情景四：在聚会上，魔术师拿出一沓扑克牌，分成两个部分，一个部分只有三四张牌，大多数牌都在另一个部分。之后魔术师让参加聚会的人从厚的那堆牌中抽出一张牌，并用彩色笔在上面签上自己的名字，再把这张牌塞回去，然后洗牌。做好这些以后，魔术师用只有几张牌的那沓牌背面朝上地在那摞厚牌上面飞快地晃动，晃动结束，把那几张牌翻过来一看，那张被观众签了名的牌赫然出现在其中！
情景五：魔术师交给路人一副扑克牌，让他从中抽出一张牌，记住牌面，再把扑克牌塞入牌堆里，充分洗牌，当然，在这个过程当中，这张牌的牌面并没有让魔术师看到，做好这一切之后再把这副牌还给魔术师。只见拿到牌的魔术师将整副牌撒向空中，然后他指了指刚刚协助他做魔术的人的口袋，那人居然从自己的口袋里拿出了刚刚自己抽中的那张牌，他一定在想魔术师是如何猜中他抽的牌是哪张，又是什么时候把牌放入他的口袋的。
情景六：魔术师在一家餐馆门前拦住一个路人，并交给他一副扑克牌，让这人从中抽出一张牌，记住牌面（这张牌的牌面也没有让魔术师看到），并重新放回，洗牌，之后把这副牌交还到魔术师的手里。突然，魔术师把刚拿到手里的那副牌砸向餐馆的玻璃窗，其他牌在砸了玻璃之后纷纷落下，只有一张牌黏在了玻璃上，正是刚刚路人抽出来的那张牌！
情景七：三个少女紧紧地盯着眼前穿着短袖T恤的魔术师，他的身上没有任何类似丝线这样的装置，只见在众人的尖叫声中，魔术师在没有任何支撑之物的情况下慢慢地像个气球一样飘浮起来。
以上情景中，那个不断地在街头创造奇迹的魔术师到底是谁呢？他就是大卫·布莱恩。大卫·布莱恩是近几年来在美国迅速蹿红的年轻魔术师之一。从一开始，大卫·布莱恩就是以街头魔术来赢得人们的喝彩。只见他走到街头直接与观众进行互动，而他所表演的每一个魔术都是那么的令人惊讶。扑克牌、读心术、玩硬币……看似普通的东西来到他的手上都变得出神入化，有时，他甚至让自己整个人都飘浮起来……
大卫·布莱恩出生于布鲁克林区，他的父亲名叫威廉佩雷斯，是一个越战老兵，同时也是波多黎各的天主教后裔，而他的母亲帕特里斯则是一个中学教师，同时属于俄罗斯的犹太裔，现在纽约生活。由于父母的信仰各不相同，使得布莱恩对于宗教信仰方面有自己的一套看法，但是至今，对于他的信仰归属仍然是一个谜（布莱恩的背部印有一个纹身：“基督与圣约翰”，这个纹身几乎横跨他的整个背部）。在布莱恩很小的时候，他就不停地跟着父母搬家，同时也不断地转学，因此，他比同龄的孩子要更加早熟，与外人交往的机会更多，同时也懂得许多东西。就是在不断地搬家和转学中，布莱恩开始慢慢地接触到魔术这个神奇的东西，也因为这段生活经历，他非常善于与人打交道，这些都为他日后的街头魔术表演奠定了良好的基础。
1997年的5月19日，对于大卫·布莱恩来说是一个特别的日子。因为这天，美国广播公司将通过它们的转播网络在全世界播出他的第一个电视特别节目，“大卫·布莱恩：街头魔术”。这个节目，详细介绍了布莱恩最擅长、表演方法也最独特的街头魔术，而布莱恩在节目中的表现亦不俗，他向观众们展示了他精湛的街头魔术技巧。节目播出之后，观众的反响非常强烈，这对于街头魔术来说是一次革命性的飞跃与发展，有很长一段时间，纽约的《每日新闻》中多少都会有街头魔术的身影。而大卫·布莱恩甚至通过这次节目创办了属于自己的魔术品牌。
近几年来，随着街头魔术的表演方法和技巧越来越丰富以及大卫·布莱恩和其他街头魔术师的努力，街头魔术可以说是一时间红遍了大街小巷。人们对街头魔术的喜爱是不分国籍、不分年龄、不分性别的，由于街头魔术的表演方式，使得它成为所有魔术种类中最具亲民性的魔术，就算是不了解娱乐界行情的人，也一定听说过大卫·布莱恩的大名以及他最擅长的街头魔术。
但是大卫·布莱恩并不甘于自己只是一名街头魔术师，他开始向人类的极限做出挑战，经常做出一些极为危险的惊世骇俗之举。
1999年4月5日，大卫·布莱恩在曼哈顿把自己密封在一个透明的棺材里，这个棺材长约6英寸，宽约2英寸，被深埋地下，他在那里整整度过了七天七夜，那个时候，一台手蜂鸣器是他与外界唯一的沟通，而在这段时间里，他完全没有吃过任何食物，仅仅只靠每天2至3汤匙的水来维持自己的生命。最终，他熬过了这七天，平安地出现在了人们的面前。
2000年，大卫·布莱恩又进行了另外一项挑战人类极限的表演，这项表演也同样打破了世界纪录。表演的地点是在人来人往的纽约时报广场，大卫·布莱恩在众目睽睽、大庭广众之下，上身赤裸地将自己困在了一个“冰棺材”当中，这个“冰棺材”是用两块高达8英尺的大冰块拼合而成的，大卫·布莱恩在里面一待就是整整61个小时，抗寒能力令人乍舌。
2002年的5月，在位于纽约曼哈顿区的布莱恩特公园内，大卫·布莱恩完成了他魔术生涯中的又一次精彩演出。在这次表演当中，大卫·布莱恩爬上了一根将近10层楼那么高，而直径却仅仅只够站一个人的圆柱，布莱恩在上面不吃不喝也不睡，整整待了两天两夜，然后在众人的注目下，他纵身跳下了圆柱，并有惊无险地落在了一大堆纸箱子上面，毫发未损。
2003年9月5日，大卫·布莱恩又一次向人类的生存极限发起了挑战，这一次，他把自己塞进了一只高为2.1米、长为2.1米、宽为0.9米的透明箱子内，待他进入箱子之后，事先安排好的起重机就把这个箱子吊了起来，并将其悬挂在英国伦敦的泰晤士河的伦敦塔桥上方，箱子悬挂的高度与地面相隔了12.5米，而大卫·布莱恩在箱子里面不吃任何食物，整整生活了44天，在这期间，他只靠两条管子来维持生命，这两条管子分别负责送水和排尿，最终他打破了之前由他自己创造的世界纪录。
大卫·布莱恩，这个男人一直是那么耀眼，他将不停地创造奇迹，为人们带来一个又一个的惊奇，让我们拭目以待吧。
◎舞台魔术
关于舞台魔术
舞台魔术的表演形式及其编排
舞台魔术，从字面意思上来看就是在舞台上表演的魔术，也许会有人说舞台魔术没有街头魔术亲民、没有幻象魔术豪华、没有近景魔术真实，但是舞台魔术表演却是最具有故事情节、最具有想象力的表演。虽然它也有一定的局限性——只在舞台上表演，但是它却没有束缚观众们的思维和视野，因为它的表演形式是丰富多彩的，但同时也是复杂的。基本上每一个职业魔术师都表演过舞台魔术，因为舞台魔术不仅考验魔术师的魔术手法和技巧，同时也是衡量魔术师的演技、审美能力以及节目编排能力等的标尺。所以，我们要从不同的角度来划分舞台魔术的表演形式。舞台魔术的表演形式大致可以分为以下几种：
一、节目与节目之间毫无关系
魔术师表演的每个节目都是独立的，也就是单独表演，节目与节目之间没有任何联系，至少这种联系不太明显。这是一种常见的舞台魔术表演形式，这种表演形式有利也有弊。它的优点是魔术师在表演节目时变幻的形象清楚，而且每个节目的意图很明确，能给观众们留下突出且清晰的印象。它的缺点就是结构比较松散，节目相互之间不能构成一个整体，体现不出整场表演的主题，仅仅只是单纯的魔术技巧表演，不可能有什么太大的象征意义。
二、节目与节目之间有因果联系
整场魔术表演由若干个魔术小节目组成，而各个魔术节目之间有比较明显的因果连带关系，换句话说，就是把若干个小节目上下连贯起来，然后将它们排在一起进行表演。例如：“烧不坏的纸条”——“纸条进化变面条”——“徒手变毛巾”——“空手染毛巾”——“玻璃管变身术之绸巾篇”——“三胞胎绸巾”等，这就是一组典型的上下连贯节目。这种表演形式的优点是：节目与节目之间没有断点和间隔，整场魔术表演可以一气呵成，有利于维持整场表演的完整性；缺点是整场魔术表演很难出现特别出彩的节目，每个魔术表演留给观众的印象都不够突出、不够清晰，比较优秀的节目很容易就会被埋没。而且，为了使节目与节目之间连接起来更加的自然流畅，在节目的选择这方面也是一个难题。
三、使用魔术道具来进行的舞台表演
这种类型的表演形式主要是用不同的魔术道具以及各种各样的手法来变幻出同一类型的彩物。这方面最典型的魔术节目如：“繁花漫天”、“空降鸽子”、“凭空出鱼”等等，如果整场魔术表演都是这样的类型，也可称其为专场魔术。使用这种表演形式的优点是使观众感到奇特而新颖，充满了新鲜感，而且节目的主题非常突出、集中。缺点就是魔术道具使用过多，会很难体现出魔术表演者本身的魔术表演技巧，整场魔术表演容易变成一个魔术道具的发布会，而且使用道具的魔术师为了不使演出过于单调，还必须擅长各种类型的魔术变幻手法，除此之外，这种类型的表演形式在选择节目方面也是很有难度的，要顾及的方方面面实在太多。
四、具有故事情节的大中型魔术剧
魔术剧，就是根据魔术师将要表演的魔术的各种特点，从中加入与之相配的故事情节，使整场表演变得更加丰富多彩、有血有肉。这是最受观众欢迎的一种舞台魔术表演形式。因为这种魔术表演具有完整的故事情节；这种表演中除了魔术以外，魔术师还要表演很多非魔术的动作。总之就是既要表演魔术，又要体现剧情，将这两者自然且有机地统一起来是一件很不容易的事，一旦某个环节没有做到位就往往会顾此失彼，甚至是喧宾夺主，这样，整场演出的效果就会受到影响。不仅如此，魔术剧的剧本编写也是很困难的（因为这个剧本的内容不但要精彩，还要能与魔术表演自然地结合在一起），再加上舞台的布景很复杂，道具的使用也很频繁，表演时除了魔术师以外其他上场的演员也较多，而这些魔术演员通常都缺乏专业戏剧表演的训练，所以，舞台剧的排练与表演是非常耗费时间和金钱的。但是一旦表演成功，因它而获得的荣誉和称赞也是数不胜数。
五、具有喜剧因素的滑稽魔术表演
滑稽魔术，简单来说就是加入了搞笑与喜剧因素的魔术表演。这类魔术表演的现场氛围通常是轻松且活泼的，魔术师会在表演魔术的过程中不断用语言或动作，甚至是表演魔术时所产生的魔术效果来调动观众的情绪，最终引得观众开怀大笑。最常见的滑稽魔术来源于马戏团中小丑们的表演，而在中国戏法当中，通常都是由丑角来扮演这一角色。这种表演形式的优点是能搞活现场气氛，使现场的氛围不至于太沉闷；缺点是喜剧或搞笑成分太多会使表演缺少深度。
以上所说的表演形式都是按照魔术表演的内容以及节目的编排来划分的。还有一些表演形式是以演员为划分依据的，在这里就不细说了。刚刚提到节目的编排是魔术表演形式划分的依据，由此可以看出在舞台魔术表演中，节目的选择与编排占据了尤为重要的地位，那么，到底应该如何选择节目，并合理地编排它们呢？也许以下几点意见能带给你一些帮助。
