第二节笔用清供
一、笔格
笔格，是传统文房用品中必备的器物之一，是架置毛笔的一种器具。它是笔筒的前身，在唐代就大量使用，又称笔搁、笔架、笔枕与笔山。笔格以山形为主要形制，还有圆形、方形、长方形等，每种式样花色繁多。其用料除石以外，还有玉、铜、铁、竹、木陶土等。不同的形制和质地分别与不同类的毛笔相搭配，从而显现出其特有的文化底蕴。
笔格是伴随毛笔而产生的，故其历史非常悠久。据五代《开元天宝遗事》记载：“学士苏颋有一锦纹花石，镂为笔架，尝置于砚席间。每天欲雨，即此石津出如汗，逡巡而雨。以此常为雨候，固无差矣。”自那以后，笔格就一直被视为文房清玩品种，成为文人不可缺少的书斋用具。
目前，我们所见到最早的笔格实物是宋代作品。1981年7月在浙江诸暨南宋墓中出土了一件石雕笔格实物，其高5.9厘米，长26.8厘米，底宽2.9厘米，通体雕琢错落有序的山峦二十座，绵延起伏。其石质细腻润滑，色泽黝黑，造型别致而奇巧，仿佛让人置身于崇山峻岭之中。我国在浙江衢州宋代墓葬中也发现了一座山形水晶笔格，造型简练，矮而宽，表现出当时宝石加工的精湛工艺。在宋元时，制作笔格的材质还有陶瓷，例如现藏首都博物馆的元代青白瓷笔格，通体镂雕成山峰形，浮云环绕，山脚饰水浪花纹。明中后期，我国的竹、木、金、玉、象牙、犀角等雕刻艺术出现了空前的发展。在明万历年间，文房清玩兴盛，于是各种材质工艺的笔格蜂拥而出，美不胜收。明代的铜笔格也很出名，以五峰居多，呈拱形站立状，多采用空心铸造工艺，外有温润斑斓的色泽，文人笔耕之余，可用来把玩。
古代文人写了很多与笔格相关的诗赋。南朝梁吴均著《笔格赋》，细致地描绘了用桂枝作笔格的情景，南朝梁简文帝萧纲还作有《咏笔格》诗。
至清代，笔格的造型趋于多样化，除山峰形外，还有动物、人物、花卉、建筑物、吉祥物等。材质也越发丰富，竹、木、石、玉、铁、铜、银、珊瑚、陶瓷、紫砂、象牙、犀角、宝石、漆器等皆有。还有的将笔格与镇纸、水丞组合起来，真可谓五花八门，千姿百态。这些形形色色的笔格，如今已成为收藏家们的青睐之物。
二、笔筒
1.笔筒简史
1954年6月湖南省文管会在长沙左家公山发现战国木椁墓，其中遗物有一支真正的毛笔，与笔同在一处的还有简削、竹片和小竹简各一。此套工具可能就是当时用于写字的全套工具，而其中的小竹简为盛笔所用，也就相当于今天的笔筒。因此，有考古学家推测，笔筒可能早在战国时就已经出现了。
但是，笔筒正式而普遍地作为一种文房用具出现应该是在明代晚期，确切地说应在明嘉靖、隆庆、万历时期。明代遗留下来的绘画作品很多，大量写实的作品应该能够准确地记录文人的案头陈设，可明中期以前有关文人活动的绘画中并没有发现笔筒，其他文具均时有所见。“笔筒”一词在明中期以前的书籍中未曾出现，说明当时还没有笔筒。由此可以大致推断出笔筒的产生时间。至于实物，完全可以信赖的明朝笔筒，除去明末天启崇祯时期的作品，存世者十分罕见，这足以证实笔筒的产生时间，当为明朝晚期。
笔筒的祖上当为笔床、笔架、笔船和笔格。诗人岑参在《山房春事》中有“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。可见这些文具颇受文人的喜爱。笔床的用法是，将毛笔横卧其上，如人卧床。一只笔床上面至多可放三四管笔。它虽然造型新巧，但使用起来却不太方便。笔床和笔船都被明代以后为大量兴起的笔筒取而代之，清代便少见踪影。笔架至今仍在使用，笔筒则盛而不衰，成为存放毛笔的主要案具。笔筒大都造型简单，口底相若呈筒状，非常实用，是案头工具中不可替代的美器，极具观赏和艺术价值，深得古代文人墨客的宠爱。
明代文人墨客崇尚自然的生活观，讲究做人品位，追求生存格调，因此想尽办法寻觅各类美器，斋头清玩之器，精到细琢的笔筒，从侧面展示着人的审美心境和雅逸才华。有些文人雅士甚至亲自奏刀制作，以拥有精美绝伦的笔筒为荣，从而极大地推动了笔筒的制作与发展。
时过境迁，笔筒作为中国传统文化的集中体现，已经成为了既有艺术价值又有使用价值的艺术品，笔筒的收藏价格也不断攀升。
2.笔筒的收藏
笔筒收藏，不仅仅是一件书房文玩的器物收藏，它更是一种文化的收藏，一种历史的收藏。这是和笔筒本身与文化文人紧密相连分不开的。
一般来讲，文化含量越高的笔筒价值越高。所以选择笔筒收藏时候，不管是什么材质，都应该首先选择名家的作品。清代中晚期的文化气息很浓，文人墨客，诗画名家在笔筒上下的功夫很足，所以笔筒上有名人题诗、作画或者题印的就比一般的笔筒价值要高。
此外，决定笔筒价值的还有材质、工艺水平、艺术水平以及它的品相。目前有收藏价值的笔筒的材质大致分为五大类：瓷、木、竹、漆、玉和象牙。
（1）瓷笔筒
明代笔筒纹样多以人物故事为主，也有酱釉和单色釉。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的笔筒，是近年来升值最快的佳品。
在这一时期，制瓷业空前繁荣已达巅峰。瓷质笔筒是一次烧成品，之后无法对其再动手脚，因而瓷笔筒品相和釉色是收藏者关注的重点，烧造工艺越难价值就越高。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造，鉴定两者区别必须从釉色、造型、画意笔法仔细研究。目前晚清和民国时期出产的瓷笔筒存世量还很大，古玩市场上还常常可以看见。
在目前的拍卖市场上，数量最多的就是瓷笔筒，其中尤以清康熙的表花笔筒为最，同是清其他时期的笔筒以及明代的青花笔筒也经常出现在拍卖会上。除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色，瓷画水平不同，价格会有天壤之别。
从一般情况来看，在瓷笔筒中，以人物为主的青花笔筒价格比山水的高，这主要是人物比较难画。比如，在2002年北京拍卖会上的笔筒拍品，大多是出自名家之手的人物画笔筒，所以价位较高，起拍价基本上都在2万元以上，甚至有20万元以上的精品。笔筒的拍卖价格虽高，但根据近几年市场行情来观察，仍具有较大的升值空间。
（2）木笔筒
主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木、瘦木、样木等。最具价值的是紫檀木、黄花梨这些木材的笔筒。鉴别木笔筒除要懂材质外，还应熟悉雕工刀法，木质笔筒，有的光素无纹饰，有的则带雕刻。
现在社会上流行着一种错误观念，认为但凡木质器，只要用料上乘，只要是硬木，则就是好东西，收藏价值也就高。其实并不然，对于木笔筒还应从其工艺水平、年代早晚、产生的时代背景等诸方面综合评估，用料的高档与否只是其中的一个方面。
（3）竹笔筒
目前最早的是南博藏明嘉靖、正德年间朱松邻制松鹤纹笔筒，朱松邻采用的是圆雕竹刻工艺，刀法深峻，立意古雅。现今古玩市场多见仿制品，其水平只有能望名家项背。
鉴定是否为名家之作，先看笔筒时代风格，然后是皮包浆与雕工，最后看款识。竹制笔筒随着时间与环境温湿度变化，表皮会起物理变化——起皱不光整，希望藏家不要一味迷信名款。
（4）漆笔筒
北京故宫藏带“宣德”寄托款的戗金彩漆云龙笔筒为目前存世最早的漆笔筒。它的收藏价值在于笔筒制作工匠的名气，纹饰是创作还是仿作。其中镶嵌百宝的，还要看是否完整，有无后镶添补痕迹，原作无损品相佳则价高。
（5）象牙和玉质笔筒
目前市场较为少见，其价值也很高。玉质笔筒多见于清代。其中，白玉笔筒价值最高。牙、玉笔筒鉴定方法与一般鉴定玉器、牙雕的方法相似，与竹木雕鉴定法也有借鉴之处，或可按时代风格，表面包浆，雕工技艺依次鉴定。
一般来讲，在任何一种材质的笔筒中，工艺、艺术水平越高，品相越完整的笔筒越具收藏投资价值。
“物以稀为贵”是收藏市场上永远的真理，对所有材质的笔筒来讲，如果笔筒的器形特别，那么它的价值就会大大增加。以2004嘉德春拍创出当时瓷质笔筒成交第二高的青花婴戏图大笔筒来说，其最大的特点并不仅仅在于青花青翠艳丽，所绘88个童子神态生动、栩栩如生。更为重要的是，它是为目前所见瓷制的最大型笔筒，而且底部堆塑独角兽首形足，非常难得一见。
无独有偶，在近年翰海举行的拍卖会上，也有两只罕见的笔筒创出了高价，其中清乾隆仿竹夔龙纹笔筒，估价25万～35万元，成交价为60.5万元；明宣德铜牛首笔筒，估价10万～15万元，成交价为60.5万元。前者以瓷器来仿制竹质笔筒，显得栩栩如生，后者则以牛首为之，别具一格。
