文化是各行各业雅俗共赏、喜闻乐见的内容，文化报道往往会对读者产生共同的兴趣。文化的本身又是一个多姿多彩的行业，应该说正是它的这一特性，为新闻的报道提供了成功的基础和有利的条件。文化报道，如果写成千篇一律、枯燥乏味的新闻，那就无言以对文化本身了。一个好的文化新闻记者，如果他写的稿件能像齐白石、李可染的画，像梅兰芳的戏曲，不用签名，不用见人，见其画，闻其声便可知是谁的作品，是谁的风格，那便是一种真正的成功了。
当然，文化新闻如同其它新闻一样，也是有其规律、特点、要求的，诸如情节、细节、场面、背景、况趣等等，新闻的要素也应“五脏俱全”。诸如标题、开头、导语，语言表达的生动程度，即文采如何，都是非常重要的。但是，能否真实地、恰到好处地反映出文化新闻活动的本质，文化新闻有无文化，有无新闻，是否有特色，是否能产生新闻的效应，同时也能产生文化的效应，应该是文化新闻采写追求的目标。
2001年12月15日
自述体报道
这几年，在日常的编辑工作中，我们时不时会收到一些自述体的稿件。许多编辑在编稿时每每心存疑虑，搞不清这是一种什么体裁，怀疑这样的稿件算不算新闻。
其实，自述体报道是借鉴文学作品中第一人称的方式，以“我”的口吻、“我”的体会、“我”的角度，展开叙述、描写的一种新闻报道形式。它产生于改革开放后的新闻创新，从严格意义上讲，它的历史距今仅有20多年，是一种新闻形式的创新。自述体报道中的“我”，是32新闻事件中的主要当事人，或称“主人公”。
由于自述体报道以写当事人所亲身经历的事为主，写起来易于直抒主人公的情怀和体会，故读起来生动、自然、亲切，给人以可信度高、说服力强的印象。
有人讲，自述体报道和亲身经历报道一样，都是采用第一人称的方式来写，且都是亲身经历的事。其实，这两者有着明显的区别：
一、亲身经历报道的题材，属于突发性事件，或惊心动魄的事件；而自述体报道的题材，则属于非突发性事件，它包括当事人总结自己正反两方面的经验教训，当事人谈对某件事情的认识和感受，既平常，又不平常，时间跨度、空间跨度则往往视内容、情况而定。
二、亲身经历报道，一般是由记者、通讯员记录整理的。记者、通讯员往往要在开头写个提示或引言，以此来表明写作的目的或意图，或者在结尾部分来一段思考性总结，以给人留下深刻的印象与思索回味的余地。自述体报道，需要有扎实的文字功底和文学功底，写作时，不仅要选择合适的题材，要将实例和体会有机地结合起来，还要生动、简洁地写好提示或引言，语言也能够符合主人公身份。
总之，自述体报道属新闻的一种新的形式、新的尝试。愿我们的记者、特约记者、通讯员为这一新闻形式的更加完美而努力。现代新闻，亟需我们打造更多的“兵器”。
2001年12月17日
散文体通讯
新闻报道，只要内容精彩，就一定能吸引读者吗？回答是否定的。精彩的内容，还必须有与之相适应、且为读者所喜闻乐见的报道形式，才能吸引读者。
内容和形式是一个辩证的统一，从来没有无形式的内容，也从来没有无内容的形式。随着报业的不断发展，特别是在广播、影视、网络、电子商务等新媒体出现，对传统媒体形成强烈冲击的形势下，报业的改革与创新已经成为报业自身发展的内在要求，成为一种必然的趋势。传统的新闻报道形式、传统的“几大样”新闻运作形式受到严重的冲击，已不能满足报业改革与创新的需要。在这种情况下，一些新的新闻报道形式相继出现，给一度沉闷的报纸新闻报道带来了缕缕生机。这其中，散文体通讯便是较为成功与突出的一例。
就常规而言，通讯是与消息、特写、调查报告并列的一种新闻体裁，而散文则是与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。通讯报道的是真人真事，散文通常描写的也是真人真事，在这一点上，散文接近于新闻体裁中的通讯。通讯的表现手法丰富多样，除叙述之外，可兼以描写、议论和抒情，在这一点上，通讯又接近于散文。通讯的新闻性和时效性都较强，与形势结合得较紧密；散文的感情色彩较浓重，表现形式更多样，表达方式更自由，更讲究文采与美感。通讯侧重于报道现实生活，而散文则更注重作者对现实生活的感悟。
这些年来，在新闻改革与创新的实践中，新闻界在变革新闻文体时，创造性地把通讯的优势与散文的优势结合起来，形成了介于通讯和散文之间的一种边缘体裁，便是本文的标题，并已为新闻界基本认可、命名的新的新闻形式一一散文体通讯。
散文体通讯调动散文的文学手段，为报道真实的事件服务，它比一般的通讯更具自由活泼、感情丰富的特点，更具文采，也更能吸引人、感染人，从而更能引起读者的共鸣。穆青的《意大利散记》、白继开的《楼兰百年》及我的《蓬勃的青春路上》、《天湖的男人女人》等作品，都属于对散文体通讯这种新文体的探索和尝试。
2001年12月19日夜
杂文体新闻
杂文体新闻，也是近年来新闻创新中的一种新的新闻文体。一般来说，杂文是文艺性的社会论文，常常以尖锐泼辣、生动活泼、短小精悍、发人深思为特色。能否将杂文的尖锐性、形象性、深刻性和通讯的真实性、指导性、时效性有机地结合起来，写出一种介于杂文和通讯之间的边缘文体，既有杂文味，又有通讯味呢？近年来，许多重要媒体，如《人民日报》、《光明日报》、《中国青年报》、《北京日报》、《北京晚报》等报纸均带头进行了大胆的尝试。加之近年来，许多作家、杂文家加盟报业，他们的冲击使文学为新闻服务，新闻大胆借鉴文学的手法成为新闻改革的一种时尚。如《工人日报》的《坐井岂能观天？》、《人民日报》的《“皇帝女儿不愁嫁”小议》，均属于这种杂文体通讯，我的《天涯海角》也近似于这种类型。
当然，一种新闻文体的出现与成熟，是需要时间的。杂文体新闻作为一种探索中尚待完善的新闻文体，目前尚有许多争议。但随着改革开放的进一步深入，我国的新闻事业将更加蓬勃发展，一些为读者喜闻乐见的、新的新闻报道形式将会更多地涌现，这都是可喜可贺的事情。我们应为这种新的新闻文体的涌现而感到高兴，应为这种新闻文体的成熟和完善增色、添彩。
2001年12月19日夜
政论体新闻形式
政论体新闻具有极强的政治色彩、政论色彩，同样属于新闻改革、新闻创新的产物。
近年来，我翻阅了几十本新闻教科书，很少发现关于这种文体的注解或论述。因此，只能主观地将其纳入实践的产物这一定义。
政论体新闻往往和通讯有关，换句话说，政论体新闻往往是指政论体通讯。这种通讯一般都具有很强的政治色彩，每每都兼有通讯及政论两种体裁的特色和优势。如《人民日报》1983年刊登的《对水，要看得长远些一写在引滦入津通水以后》，该文之所以受到好评，就在于“叙述、描写和议论、评论水乳交融，层层递进”。如穆青、郭超人、陆拂为这几位新华社的老领导、名记者1981年所写《历史的审判》即属于这种类型。这几篇稿件的特点和成功之处在于，均兼有通讯和政论两种体裁的优势，作品均能将通讯对真人真事的叙述、描绘甚至抒情，与精辟的政论结合起来，融为一体。读后使人既能对文中的事实坚信不疑，又能感受到一种深深的启迪。这种介于通讯和政论之间的边缘文体，称得上典型意义上的政论体通讯，这便是政论体新闻，政论体新闻形式。
2001年12月19日夜
幽默性新闻
幽默性新闻起源于西方媒体，近年来传入我国，经过实践的磨合，已逐渐被新闻界认可，成为中国特色新闻的一个重要组成部分。幽默性新闻，其定义一般以最新发生的、十分有趣、幽默而意味深长的事实，运用幽默的表现手法所做的新闻报道，如同漫画新闻，但又不完全雷同于漫画新闻的报道形式，为读者所喜闻乐见。尤其在众多政治新闻、经济新闻及社会新闻为主的新闻报道中，幽默性新36闻的出现，会起到一种活跃、振奋、调节、快乐的作用，有时甚至会起到举一反三、事半功倍的新闻效果，令人难以想象。
有人问，像我报这样的专业报，能有幽默性新闻吗？其实这是一种误解。新闻从来就没有三六九等之分，幽默性新闻作为一种新闻形式，任何新闻媒体、任何新闻记者均可运用。
但是，既然幽默性新闻是一种新闻形式，我们在采写时就应该遵循其规律，应该有所顾及，有所注意。其特点主要是：首先，要去捕捉笑料，采集、了解和弄清反常现象。常言：“笑是幽默的动力”。采写幽默性新闻，笑料是不可缺的东西。笑料是幽默性报道中幽默美的基础。换句话说，没有笑的原料，哪来幽默性报道？
有的读者认为，幽默性新闻的笑料，是某些记者编造出来的，或想出来的，这种观点无疑是十分错误的。假设幽默性新闻的原料是如此而来，那不就彻底背弃新闻必须真实的基本原则了吗？
其实，生活中幽默性新闻的原料很多，有荒谬的、滑稽的，有千奇百态的，有矛盾百出的，也有愚不可及和出人意料的，诸如此类。生活是个万花筒，幽默性新闻的原料在这万花筒里，便成了取之不尽，用之不竭的资源。当然，这些生活笑料，它们的生活现象往往表里不一，时而现象与本质矛盾、背离，时而又违反常理、常规、常识和常情。我们的记者在采写幽默性新闻时，务必要善于采集和弄清诸如此类的反常现象、反常心态和矛盾的特殊规律，从而真正捕捉到笑料这个幽默性新闻的源。
其次，幽默性新闻的采写重要的也在于稿件的独特构思，在于文章结抅的精巧布局，及幽默手法在实际中的运用。
确实，生活中原材料很多，笑的原材料也很多。但是，拥有了原材料，获取了原材料，有了对来自生活的反常现象和反常事实的了解，并不等于就写得出耐人寻味的幽默性新闻。这里，不仅需要记者具备较扎实的思想理论功底、文化新闻功底，还必须具有熟练的新闻业务技能。尤其在立意视角、手法表现、结构安排、文章整体布局等诸多方面都应该有一套熟练的且极具个性的手法，或者叫艺术手法：
所谓别致绝伦、一波三折，正是这个道理，也正是幽默性新闻的一大特点和客观要求。
再次，是语言的功力，这是幽默性新闻区别于其它新闻体裁的一个重要标志。
闻其言如见其人，听其声如见其人。枯燥、乏味、晦涩，这是新闻的通病。老舍先生说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。”幽默的语言带来生动的效果，可见其不言而喻的道理。尤其作为以幽默见长的新闻，更应该在语言上下功夫，这是区别，也是标志。
当然，幽默性新闻的特点、规律和要求很多，诸如智慧、见解等等，但分寸的把握也是必须的、重要的。
说话过了头，办事过了头，所谓一说就过，一喝就醉，有如生活中这种过头、失去了分寸的现象，在幽默性新闻的采写中也是必须注意的。新闻要讲政治，新闻要讲纪律，新闻要讲政策，新闻要守土有责，新闻应担负起正确引导舆论的责任，如此云云。无论是政治的、文化的、信息的、科技的、生活的，新闻都有若干个责任和规矩，自然也有若干个分寸。幽默过了头便是滑稽，或日哗众取宠、轻薄，有时甚至会添乱。所以老舍先生说：“嬉皮笑脸并非幽默。”
既要幽默，又要避免油腔滑调，还要带给读者更多的回味和思考。作家林语堂早就说过：“幽默是一种心理状态，进而言之是一种观点，一种对人生的看法。”他的这段话，从某一个方面说明了幽默应该如何把握分寸。
所以，我们的记者在进行幽默性新闻采写中，一定要牢牢把握这个分寸。要发挥我们的智慧和才能，像作家蒋子龙先生所说：“幽默是一种广大而多方面的智慧，是一种横溢的才华，是一种积极的生命形态。”让我们努力学习、实践、创造，在新闻创新的实践中，努力采写幽默性新闻，为读者送去更多更好的幽默性新闻，让大家在获取幽默美及其喜悦的同时，引起更多的心灵共鸣。
2002年1月5日
