如上文中出现的“咱们结婚的时候，你也没买什么像样的衣服，所以现在……”既可以填补成“所以现在应该弥补上，买些自己喜欢的衣服”，又可以补成“所以现在就没有必要买那么贵的衣服了”。一正一反，可谓南辕北辙。
3比喻
比喻可以使语言更加生动形象，但是不恰当的比喻也会掺杂一些歧解性。如“他工作起来像个机器人”，正面理解为“他工作认真负责，精细准确”，反面理解为“做事刻板，不知变通”。正反两个意思，全看听话人选择的是何种喻体的特征进行理解了。
既然有些话需要委婉含蓄地表达，但是又唯恐对方不能正确理解，所以为了避免表达不清，致使对方误解，在这里提供几点建议：
1根据场合的不同，该直说时就直说
有些场合明确地表达出自己的观点比委婉的方式更加重要。就如以上两个案例，都可以直言不讳地表达出自己的意思：第一个是工作场合，双方是上下级关系，所以在职言职，要显示出领导的权威；第二个是夫妻关系，亲密无间的两人说话不需要吞吞吐吐。
如此看来，有些时候直截了当的语言更能凸显你的精明、干练，在类似语境下，“弯弯绕”反而会让人觉得你说话拖泥带水，甚至有“老奸巨滑”之嫌。
2含蓄的表达，依托于足够的推理线索
有些含蓄的语气，需要多说几句作为铺垫，以设置好整体的语言环境，让谈话在明朗化的状态下进行。如“当领导不在时，我们更应自觉地工作。”“结婚时都没买这么贵的衣服，现在都老了，所以……”
这样一来，整体的语境就明确了，歧义自然就会消除。
3在一句话中使用关系明确的关联词语
这样就可以使推理在一定范围内进行，如“虽然领导不在，但是，我想大家还是按照正点下班吧。”“既然结婚时都没买这么好的衣服，那么现在就更没有……”“虽然……但是……”和“既然……那么……”这些关联词的使用，都会让说话人的意思清楚明白地表达出来。
点到即可，顾及他人的面子
在人们的交往过程中，难免会产生一些误会或隔阂，这时最好的处理方法就是点到为止，见好就收，顾全对方的面子，记住：话多不如话少。在社会各个方面都是如此，尤其在关系脸面的事情上就更是如此了。
中国有句俗话说：“打人不打脸，揭人不揭短。”在中国，“面子”是关系尊严的头等大事，常有人为了“面子”，小则翻脸，大则以性命相搏。中国人可以吃明亏，也可以吃暗亏，就是不吃没有“面子”的亏，官场、商场以及职场中都是如此。
如果在官场上，你不顾及对方的“面子”，不知道点到为止，见好就收，总有一天你会吃大亏。因此，话不可说绝，要知道“杀人不过头点地”，在说话时最好要顾及对方的面子，见好就收。这样既保住了双方的面子，又起到警示对方的作用。如此一来，对方也会暗中感谢你，做到投之以李、报之以桃，日后两人相见，彼此之间也好有个照应，而不是怒目相视。
宋代有个官员到苏州一个县担当县令，他从不以权压人，与其他官员打交道时，即使对方是他的下属，也会特别注意点到为止，分寸拿捏得很到位，既起到警示对方的作用，又给下属留足了面子，鉴于他为人处世的修养，因此他在官场中的威望很高。
有一次，苏州一个很有名望的乡绅，由于和相邻之人结怨而整日心神不宁，多次央求地方上有名望的官员出来调节此事，但对方就是不肯给面子。后来这位乡绅来求这位县令。县令接受了乡绅的请求，决定做一名说客，于是就亲自登门拜访与那位乡绅结怨的人，并且做了大量工作，总算使那个人同意和解了。按照常理，知县完成了别人不能完成的事情，该告辞回去“吹嘘”，或者邀请功名。可是，这位知县却没有那样做，因为他有一步更高的棋。
知县对那个人说：“这件事情，听说过去有很多有名望的官员都调解过，但是都没有调解成功，我非常幸运，你给了我这个面子，让我了解了这件事情的全过程。我在此感谢您的同时，也替自己感到担心，因为我毕竟是外乡人，而且官职也很低，在本地有名望的官员出面没有解决问题的情况下，而让我这个外来的低级官员给解决了，这样会让那些有名望的大官感到丢面子的。”
然后，这位知县继续说：“请您再帮我一次，从表面上要做到让人以为我也没有办成这件事情，然后等我走了之后，明天让本地有名望的官员再来调解一下，那时你再答应他们，让他们觉得是自己完成了这件事情。希望您答应我的请求。”知县说完才离去。
这位知县的聪明之处就是见好就收，点到为止。他知道自己是外来人，而且官职又较低，不能抢本地有名望的官员的风头，因此他把“面子”留给了那些人，同时，自己也可以得到当地乡绅、官员的认可。
为人处世，很少有人能够做到知县那个水平，但你可以通过岔开话题、转移注意力等方法做到点到为止，见好就收，不说过多炫耀的语言。这样不仅能够消除隔阂、误会，平息怨气，还能缓解紧张的气氛，使双方融洽地相处，并且有利于应对尴尬境地，打破僵局，解决问题。由此可见，点到为止，话多不如少是聪明人办事的立身之本。
言不在多，达意则灵
古语云：“言不在多，达意则灵。”墨子也认同这个观点，意在说明讲话要少而精，以求用最凝练的话语，表述出尽可能丰富的意思。
很久以前，有位客商在街上新开了一家酒肆，为了提高知名度，招揽顾客，于是，特意备几分厚礼想请当地几位有名的秀才为他写一块招牌。秀才甲大笔一挥写下7个大字“此处有好酒出售”。此时，众秀才交头接耳纷纷议论着，于是，秀才乙说：“此处”二字颇显多余，可以去掉；秀才丙说：“有”字也属多余；而秀才丁认为，酒的好坏顾客自有评价，所以“好”字也可以去除。就在这时，一直闭口不谈的秀才甲嗔怒道：“如此说来，就留一个‘酒’字算了！”虽然秀才甲说话时的语气有几分怒气，但是众秀才频频点头赞许，认为这样未尝不可，而且大家也欣然接受。
其实，无论是写字还是说话，都是如此，有时需要简练，惜言如金；有时则需要详细叙述，用语如泼。
说话的精练与否，不在于句子的长短，而在于是否能够抓住话语的关键意思，是否能将语言说到点子上，是否能用最简练的语言打动听众。受众对象有时喜欢直来直去的叙述方式，对于那些空话、套话，他们非但不爱听，反而有时会觉得精神备受摧残，更是浪费时间的表现。
《红楼梦》中有这么一回，凤姐让丫头小红给平儿传话，等小红从平儿那儿回来时，她把几件事都压缩在一小段话中，然后回禀给凤姐：“我们奶奶问这里奶奶好。我们二爷没在家。虽然迟了两天，只管请奶奶放心。等五奶奶好些，我们奶奶还会让五奶奶来瞧奶奶呢。五奶奶前儿打发了人来说舅奶奶带了信来了，问奶奶好……”
此时，在一旁的局外人李纨听过之后自然是一头雾水，不懂得小红在说什么，于是便追问是什么意思。凤姐却赞赏小红说道：“这是四五门子的话呢。”因为小红把四五件事情用几句简短的话就表达出来了。
于是，凤姐当机立断地把小红招募到自己门下，也可以这样认为，是小红简短、准确的叙述方式赢得了凤姐的青睐。
简洁的叙述方式能够使人清晰、愉快、易于接受；反之，冗长的赘述，会使人茫然、厌烦，而且还达不到目的。所以简洁明了的叙述方式，一定会使你事半功倍。这一点从凤姐赞赏小红的话中，就能体现出话语冗繁往往意味着办事拖泥带水。
在交流思想、介绍情况、陈述等很多情况下，为了使对方能在第一时间了解你说话的意图，领会你说话的要义，往往需要将你叙述的语言进行高度简练地概括。
1954年，周恩来总理出席日内瓦国际会议。在会议上为了宣传中国人并不好战，所以决定对外播映越剧艺术影片《梁山伯与祝英台》。为了使外国人能够深刻理解这部影片，工作人员特意准备了一份长达16页的说明书，并请周总理亲自批看。本来以为能够得到周总理的表扬，谁知周总理却批评说：“这是对牛弹琴。”工作人员不服，解释说：“给洋人看这部电影，才是对牛弹琴呢！”此时，周总理解释道：“这要看怎么个弹法了，我倒想换一种弹法，只要在请柬上写这样一句话：‘请你欣赏一部彩色歌剧影片，中国的《罗密欧与朱丽叶》。’”工作人员按照周总理的指示做了，这一句话果然奏效了，赢得了外国人的赞赏。
需要注意的是，长与短、简与繁有时要视情况而定。邹韬奋在公祭鲁迅的大会上只讲了一句话，简直短得无法再短；而恩格斯在马克思墓前的演说长达15分钟，却被世界公认为是短小精悍的演讲。总之，简短应以精当为前提，该繁则繁，能简则简。
既然说到简练与否，那么，我们该如何做到言简意赅呢？具体有以下几点：
1先培养自身的分析能力
学会透过事物的表面现象，正确地把握住事物的本质特征，才能综合概括事物的总体特征。在此基础上才能形成语言交流，做到准确、精辟。
2尽可能多地掌握一些词汇
福楼拜曾说过：“任何事物都只有一个名词来称呼，只有一个动词标志它的动作，只有一个形容词来形容它。如果讲话者词汇贫乏，说话时即使搜肠刮肚，也绝不会有精彩的谈吐。”
3“删繁就简”，培养简洁、明快的说话方式
说话要抓住要点，学会把复杂的话用简练的语言表述出来，使大家爱听，且能够听得懂。多数人都不喜欢废话连篇的人，反之，能够言简意赅说出重点的人往往会受到人们的欢迎，而且人也会显得干练。
注意语言的感染力
好的口才需要极具感染力的语言表达能力，能够一下子抓住听众的心，能够感染对方，与对方产生共鸣。一个善于表达的人，最重要的就是能够机智果断地控制住气氛。
1986年菲律宾大选，竞选者科·阿基诺夫人曾被人指责是什么也不懂的家庭主妇。她上台发表竞选演说时，不少人就以这种眼光看待她。反对派则公开叫嚷说她只配围着锅台转，要她赶快回家烧饭菜。科·阿基诺夫人一开口便说：“我只是一个家庭主妇，对政治和经济都不甚了解，也没有经验。”这句诚恳、真挚的话使听众一下子安静下来。接着，她又说：“对于政治，我虽然是外行，但作为围着锅台转的家庭主妇，我精通日常经济！”听众立即爆发出热烈的欢呼声。
好的口才，不一定是精彩绝伦的词语，也不一定是滔滔不绝的辩论。有时，一个深刻的自我剖析也能赢得别人的喝彩。科·阿基诺夫人的致词肯定了对手的评价，又在此基础上做了延伸，可谓峰回路转的一席话。能够感染听众的，往往就是最真诚的话语，能够得到别人的认同才能得到别人的支持。
会说话，说好话，不是一件简单的事情。要能把握时机说话，还要让你的声音富有表情，有时为了更具有感染力还要借助肢体语言。我们在听广播剧、看电视剧或者舞台剧时，会听到演员们那抑扬顿挫的声调和感情丰富的语感，那种对于语言的把握很快就感染了我们，把我们带入他们设定的意境中。还有那些口才奇佳的政治家、演说家们，他们无不是能把声调、音量等各方面操控自如的人，由于他们高超的说话技巧，使我们很容易就分辨出事情的是非曲直。反之，如果我们听到相同的声调、语速时，会感觉很枯燥、乏味。因此，想要表达出自己的意思并感染别人，最有效的方法就是让你的语言具有色彩。
文尔顿和汤姆逊两人合著的《演说根本》一书中有这样一段话，很好地说明了如何把握好说话的时机，让语言动起来：“演说最漂亮的进行速度，完全在于发音是否清晰明了。有时为了采取歌唱似的语调，则会降低速度；但能够加快速度，同时又能使听众明白的人，可能只限于发音特别清楚的少数人……凡是能保持高速度的人，其主要原则还是在于多求变化。变化多，自然能吸引听众。该强调的时候就强调，绝不装模作样。因为演说的主要目的，就是自始至终把你的意思传达给听众。如果想要说的事既简单又明了，那当然可以很快地交代过去；但如果需仔细说明的事，却快马加鞭、迫不及待地一口气说完，那么只能留给听众一般性的印象而已。此时，如果侃侃而谈，听众听来自然会觉得你说的每一个问题都是重要的；而如果是内容欢快、充满幸福或者令人毛骨悚然的冒险故事，讲到高潮时或者情感将要顺流而出时，就必须加快说话的速度才能达到预期的效果。”
语言的感染力是多样化的，它依赖使用者的声音、涵养、肢体、语言等各方面的要素。语言的色彩是感情色彩上的表达，通过语言来反映感情、形象或个人风格上的一些特点。因此要感染听众，首先需要感染自己，进而用打动自己的话来打动别人。
但凡会说话的人，都是懂得制造现场气氛的高手。借助语言色彩的多样性，使对方放松情绪，消除警戒心理，把对方的思绪引导到自己创造的意境中来。控制好话语，掌握好语调、语速，你就会发现：原来你也能吸引别人。
注意他人的态度，做到有效沟通
