分析《墙头马上》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》的思想艺术特点，其中《梧桐雨》的主题是难点；注意分析作者对唐明皇和杨贵妃的褒贬；注意《赵氏孤儿》的戏剧冲突；其他作家作品作一般掌握即可。
第一节 白朴及其《墙头马上》、《梧桐雨》
一、生平与创作
白朴（1226-？），原名恒，字仁甫，后来改名朴，字太素，号兰谷，元曲四大家之一。《金史》、《元史》都有他的传，他是元杂剧作家中生平资料最多的人。他的祖籍是山西阳曲，生于开封，后来居于河北。幼年遭遇金亡的变故，母亲被元军掳掠，下落不明。白朴在真定度过了他的青壮年时代。当时的真定存在着一个以白朴为首的杂剧作家群。55岁时，白朴迁居金陵，在江南生活了很多年。其父白华在金末官至枢密院判官，他先降南宋，后降蒙古。而白朴则在金首都南京（今开封）陷落以后，一直跟随元好问。白朴受业于元好问，他的聪明得到元好问的称道。少年时代国破家亡的悲惨遭遇，元好问的教导，对他的一生都产生了深刻的影响。白朴终生未仕，一再拒绝友人的举荐，这与他幼年的遭遇有一定的关系。白朴曾经在《绿头鸭·洞庭怀古》中表示：“一壶酒浇平块垒，问甚功名！”他虽然生平坎坷，却始终保持着文人雅士的风范。白朴的一生，以诗酒曲词杂剧为业，情绪是颓唐消极、郁闷低沉的。他在《石州慢》中说：“千古神州，一旦陆沉，高岸深谷。梦中鸡犬新丰，眼底姑苏麋鹿。少陵野老，杖藜潜步江头，几回饮恨吞声哭。岁暮意如何？怯秋风茅屋。”又有《夺锦标》一曲：“尽纷争蜗角，算都输林泉闲适。澹悠悠流水行云，任我平生纵迹。”他那种淡泊功名、看破红尘的心态由此可见一斑。白朴的杂剧作品，见于著录的有15种，现存3种：《裴少俊墙头马上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》和《董秀英花月东墙记》。散曲有小令33支，套曲4首。另有词105首，词集为《天籁集》。
二、《墙头马上》
《墙头马上》，4折，旦本，是描写男女爱情的优秀作品。剧情梗概是：唐高宗时，工部尚书裴行俭的儿子裴少俊，替父亲去洛阳选择奇花异草。他遇到了洛阳总管李世杰的女儿李千金。两人一见钟情，裴在马上写了一首诗给李，李在墙头和了一首，此所谓“墙头马上”。李约裴当晚在花园相会，不料相会的时候，又被李千金的保姆撞见。经过一番周折，李千金终于随着裴少俊私奔。裴少俊将李千金藏在长安自己家的后花园里，七年之中，生下一儿一女。裴少俊每天在后花园看书，说要功成名就以后再娶亲。清明节那天，裴少俊陪母亲去郊外扫墓，尚书心里发闷，来到后花园，发现了裴、李的孩子，大吃一惊。李只好站出来说明真相。尚书闻言大怒。裴少俊回来以后，一看事情不妙，在父亲的压力之下，同意将李千金休弃。李千金和尚书据理争辩，始终没有屈服。尚书自称：“我便似八烈周公，俺夫人似三移孟母。”指责李千金：“都因为你个淫妇，枉坏了我少俊前程。兀的那妇人听者！你既为官宦人家，如何与人私奔？”李千金理直气壮地回答他：“我则是裴少俊一个！”尚书斥责她：“可不道女慕贞洁，男效才良；聘则为妻，奔则为妾，你还不归家去！”李千金针锋相对地说：“这姻缘也是天赐的！”裴少俊在父亲的压力之下，写下休书。两个孩子留下，李千金一人回到娘家。裴少俊被打发上京应举。后来裴中了状元，任洛阳令，前来李家认亲；但是，李千金恨他当年薄情，不肯认他。尚书赶来，得知李千金是李世杰的女儿。当年尚书曾经和李世杰约为婚姻。于是丈夫赔罪，儿女哀求，李千金终于谅解了裴少俊。最后夫妻团圆，皆大欢喜。李千金的性格泼辣刚强，她始终认为爱情是光明正大的事情，同时指责丈夫的软弱。在她看来，只要双方情愿，就不需要父母之命、媒妁之言。墙头马上的自由结合，胜过皇恩父命的彩楼招亲。她比崔莺莺要大胆勇敢得多，敢作敢当。这是一个有棱有角、带有几分野性光彩的女子。李千金一出场，就是一个大胆泼辣的形象。她的性格有异于一般的大家闺秀。自说：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉？宁可教银缸高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”她一见裴少俊，便不由得夸赞道：“呀，一个好秀才也！”“恨不的倚香腮左右偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。”裴少俊去认错要和她再做夫妻的时候，李千金讽刺他：“一个是八烈周公，一个是三移孟母！我本是好人家女儿，不是娼人家妇女。也是行下春风望夏雨，待要做眷属，枉坏了少俊前程，辱没了你裴家上祖！”裴行俭低声下气，自找台阶：“儿也！谁知道你是李世杰的女儿，我当初也曾议亲来；谁知道你暗合姻缘，你可怎生不说你是李世杰的女儿？我则道你是优人娼女。我如今和夫人、两个孩儿，牵羊担酒，一径的来替你陪话，可是我不是了！左右，将酒来，你满饮此一杯！”她指责裴少俊家长干涉子女的婚姻，直截了当，毫无忸怩之态：“恁母亲从来狠毒，恁父亲偏生嫉妒。治国忠直，操守廉能，可怎生做事糊突？幸得个鸾凤交，琴瑟谐，夫妻和睦，不似你裴尚书替儿嫌妇！”《墙头马上》的本事来自白居易的新乐府《井底引银瓶》。《井底引银瓶》的故事与《墙头马上》大致相同，而结局却是悲剧：“终知君家不可住，其奈出门无去处。岂无父母在高堂，亦有亲情满故乡。潜来更不通消息，今日悲羞归不得”。结论是：“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”白居易对女主人公的不幸结局不能说没有同情，但白居易否定了她的私奔。白居易是要用私奔的悲惨结局来告诫青年对自由爱情的大胆追求。这首诗的小序是：“止淫奔也。”而白朴则赞扬了女主人公的抗争，赞扬了她大胆勇敢的追求。
三、《梧桐雨》
（一）主题的矛盾
《梧桐雨》，4折1楔子，末本，是白朴的又一名篇。写唐明皇和杨贵妃的故事。李、杨情缘这一题材是唐诗中的热门题材，杜甫、白居易、杜牧都写过有关的诗篇。这部杂剧名作是根据白居易的长诗《长恨歌》写成的。它对唐明皇与杨贵妃的爱情表现了无限的同情，同时也揭示了唐王朝盛极而衰的历史教训。《梧桐雨》的主题无疑是充满了矛盾的：作者一面歌颂李、杨情缘，一面又写到杨贵妃与安禄山的暧昧关系。唐明皇对贵妃的思念写得非常动人，但悲剧正是由唐明皇宠幸杨贵妃所酿成的。我们可以从更广泛的意义上去看待这个悲剧，否则就无法解释《梧桐雨》的艺术魅力和深远影响。盛筵必散，乐极生悲，当年的欢乐带来了今日的悲凉，一种美好的东西失去以后又无法恢复的哀伤。唐代的诗歌和小说中有关李、杨情缘的名篇已经包含着复杂而矛盾的感情，白朴的《梧桐雨》不过是继承了这份复杂的遗产。
（二）夜雨意象的艺术效果
杂剧的前两折写唐明皇宠幸杨贵妃，荒淫误国，导致了安史之乱。第三折写马嵬之变，贵妃之死。第四折写安史之乱平定以后，李隆基退居西宫，百般地思念贵妃。全剧在秋雨梧桐、明皇梦醒的凄凉气氛中结束。全剧的重点在最后的一折《夜雨》，这是一折唱工戏，写唐明皇对杨贵妃刻骨铭心的相思，写得细腻逼真，凄凉萧瑟，哀婉欲绝。一人独唱，浮想联翩，声情并茂，令人荡气回肠。此时的唐明皇寂寞冷清，失去了权力，也失去了爱情。剩下的，只有那痛苦的回忆。面对着贵妃的画像，唐明皇昏昏入梦，他梦见杨贵妃来请他赴宴，贵妃的娇媚、昔日的繁华恍若眼前。淅沥的秋雨将他从梦中惊醒，使他愈加悲伤。忆旧、伤逝、思念、内疚，百感交集，往事不堪回首，失去不可复得。景物依旧而人事全非，痛定思痛，痛不欲生。曲子中写了各种各样的雨，有笼罩在杨柳上的湿湿的雨，有飘拂在梅子间的细雨，有落在杏花上的雨，有滴在梨花上的雨，这些雨都不像梧桐秋雨那样惊人魂魄、破人美梦、助人旧恨、添人新愁，彻夜不停：
[三煞]润濛濛杨柳雨凄凄院宇侵帘幕，细丝丝梅子雨妆点江干满楼阁，杏花雨红湿阑干，梨花雨玉容寂寞，荷花雨翠盖翩翻，豆花雨绿叶潇条。都不似你惊魂破梦，助恨添愁，彻夜连宵，莫不是水仙弄娇，蘸杨柳洒风飘。
这些曲词辞藻丰富、联想深远、如泣如诉、声情并茂，把唐明皇的孤寂、忧郁、凄凉、伤感、烦躁，描写得淋漓尽致。这里充分地吸收了传统诗词的表现手法，处处是景，处处是情。
（三）情感高潮
白居易的《长恨歌》、清人洪昇的《长生殿》，都写了李隆基和杨玉环的生死恋，而白朴的《梧桐雨》却只写了李隆基和杨玉环的生恋。元杂剧的一般结构，一本四折，敷衍故事的发生、发展、高潮和结束。《梧桐雨》的情节高潮在第三折，剧情在此发生重大转折，从灯红酒绿、歌舞声乐一下子变成渔阳鼙鼓、天下大乱。这位风流天子咎由自取，受到惩罚。安史之乱爆发，唐明皇不得不带着心爱的妃子仓皇出逃。军士的哗变，迫使他同意处死杨玉环。虽然他一再地想要保护自己心爱的妃子，但是，在自己的生命与杨玉环的生命之间，他终于选择了前者，演出了马嵬坡生离死别的悲剧。但《梧桐雨》的情感高潮却在第四折。这时候情节已经没有什么发展，故事已经没有什么悬念，至多只是余波荡漾。倾国倾城的美人已经化作黄土，富有四海的天子也已经被打入冷宫。这一切巨变所引起的人生感慨，就是第四折所要表现的东西。第四折有七支曲子写唐明皇的秋夜闻雨，譬如下面这首曲子便是借用诗词那种传统的情景交融的手法，把唐明皇凄苦的思念刻画得非常动人：
[黄钟煞]顺西风低把纱窗哨，送寒气频将绣户敲。莫不是天故将人愁闷搅！度铃声，响栈道，似花奴羯鼓调，如伯牙水仙操。洗黄花，润篱落；渍苍苔，倒墙角；渲湖山，漱石窍；浸枯荷，溢池沼。沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着。绿窗前，促织叫，声相近雁影高。催邻砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬，伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。
白朴《梧桐雨》的成功确立了以曲为主的诗剧模式。
第二节 马致远及其《汉宫秋》
一、生平与创作
马致远，号东篱，大都人，生于1250年左右，卒于1321年以后，是元曲四大家之一。马致远年轻的时候，曾经热衷功名，希望在仕途上有所作为，但奋斗多年却未能如愿。他曾经在江浙行省做过提举官，晚年的时候，过着隐居的生活。他曾经在[四块玉·恬退]四首中这样描写他隐居的生活和心情：“绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来。”马致远的杂剧创作，存目的有15种，现存有7种：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《西华山陈抟高卧》、《江州司马青衫泪》、《半夜雷轰荐福碑》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》。其中又以《汉宫秋》最为著名。马致远的散曲数量可观，水平很高，明人辑有《东篱乐府》。今人隋树森所辑《金元散曲》中收有马致远的小令104首、套曲23篇。他的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“秋思之祖”，周德清的《中原音韵》誉之为“万中无一”的精品。朱权的《太和正音谱》将马致远列为元曲家187人之首，称誉他的词“如朝阳鸣凤”，“宜列群英之上”。贾仲明[凌波仙]吊曲称誉他：“万花丛中马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香，贯满梨园。”马致远的杂剧作品，思想倾向比较复杂。譬如他的《荐福碑》，借落魄书生张镐之口，咒骂那个社会：
[仙吕·点绛唇]我本是一介寒儒，半生埋没红尘路，则我这七尺身躯，可怎生无一个安身处。
[混江龙]常言道七贫七富，我便似阮籍般依旧哭穷途。我住着半间儿草舍，再谁承望三顾茅庐。则我这饭甑有尘生计拙，越越的门庭无径旧游疏。既有这上天梯，可怎生不着我这青霄步，我可便望兰堂画阁，铲地着我瓮牖桑枢。
剧中还有这样的咒骂：
[幺篇]这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊涂越有了糊涂富，则这有银的陶令不休官，无钱的子张学干禄。
这里面显然融进了马致远自己的酸甜苦辣。
二、《汉宫秋》
（一）昭君故事的演变
全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，写的是汉代王昭君的故事。元代的杂剧中，昭君出塞是热门的题材，关汉卿、张时起、吴昌龄都以此为题写过杂剧；但是，传世的只有马致远的《汉宫秋》。王昭君的故事最早见于《汉书·元帝纪》。后来的《后汉书·南匈奴传》里也有一些简略的记载，说汉元帝的时候，匈奴单于来朝，请求和亲。宫人昭君出塞。汉末蔡邕的《琴操》，提到昭君出塞的故事，已经有了虚构的成分，说昭君是齐国王襄之女，在宫中不得宠幸，心有怨恨。她自愿远嫁匈奴，而又心念乡土。元帝为失去昭君而后悔莫及。这就为昭君的故事奠定了哀怨的基调。西晋石崇的《王明君词》，又定下了匈奴强盛，汉朝不得已而出昭君和蕃的调子。事实上，元帝的时候，汉王朝国势强大，不存在被迫和蕃的问题。晋人葛洪的《西京杂记》加入了更多的虚构成分，又多出一个画工毛延寿，他向宫女们索贿，昭君性傲不与，毛延寿报复她，把她画丑，以至于没有得到元帝的宠幸。南朝刘宋时刘义庆的《世说新语·贤媛》中，所述与《西京杂记》基本相同。唐人吉师老有《看蜀女转昭君变》，敦煌莫高窟有《王昭君变文》，还有很多吟咏昭君故事的诗词，但昭君故事一直沿着蔡邕、石崇、葛洪奠定的轨道发展。
（二）与现实的关系
早就有人注意到《汉宫秋》与现实的联系。杂剧中的汉、匈形势，不符合历史的真实，却很像南宋与元王朝的关系。《汉宫秋》中可能包含着对南宋一批卖国求荣、贪生怕死的文臣武将的讽刺。昭君被写成一个在强敌压境之下做出自我牺牲的女子；但是，《汉宫秋》的基本内容没有超出传统的昭君故事的框架。《汉宫秋》是马致远的早期作品，当时马致远还在热心地追求功名，所以也很难说《汉宫秋》表现了他的民族意识。
（三）剧情
剧情梗概如下：汉元帝派毛延寿遍访天下的美女，毛发现了王嫱，字昭君，毛向她索要贿赂，遭到拒绝。毛便在画上做了手脚，致使元帝未曾宠幸昭君。有一天，昭君正在弹琵琶，元帝听见，才发现她是个绝色美人。元帝当场即封昭君为明妃，并下令诛杀毛延寿。毛闻讯逃往匈奴，在他的挑唆之下，匈奴起兵犯境，索要昭君。满朝文武束手无策，昭君表示自愿和蕃，以息刀兵。元帝饯送，依依不舍。昭君到边界，投江而死。秋夜，元帝听着孤雁的叫声，十分思念昭君。匈奴将毛延寿押送汉朝，情愿讲和。元帝将毛斩首，以祭奠明妃。
（四）抒情特色
《汉宫秋》之所以脍炙人口，并不在于动人的情节，也不是因为冲突激烈、富有悬念，而在于以它浓郁的抒情氛围、曲词的优美典雅来打动观众。譬如第三折汉元帝在送别昭君以后唱的曲子：
[七兄弟]说甚么大王、不当、恋王嫱，兀良，怎禁他临去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
[梅花酒]呀，俺向着这迥野悲凉。草已添黄，色早迎霜。犬退得毛苍，人搠起樱枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。
[收江南]呀！不思量，除是铁心肠！铁心肠也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
塞北的风光和元帝的忧伤交融在一起，令人荡气回肠。第四折是重点，是唱工戏，这一点与白朴的《梧桐雨》相似。第四折构思巧妙，先说元帝做了一个梦，梦见昭君从匈奴逃回汉宫，但还没来得及与元帝细诉衷情，元帝就被大雁的叫声唤醒。于是元帝徘徊殿前，对着大雁倾诉他极度的痛苦和忧伤：
[上小楼]早是我神思不宁，又添个冤家缠定。他叫得慢一会儿，紧一声儿，和尽寒更。不争你打盘旋，这搭里同声相应，可不差讹了四时节令？
[幺篇]你却待寻子卿，觅李陵。对着银台，叫醒咱家，对影生情。则俺那远乡的汉明妃虽然薄命，不见你个泼毛团也耳根清净。
[满庭芳]又不是心中爱听，大古似林风瑟瑟，岩溜泠泠。我只见山长水远天如镜，又生怕误了你途程。见被你冷落了潇湘暮景，更打动我边塞离情。还说甚雁过留声，那堪更瑶阶夜永，嫌杀月儿明！
[十二月]休道是咱家动情，你宰相每也生憎。不比那雕梁燕语，不比那锦树莺鸣。汉昭君离乡背井，知他在何处愁听？
[尧民歌]呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐前铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清，寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
[随煞]一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城，暗添人白发成衰病，直恁的吾家可也劝不省。
第三节 康进之、杨显之和石君宝
一、康进之的《李逵负荆》
元杂剧中的水浒戏，以康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》为代表。
《李逵负荆》是一部喜剧，讲的是有人冒充宋江和鲁智深，强抢民女满堂娇。李逵得知以后，大闹忠义堂，说是“原来个梁山泊有天无日，就恨不得砍倒这一面黄旗”。宋江和他以脑袋打赌，立下了军令状。三人便下山当面对证。一路上，李逵看着宋江和鲁智深，越看越觉得他俩做了坏事。后来证明是有人假冒，李逵向宋江负荆请罪。他先是央求宋江打几下完事，后来又诉说他和宋江的情义。这时满堂娇的父亲王林来了，说两个冒名顶替的坏人正在他店里喝酒。于是，宋江便让李逵去捉拿歹徒，将功折罪。吴用还派鲁智深去协助李逵。两人下山将歹徒捉拿归案。山寨设宴，为两人庆功。全剧刻画了李逵见义勇为、勇于承认错误、知错必改的形象。作品借李逵的眼睛写出梁山的美景：
[混江龙]可正是清明时候，却言风雨替花愁。和风渐起，暮雨初收。俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟，更和这碧粼粼春水波纹绉。有往来社燕，远近沙鸥。
（云）人道我梁山泊无有景致，俺打那厮的嘴！（唱）
[醉中天]俺这里雾锁着青山秀，烟笼定绿杨州。（云）那桃树上一个黄莺儿，将那桃花瓣儿啖阿啖阿，啖的下来，落在水中，是好看也。我曾听的谁说来，我试想咱……哦，想起来了也，俺学究哥哥道来。（唱）他道是轻薄桃花逐水流。（云）俺绰起这桃花瓣儿来，我试看咱，好红红的桃花瓣儿！（做笑科，云）你看我好黑指头也！（唱）恰便是粉衬的这胭脂透！（云）可惜了你这瓣儿，俺放你趁那一般的瓣儿去，我与你赶，与你赶！贪赶桃花瓣儿，（唱）早来到这草桥店垂杨的渡口。
剧中的李逵天真烂漫，童心犹存。梁山泊风景旖旎，春意融融，一片诗情画意。李逵的曲词富有动作性。演员边唱边做，舞台效果很好。譬如第二折，李逵在忠义堂上诉说王林的女儿被抢以后王林的痛苦和愤慨，他学着王林的样子，边说边唱边做，非常有感染力：
[叨叨令]那老儿，一会家便哭啼啼在那茅店里，（带云）觑着山寨，宋江，好恨也！（唱）他这般急张拘诸的立。那老儿，一会家便怒吽吽在柴门外，（带云）哭道，我那满堂娇儿也！（唱）他这般乞留曲律的气。（宋江云）他怎生烦恼那？（正末唱）那老儿，一会家便闷沉沉在那酒瓮边，（带云）那老儿，拿起瓢来，揭开蒲墩，舀一瓢冷酒来，汩汩的咽了。（唱）他这般迷留没乱的醉。那老儿，托着一片席头，便慢腾腾放在土炕上，（带云）他出的门来，看一看，又不见来，哭道，我那满堂娇儿也！（唱）他这般一留兀渌的睡。似这般过不的也么哥，似这般过不的也么哥。（宋江云）这厮怎的？（正末唱）他道俺梁山泊水不甜人不义。
二、杨显之的《潇湘夜雨》
杨显之的《潇湘夜雨》，写的是一个痴心女子负心汉的故事。北宋末年，谏议大夫张天觉得罪奸臣，贬职江州。途中翻船，女儿翠鸾落水，为渔父崔文远救起，后来嫁给崔的侄子崔甸士。崔甸士应举中了状元，停妻再娶。三年后，翠鸾去秦川寻夫。崔甸士诬她是逃婢，并嘱咐差役在中途将翠鸾害死。翠鸾在驿站哭喊爹爹，恰好其父升任廉访史，正在驿站休息。父女相认，翠鸾冤情大白。翠鸾亲自去秦川捉拿崔甸士。张天觉正要将崔甸士开刀问斩，恰好崔文远赶到，看恩人面上，张天觉饶了崔甸士性命。最后，“女不二嫁”，翠鸾仍与崔甸士成亲。《潇湘夜雨》鞭挞了富贵易妻、心狠手辣的士子，反映了官场的腐败。这部作品的戏剧冲突组织得十分巧妙。父女相遇一幕，设计得尤为出色。翠鸾披枷戴锁，跌跌撞撞，蹒跚于风雨之中；她父亲作为高贵的廉访史，正在驿站里歇息。驿丞不时地到门外警告翠鸾，不许她喧闹，以免影响廉访史大人的休息。墙里墙外，是两个世界，亲生的父女，却不能相认，这就产生了强烈的戏剧效果。《潇湘夜雨》的曲词朴实生动，切合人物的身份和心理，很有感染力。譬如翠鸾寻夫路上的一段唱词：
[梁州]我则见舞旋旋飘空的这败叶，恰便似红溜溜血染胭脂，冷飕飕西风了却黄花事。看了些林梢掩映，山势参差。走的我口干舌苦，眼晕头疵。我可也把不住抹泪揉眵，行不上软弱腰肢。我我我，款款的兜定这鞋儿，是是是，慢慢的按下这笠儿；呀呀呀，我可便轻轻的拽起这裙儿。我想起亏心的那厮，你为官消不得人伏侍？你忙杀呵写不得那半张纸？我也须有个日头儿见你时，好着我仔细寻思。
三、石君宝的《秋胡戏妻》
石君宝，山西平阳（今临汾）人。《录鬼簿》上著录他的杂剧有10种。现存作品有《李亚仙诗酒曲江池》、《鲁大夫秋胡戏妻》、《诸宫调风月紫云亭》3种。《李亚仙诗酒曲江池》根据唐人白行简的小说《李娃传》改编而成。《鲁大夫秋胡戏妻》（简称《秋胡戏妻》）是他的代表作。
石君宝的《秋胡戏妻》，写秋胡结婚三天，被抓去当兵。其妻罗梅英在家劳动，供养婆婆，处境非常艰难，“枉教人道村里夫妇，撇下个寿高娘又被着疾病缠身体，他每日家则是卧枕着床睡。”十年以后，李大户向秋胡的父亲逼债，并谎说秋胡已死，要娶梅英做媳妇，遭到梅英的坚决拒绝：“把这厮劈头劈脸泼拳捶，向前来我可便挝挠了你这面皮！”李大户吹嘘他如何有钱，梅英骂李大户说：“你有铜钱则不如抱着铜钱睡！”不久，秋胡立功得官，回家省亲，在桑园遇到梅英。秋胡已经不认得梅英，见梅英长得漂亮，便上前调戏她。梅英痛斥秋胡：“似你这伤风败俗，怕不的地灭天诛！”“着你十字街便上木驴，哎吃万剐的遭刑律！”秋胡回到家里，才知道刚才调戏的女子就是自己的妻子梅英，梅英也认出秋胡就是刚才调戏她的男子。于是梅英痛斥秋胡，坚决地要和他断绝关系。这时李大户又带人来抢亲，被秋胡的随从捉拿送官。最后婆婆以死相劝，梅英终于认了秋胡，但她依然是怒气难平：“若不为慈亲年老谁供养，争些个夫妻恩断无承望。从今后卸下荆钗，改换梳妆，畅道百岁荣华，两人共享。非是我假乖张，做出这乔模样，也则要整顿我妻纲！”梅英在金钱和权势的面前无动于衷，秋胡则显得非常卑劣。当他知道路上调戏的女子就是自己的妻子时，他居然没有一点自我谴责的意思。整个剧情充满了戏剧性。
第四节 纪君祥及其《赵氏孤儿》
一、生平与创作
纪君祥，大都人，生平不详，著录于他名下的杂剧有16种，现在能看到的，只有《冤报冤赵氏孤儿》（又名《赵氏孤儿大报仇》，简称《赵氏孤儿》）一种。《赵氏孤儿》是最早传到欧洲的中国戏曲之一。先是译成法文，1735年发表。后来又被转译成英文、德文、俄文。法国作家伏尔泰还将它改编，取名《中国孤儿》，公演以后，轰动了整个巴黎。
二、《赵氏孤儿》
（一）源流
《左传》中提到晋灵公的暴虐以及他曾经阴谋刺杀大臣赵盾的事情。而在《史记》的《赵世家》、《晋世家》和《韩世家》里，就有了赵盾家族和屠岸贾仇杀及“搜孤救孤”的情节。宋代的时候，赵氏孤儿的故事被用来宣扬封建的忠义观念。程婴和公孙杵臼被奉为道德楷模，追加封号，立庙祭祀。宋高宗即位的时候，汪藻起草的章表中就有这样的句子：“辄慕周勃安刘之计，庶几程婴存赵之忠。”文天祥在《无锡》一诗中写道：“英雄未死心为碎，父老相逢鼻欲辛。夜读程婴存赵事，一回惆怅一沾巾！”可见其故事感人之深和影响之大。纪君祥在史实和传说的基础上，根据戏剧的要求，进行艺术的再创造，使其成为一部可歌可泣的大悲剧。全剧5折1楔子，末本。正末先后扮演韩厥、公孙杵臼和赵氏孤儿3个人物。
（二）剧情梗概
剧情梗概大致如下：晋灵公时，忠臣赵盾和奸臣屠岸贾文武不和。屠岸贾进谗言，将赵家满门抄斩。赵盾之子赵朔是驸马，而公主即将分娩。屠岸贾矫旨赐赵朔自杀。赵朔死前，嘱咐公主，倘生儿子，则取名赵氏孤儿，以报灭门之仇。公主生下儿子以后，屠岸贾为斩草除根，命韩厥包围赵府，以防婴儿被转移出去。公主将婴儿托付医生程婴，程婴把婴儿放在药箱里带出。韩厥搜出孤儿，却放程婴和婴儿出走。为取信于程，韩厥竟自杀身亡。屠岸贾得知孤儿已出赵家，下令全国搜捕，凡半岁以下婴儿，一概杀死。程婴为救孤儿和晋国的婴儿，与公孙杵臼商量。最后决定，程婴以亲子替下孤儿，公孙杵臼则假充匿藏孤儿之人，而由程婴去举报。屠岸贾得到举报以后，搜出假的孤儿，亲手将其杀死。公孙杵臼受尽酷刑，触阶身亡。屠岸贾为了嘉奖程婴，将程婴之子（其实是赵氏孤儿）收为义子。20年后，孤儿长大成人。程婴向孤儿诉说真情，晋悼公立，孤儿在大臣魏绛的帮助下，尽灭屠家，报仇雪恨。
（三）人物形象
全剧主要以情节的曲折取胜，波澜起伏，悬念强烈，紧紧抓住孤儿的命运，组织戏剧冲突。程婴、公孙杵臼的自我牺牲精神，那种前仆后继的复仇精神，屠岸贾的阴险狡猾，表现得淋漓尽致。屠岸贾让程婴棒打公孙杵臼一幕，写得惊心动魄：
[屠岸贾云]程婴，你不行杖，敢怕指攀出你么？（程婴云）元帅，小人行杖便了。（做拿杖子科）（屠岸贾云）程婴，我见你把棍子拣了又拣，只拣着那细棍子，敢怕打得他疼了，要指攀下你来。（程婴云）我就拿大棍子打者。（屠岸贾云）住者！你头里只拣着那细棍子打，如今你却拿起大棍子来，三两下打死了呵，你就做的个死无招对。（程婴云）着我拿细棍子又不是，拿大棍子又不是，好着我两下做人难也。（屠岸贾云）程婴，这只拿者中等棍子打。公孙杵臼老匹夫，你可知道行杖的就是程婴么？
此时此刻，程婴的心理活动极为复杂。为了拯救孤儿，蒙骗屠岸贾，他不得不狠心毒打年已七十的公孙杵臼。但公孙杵臼是自己的生死之交，他又怎能下得去手？程婴又担心公孙忍受不了老贼的酷刑，将真情说出，那就前功尽弃。公孙杵臼终于熬过酷刑，“孤儿”也被搜了出来。屠岸贾挥剑，将“孤儿”剁为三段。程婴眼见亲儿遭此毒手，心如刀绞，背面“作掩泪科”。
《赵氏孤儿》讲的是赵奢和屠岸贾两个家族、忠臣和奸臣之间的复仇故事，但剧本的客观效果则超出了剧本的本身，具有了正义和非正义进行生死较量的意义。
周勃安刘
周勃是西汉的开国功臣。高祖死后，吕后专权，吕氏势力大张。吕后死后，周勃和陈平合谋，诛杀吕产、吕禄，迎立文帝，安定了刘氏的天下。
思考题
1.结合作品分析《墙头马上》中李千金的形象。
2.分析《梧桐雨》思想倾向的复杂性。
3.分析《汉宫秋》的思想倾向。
4.试述昭君故事的历史演变。
5.分析《赵氏孤儿》的戏剧冲突。
6.分析《赵氏孤儿》中程婴、公孙杵臼和屠岸贾的形象。
