二、温庭筠的词温庭筠是第一个致力于填词的作家，他的作品是文人词成熟的标志，在《花间集》中列于首位，因开创一派词风而被奉为“花间鼻祖”。在现存六十多首词中，多写男女思慕或离愁别恨之情，如《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子睡眠、画眉、照镜、穿衣等一系列情景态，通过人物的行动和室内的陈设来表现人物的情思。末句更以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，含蓄曲折。
温庭筠长期出入青楼妓院，以描写歌伎舞女的伤感情绪为重要内容。如《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”运用白描笔法，结构疏朗连贯，情思幽渺悠长。又如《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”从带有强烈感情色彩的室内陈设“玉炉”、“红蜡”着笔，赋予其浓厚的感伤情绪，自然地引出一个愁肠百结的思妇，因无心梳洗，又彻夜无眠，孤零零的卧听那点点滴滴、绵绵不绝的梧桐夜雨，可谓字字凄寒。
温词虽然题材狭窄，艺术上却有突出的成就，主要有以下几点：1、善于将客观景物组成绵密秾丽的意象，通过比兴、象征、烘托等手法来表现人物浓厚的情思。如《更漏子》通过玉炉、红蜡、梧桐、雨等一组意象渲染气氛，层次丰富，含意深婉，感情表现得极为细腻。2、讲究韵律。温庭筠才思敏捷而又精通音律，注意字词的推敲，善于用双声叠韵，使词和谐动听，音韵婉转；又讲究篇章布局，节奏纡徐回环，错落有致。3、语言凝练。温词的语言具有诗歌的特点，如“江上柳如烟，雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二），“花落子规啼，绿窗残梦迷”（之六），“杨柳又如丝，驿桥春雨时”（之十）等，都非常凝练。
温词在题材内容上树立了“词是艳科”的藩篱；其语言华丽，色彩秾艳，意象细腻绵密，又奠定了“以婉约为宗”的基调，这都是花间派风的主要特点，并树立了婉约词的基本规范。
韦庄
韦庄（836-910）字端己，长安人，韦应物的四世孙。广明元年（880）在长安应举时，遇黄巢攻入长安，他陷入兵火，与亲人失散。中和二年（882）逃到洛阳，次年作《秦妇吟》，后入镇海节度使幕。景福三年（894）中进士第，任校书郎，曾随昭宗奔华州。乾宁四年（897）奉使入蜀，与王建相识，继回朝为左、右补阙。天复元年（901）被聘为西蜀掌书记，至天祐四年（907）唐亡，他劝王建自立为帝，建前蜀，并入相，制定典章制度，深得王建信任。他在成都时，借杜甫浣花溪旧居重建草堂居住，故命其集为《浣花集》。《浣花集》中的诗，主要作于光化三年（900）前，其中的词作于入蜀之后。
一、韦庄的诗歌
韦庄诗歌以“伤时伤事更伤心”为基调，广泛反映了唐末动乱的社会面貌。“才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西”（《闻再幸梁洋》），反映了藩镇混战，天子落难的状况。面对社稷疮痍，民生疾苦，诗人深切同情：“何代何王不战争，尽从乱离见清平。如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。”（《悯耕者》）韦应物亲历战乱，又与亲人离散，四处漂泊的愁绪常见于咏怀和送别诗中。如《关河道中》：“槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。”本来具有“致君尧舜”的远大理想，现实却让自己不得不像隐士那样无所作为。“往来千里路长在，聚散十年人不同”的漂泊离合之感，哀伤感人。又如“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。此去与师谁更到，一船明月一船风”（《送日本国僧敬龙归》），把漂泊之感和真挚友情化作“一船明月一船风”，伴友人东归，想象奇特。
韦庄的代表作是长篇七言歌行《秦妇吟》，这是一首叙事诗。通过逃离长安的“秦妇”的述说，描写了黄巢起义军与官军在长安鏖战的惨烈场面。“东邻有女眉新画，倾国倾城不知价；长戈拥得上戎车，回首香闺泪盈把。旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马。有时马上见良人，不敢回眸空泪下。西邻有女真仙子，一寸横波剪秋水，妆成只对镜中春，年幼不知门外事。一夫跳跃上金阶，斜袒半肩欲相耻。牵衣不肯出朱门，红粉香脂刀下死。南邻有女不记姓，昨日良媒新纳聘。瑠瓈阶上不闻行，翡翠帘间空见影。忽看庭际刀刃鸣，身首支离在俄顷。仰天掩面哭一声，女弟女兄同入井。”以一个女子的视角，反映出战乱时代，广大百姓尤其是妇女被残害的参象。并表达了逃离痛苦深渊的愿望：“奈何四海尽滔滔，湛然一境平如砥。避难徒为阙下人，怀安却羡江南鬼。愿君举棹东复东，咏此长歌献相公。”《秦妇吟》以独特的视角，选择典型场面和情节，描写重大历史事件，叙事生动，层次分明，达到了很高的艺术水平。
二、韦庄的词自温庭筠以来，文人词大都偏于秾艳柔软的风格，韦庄词却别树一帜，另开一个境界。
从题材看，温韦词大致相同。如“人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君”（《天仙子》），“云髻坠，凤钗垂。髻坠钗垂无力，枕函欹”（《思帝乡》）等，写妇女闺怨，风格也秾艳。但因韦庄亲历战争，四处漂泊，晚年又避乱蜀地，追忆江南、洛阳的词充满深情，如《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。（其一）
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。（其五）
两词表达的感情相似，但对江南、洛阳的怀念却非本意，作者要表现的是沉醉美景之后的惆怅情绪。词作已没有温庭筠词缠绵浓密的意象，而是清谈疏朗，意脉流畅。又如《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”没有对妇女穿戴和情态的刻画，而用白描手法传达人物心理，不假雕饰，清新生动。
韦庄词虽具有华丽秾艳的一面，其主要风格是清丽疏朗。他用清丽疏畅的风格写同样的题材，丰富了词的艺术表现力。如《女冠子》：“昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是梦，不胜悲。”没有艳丽的辞藻，没有晦涩的象征，语言明白，色彩清淡，通过连贯的心理过程描述，表现女子思念情人的强烈感情，既不失细腻深婉的风格，又有疏朗明晰气韵。正如况周颐所说，韦庄“尤能运密入疏，寓浓于淡”（《历代词人考略》）。韦庄词对花间词和南唐词均有一定程度的影响。
