“……不得不说，杨笑天的这张唱片非常的怪异。专辑名字叫《中国风》，这应该是杨笑天提出的新的音乐概念，歌曲都带有中国古典民乐的味道，甚至是戏曲。
不得不说，这是一个创举，一次大胆的尝试，对推广传统民乐有着很大贡献。刨除艺术性、音乐性不谈，单只是这份担当和胆识就该为杨笑天点个赞。
众所周知杨笑天是很精通古典音乐的，这可能是他从小受他爷爷的影响所致，之前所做《笑傲江湖曲》《沧海一声笑》都有很浓的古典风。不得不说，这次的尝试很好，你从这张怪异的专辑中，听不到不和谐的东西，一切都融合的那么完美。
这张唱片的精髓在于《东风破》这首歌。只要是华人不管是哪个年龄段的，在乍听到《东风破》时，都有一种惊艳的感觉。初看《东风破》的名字，笔者很是惊讶杨笑天会用词牌做歌名。
再仔细一想，不对呀，词牌中并没有“东风破”这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐著力、东风吹酒面、东风第一枝……就是没有东风破。回头一想，才发觉自己被杨笑天给欺骗了。”
如果说《流行前线》是杨笑天请来的人自吹自擂，那么《燕京晚报》中马继东教授的文章就更加客观了。
马继东现在是燕京大学的国学系教授，一项只对写诗作文感兴趣的马继东，这个时候居然跑出来写了一篇乐评。准确的说，这不是一片称职的乐评，更像是一片科普学术文章。
“昨曰，我在国学系的学生向我推荐了一首歌，说这首歌的歌词有一种诗的意境，并询问我是否有《东风破》这个词牌。
这位学生对于文字还是有一定造诣的，这一点我深知。所以在他推荐之后，我便准备去音像店买回来仔细听一听。出了大学的校门我才发现，大街小巷上，每走一段路，都会听到这首歌，传唱度之高令人咋舌。
当我拿到歌词后，这首歌其实我已经被动地听了无数遍。确实如我那位学生所说，这首歌的歌词有一种诗的意境。
经历过当年战乱的人，想必看了歌词会更加感触。
我的学生问我，古代是否有《东风破》这个词牌。答案是没有。词，说得通俗一点，就是古代的流行歌曲，词牌就是词的一种固定曲调。只可惜，因为各种各样的原因，词的文字虽然流传下来，但词牌的曲调却早已遗失殆尽，所以现在我们只能读词，不能唱词。
这首歌名为《东风破》。关于东风的词牌有很多，而破，则是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律。最典型的如《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》。
更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。
添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
《东风破》的“破”应该就是曲破，是指一种词调，宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲，多填唱而演变为词牌。
当然了，虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”，但实际上，《东风破》不是严格意义上的词牌，应该是词调。词调是指词的曲谱，词调名有称为遍、序、歌头、曲破的，都表示它是出于大曲。
大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后为入破……”
许多人原先只是喜欢听《东风破》，看了马继东的文章后，才恍然大悟，原来这个歌名还有这么多说道。什么词牌、词调之类的专业术语，让大多数人都不明觉厉。
把一首歌的歌名上升到文学的程度，那可就了不得了，喜欢的歌迷自然欢欣鼓舞，顿觉逼格高了不少。也有不喜欢的，当然是冷嘲热讽，大放厥词。
马继东的科普文章一出，黄老师也忍不住，写了一篇文章到《晚报》去。
她结合中国传统音乐与西洋现代音乐，纯以音乐的角度，来分析这首歌的曲式。特别说道：
“东风破这首歌，诚如马继东先生所言，非常接近于宋朝江浙一带的琵琶曲，但在编曲上却有新的突破。除了二胡与琵琶的演奏之外，还融入了西方的小提琴、西洋鼓等乐器。
难能可贵的是，这些东西方的乐器，在小天和小虫巧妙的编曲中，融合得非常完美，没有一点强人所难的意思。
这样就给整首歌曲带来一个好处，那就是蕴含中国古典意味的同时，又兼具现代流行元素。听起来琅琅上口，达到雅俗共赏的效果。从这一点来说，小天为现代华语流行乐做出了一个非常大的贡献和榜样。
介于《东风破》的受欢迎程度，相信接下来很长一段时间内，会冒出不少所谓‘中国风’的歌曲……”
不得不说，黄老师还真是向着自己的学生，不过，黄老师的眼光非常厉害。仅仅两个月后，华夏的数家唱片公司，就跟风而来，其旗下歌手新发的唱片中，就至少有一两首带着中国风，就好像不带中国风，都不好意思发唱片一样。
至于质量就不好说了，精芜共存，但大多数都是残次品，十首里面有一首好的都已经很难得了。不过虽然是残次品，但刚刚接受这种曲风的歌迷，居然对残次品也十分买账，让这些唱片张张畅销，让唱片公司的老板笑得合不拢嘴。
看着无数的跟风之作，小天也不清楚这种情况是好是坏。自己提前把华语摇滚、中国风等提前弄出来，算不算拔苗助长，又或者是杀鸡取卵，将乐坛弄得混乱不堪？
不过，小天随后就觉得自己杞人忧天了，自己提前整出了中国风，那么后人没了中国风，还可以捯饬别的，总不能把别的音乐人都当傻子看。
但还是有一些音乐人认为这种音乐只能取一时之巧，哗众取宠。虽然确实很不错的尝试，但总会被时间淘汰。对于这种言论，小天都懒得打理。什么音乐风格都不是亘古流传的，戏曲、民歌、蓝调、摇滚……总是在不断演变的。
满眼生机转化钧，天工人巧日争新。
预支五百年新意，到了千年又觉陈。
李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。
江山代有才人出，各领风骚数百年。
(回来了，没过，自己作死，不是水平不行。）
