例拉上一段京剧音乐，梅雨田连连叫好。梅雨田不是别人，就是后来京剧大师梅兰芳的伯父，专为红极一时的谭鑫培拉琴。谭鑫培除了梅雨田，他哪个也不要。而当他见识了陈彦衡的琴技后，又惊又喜，视为自己的搭档。
在随后的日子里，陈彦衡还不忘培养后人。他先后辗转于东北、山东、上海等地，每到一地，都招收了大量的弟子，余叔岩、言菊朋、刘仲秋等都是他的得意弟子。当时的梅兰芳也得到了他的不少指点。陈彦衡把当时新颖的唱腔毫无保留地传授给他，梅兰芳还经常问他：“十二爷还有什么新的唱腔？”两人也成了忘年之交。多年之后，梅兰芳一提起此事，还感慨不已。
感于成都票友的热忱，他不顾自己正在患病，答应演出。他与其子连演5天，剧目为《宇宙锋》《二进宫》《回龙阁》《贩马记》《女起解》《孝义节》，家乡人总算是亲历了一次大家演技。在春熙大舞台每一次演出前，四川大学校长王兆荣先生必先登台，讲一遍陈彦衡研究胡琴的经历和他对全国的影响。而这次连轴转的演出之后，陈彦衡就一病不起了。
他在病中写了一首诗（见许姬传著《我所知道的陈彦衡老师》，载《京剧谈往录》三编第241页，北京出版社1990年1版）：
成都从来鲜飘雪，地系平原气潮湿。
一夜冻龙带雪飞，翠竹滴沥芭蕉折。
我今来此病百日，咳嗽痰涎涕沾鼻。
窗隙壁洞地穴鼠，四方风动眠不得。
坐拥铁衾到天明，鸦声呀呀纸窗白……
先生于1933年12月18日逝世于成都，是年65岁。
陈彦衡早就有一个夙愿，根据多年从艺的经验，想写《中国音乐的特点》和《中国戏曲改革创新的方法》两书，可惜颠沛人生，天不假年，未能如愿。春熙路口上的“大舞台”早已不存，记得一个雨夜，我经过春熙路往家走，由淅淅沥沥的雨声想到了昔日那余音绕梁的琴声，茫茫天际间，谁还能聆听到丝丝入耳的天籁之声呢？所谓春熙舞台一场戏，而人生不也是如此么？
