【原文】
“画屏金鹧鸪”①，飞卿语也，其词品似之；“弦上黄莺语”②，端己③语也，其词品亦似之；正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”④，殆近之欤？
【注释】
①“画屏金鹧鸪”：出自唐朝词人温庭筠的《更漏子·柳丝长》。
②“弦上黄莺语”：出自五代词人韦庄的《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》。
③端己：即韦庄，字端己，长安杜陵（今陕西省西安市）人，唐朝诗人韦应物的四世孙，五代·前蜀诗人、词人。其词与温庭筠并称“温韦”。著有《浣花集》。
④“和泪试严妆”：出自五代·南唐词人冯延巳的《菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤》。
【译文】
“画屏金鹧鸪”是温庭筠所作的词句，他词作的品格与之相似；“弦上黄莺语”是韦庄所作的词句，他词作的品格也与之相似。至于冯延巳词作的品格，如果也要在他的词句中找一个，那么“和泪试严妆”这一句就应该差不多可以了。
【评析】
以词人的词句来评词人的风格，这种摘句批评的方法非常值得玩味。王国维在此则评论了温庭筠、韦庄、冯延巳三人的风格，各取其一个经典词句概括其词风，可以看得出王国维别有会心的地方。“画屏金鹧鸪”是温庭筠的《更漏子·柳丝长》中的经典词句。《更漏子·柳丝长》写春夜闺思，以塞雁、城鸟的惊起与画屏鹧鸪的漠然形成的对比，表达的是一种怨慕之意。“弦上黄莺语”是韦庄的《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》中经典词句。《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》写韦庄早年红楼话别之情形及别后相思，弦上黄莺之语实际上就是劝韦庄早日归家的意思，写出了一种别情和归思。冯延巳的《菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤》也是写闺情。“和泪试严妆”一句虽也写悲怀，但更着重表现自我珍惜的意思。三首词的主题虽然相近，但其实有着怨慕、归思与自赏不同的情思。
王国维各挑选一个词句来评论词人，未必考虑到词的整体内容和语境，含有他个人见解的意味。我们可以大略地推想一下：“画屏金鹧鸪”可能喻其意象精致富丽但实际上并无生气；“弦上黄莺语”可能喻其音节婉转清脆但实际与真实情景还是有一定差距；“和泪试严妆”则悲情抑郁之中自有庄重的想法。王国维论词以境界为最上，而境界又独重真感情与真景物，温庭筠词和韦庄词都不是“真”景物，冯延巳词则是“真”感情。所以王国维看似并列三人以论，未下褒贬，但对勘其境界说的有关内涵，则臧否仍是明显的。于是，王国维用这样一种方式来描述词品，确实有些不容易体会。顾随在《人间词话评点》中称这种方式“最为的当”，或许可为知者讲明一下，而难以被众多读者所领悟啊！
【参阅作品】
更漏子
（唐）温庭筠
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏②金鹧鸪。
香雾③薄，透帘幕，惆怅谢家④池阁。红烛背⑤，绣帘垂，梦君君不知⑥。
【注释】
①迢递：指远远传来。
②画屏：古代有画的屏风。
③香雾：即香炉里飘出来的烟雾。
④谢家：西晋谢安的家族。此处泛指大贵族家庭。
⑤红烛背：指烛光熄灭。
⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。
【鉴赏提示】
这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状，由景写起，以动寓静。下片写人兼写境，以女子的心境来写女子的处境，实际上暗中写出了“君”的无情和冷漠，由“君”的“不知”更写出了女子的“惆怅”和凄苦，是以情视景、以景见意的写法，委婉含蓄。全词动中有静、静中寓动，动静相生，虚实结合，以女子的情态反映相思之情的无奈和愁苦，语轻意重，言简情深，含蓄蕴藉，曲致动人，是婉约词的风格。
胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》《更漏子》，最为擅长之作。而王国维更是称“画屏金鹧鸪”是代表温庭筠词风的句子。这足以说明此词在词界的地位。我们在品读此词时，需要加以足够重视。
