1文中的“我”是哪位导演？
A《芝加哥》导演罗伯·马歇尔，回忆了他在百老汇的舞台剧担任编舞和导演时的见闻。
B卓别林，小时候曾与身为歌唱演员的母亲在剧团进进出出。经过弗洛伊德式的心理治疗后，他回忆起童年时撞到其他演员做爱的经历。
C沃卓斯基兄弟中的一个，文章提到了“我的化妆间”，那是沃卓斯基兄弟中的一个试穿女人衣服的地方。
D北野武，这本书是关于他早年在浅草小剧场工作期间，从打杂开电梯到漫才演员的成长经历。或者，通过第二题的剧透可猜到。
答案：D
2按照文中“我”对“前卫艺术”的定义，选出“我”后来的电影作品中包含“前卫艺术”的几部（多选）。
①凶暴的男人 ②沸点 ③奏鸣曲 ④性爱狂想曲
答案：①②③④
3请解释“SM秀”的具体所指，说出剧团成员的表演方法，并以这种方法为标准评价他们的演出。最后论述演出的弦外之音，及其对北野武电影的影响。
答案：SM是导演山姆·门德斯的缩写，北野武和师父一同去看门德斯的片子。从所描述的情节判断，也许是《革命之路》（肥温因为李奥与绯闻女孩布莱克·莱弗利有染，两人大打出手）。剧团成员受到斯坦尼斯拉夫斯基的方法派影响，认为演员应在肢体动作（physical）和心理体验（psychological）两方面与角色合一。那么，从师父“下手不要那么狠哪”的劝阻，可以看出他们的动作具有相当的欺骗性；“是真的虐待狂吗？”的疑问，则表明其在心理层面与角色融合，刺激到了旁观者。
所谓弦外之音，请注意师父喊的是“喂，喂”，如果是“喂，喂，喂，喂”，那就是伟大的演出，哪怕是“喂，喂，喂”，也算经典，这里只有两声“喂”，因为“浅草”乃小市民欢聚之地，表演难免浮夸做作。暗示了北野武当时的处境，符合其未来影片中三教九流、贼眉鼠眼的特点。揭露了资本主义的黑暗。
三、作文
以拒绝平庸为题，不少于800字，除诗歌外文体不限。
范文：
拉斯·冯·提尔拒绝平庸，所以他的片子，谁都看不懂
拉斯·冯·提尔拒绝平庸，只要演员毫无顾忌地露点，最后总能赢
拉斯·冯·提尔拒绝平庸，邀请邓斯特和甘斯布，在他的下一部电影中变身成人女星
拉斯·冯·提尔拒绝平庸，他说他能理解希特勒，成为纳粹也是不错的事情
拉斯·冯·提尔拒绝平庸，别的导演都等着留守通知，只有他被戛纳驱逐出境
没幽默感的组委会啊！我们为拉斯·冯·提尔鸣不平！
我也拒绝平庸，写不够800字，还用了诗歌文体，但是，这无所谓——
因为庸人才以零分为耻，天才皆以鸭蛋为荣。
电影梦
读鲁迅一直有障碍，不是因为他的文笔跟我奶奶差不多，而是他总喜欢使用第一人称。我怎么也搞不明白，为何——比如《少年闰土》里的“我”其实不是鲁迅，而这明明是鲁迅写的。如果小明跑去跟老师说：“我爹说了，你娘个爪！”他肯定会拎着小明的脑袋转三圈然后一脚踢出去，尽管这个“我爹”其实不是小明爹，而是“鲁迅他爹”。但是当我想到这个例子的时候突然明白了，鲁迅就像巨蟒的飞行马戏团成员，爱做一些傻事取乐——当仰慕者问他祥林嫂是否还单身，他哈哈大笑，然后说：“‘我’不是我，你这个白痴！”之所以要在开头说这些，是因为下面的文章用第一人称写成，而那个“我”不是我，真正的我只存在于第一段中。
我有一个梦想，它从未终结，也从未开始。——霍洛迪·恩加塔1
好友打电话来说他的梦，说他出现在小街上，全裸但裹着一床被子……听到这里我就不耐烦，他的梦总是开始于裸裹被，惊醒于万分羞愧。我每次都跟他解释，“这是提醒你减肥。”
他说：“不对，不对。接下来发生的跟以前不一样，这次我在街上遇到了杰西卡·阿尔巴，她说我的套头衫真好看，让我导演她的片子。”我的脚
1.Haloti Ngata（1972— ），埃塞俄比亚诗人，著有诗集《王老集》。六岁时被人猥亵，七岁又被人猥亵……是历史上被猥亵次数最多的诗人。他最臭名昭著的事迹是睡了儿媳妇的婆婆，被称为“艺术家之耻”。抖了一下，梦想打了个嗝。
他继续说：“然后她叫来了梅根·福克斯和达寇塔·范宁试镜跳皮筋，我帮她们撑着，另一头不知道是谁，无所谓啦。她们使劲地跳啊，呼扇呼扇的。又下小雨，小白褂都被淋透，我知道我快不行了。还好我做梦的时候从来都知道自己在做梦，缓缓，就建议去咖啡馆说戏。我和杰西卡点了一份香辣蟹，她不会剥，让我帮忙。正巧代数老师走来，说我导演的片子棒极了。原来我在教室，她也换上了校服。我们走到外面的悬崖，不小心掉了下去。这种情况一般都会惊醒，这次却下落好久，我发现她只裹着一床被子，凑过去……然后就贫僧法号梦Y了。”
我说：“你的梦好混乱，需要一名高学历的造梦师。”
他说：“别听诺兰胡扯，梦怎么可能棱角分明，横平竖直，都是乱糟糟一坨，《半梦半醒的人生》才是真梦呢。是不是因为我在梦里做了导演，而你的梦想就是做导演……”
我大吼着否认，挂掉了电话。其实他基本说对，我嫉妒他，因为以电影为草鞋的人竟然实现了我的梦想——尽管是以虚幻的方式，我也想体会一次。于是为了心中的那个梦，我忍辱负重，回拨电话问道：“你有梦到女明星而且做那啥的秘诀么，我都好多年没在梦中那啥了。”他的建议让我茅塞顿开，于是在睡觉前喝了整整四升的可乐。
第二天，好友问我：“昨晚是不是辗转反侧，彻夜难眠？”我说：“是的，起夜六次呢。”
第二天，女友（无肉体关系）打电话来说她的梦，说她出现在购物中心，全裸但面前都是名牌衣服……听到这里我就不耐烦，她的梦总是始于裸逛街，惊醒于万分羞愧。我每次都跟她解释：“这是提醒你减肥。”
她说：“不对，不对。接下来发生的跟以前不一样，这次我成了瑞恩·高斯林和瑞恩·雷诺兹的导游，他们想来中国赏菊，我给介绍了梁山水泊，因为这是中国最大的菊花基地。”
恐怕你也能猜到，我的女友有奇怪的癖好。但我的梦想还是打了个嗝，只要把两个瑞恩换成两个詹妮弗，或两个凯瑟琳，或两个米歇尔，她的梦也就等于我的梦了。出于嫉妒，我尖刻地回应道：“你说的那两个瑞恩，脸型都一模一样的，毫无特点，我都搞不清谁是谁。”
她说：“瑞恩·雷诺兹就是总出现在大傻片，演厚颜无耻的帅哥，而且一定会脱掉上衣的那个——《绿灯侠》服装部门以此为由拒绝制作紧身衣，而不得不用电脑生成。瑞恩·高斯林正相反，他总出现在文艺片，演情绪不稳定的帅哥，从来不脱掉上衣的那个——直到《疯狂愚蠢的爱》。刚才梦说了一半，后一半是他们赏菊后，约定要客串对方的影片，而且会藏在箱子里，给观众带来惊喜，其实就是把《活埋》和《充气娃娃之恋》的情节改了改。”
我说我完全听不懂你在说什么。她说就是瑞恩·高斯林也被《活埋》到了棺材当中，而他在《充气娃娃之恋》收到的那个快递箱子，里头装的也不是充气娃娃，可惜开箱前就醒了。
晚些时候，我找到泌尿科医生请教梦Y的方法。“有什么偏方，或者吃的……类似双下巴的青蛙或两个旋儿的猴头之类……”他说SORRY，我们正规医院都只知道如何减少梦Y。我就虚心请教了如何减少梦Y，其中一条是要穿宽松的四角内裤，别盖太厚的被子。他一说完，我立刻跑去童装店买了三角内裤，睡觉时还在被子上放满了砝码。睡前反复鼓励自己：我一定能梦到詹妮弗、凯瑟琳或米歇尔，因为那么不爱电影的人都能梦到瑞恩·高斯林和瑞恩·雷诺兹……
结果是，因为摩擦而且过热，第二天就去药房买了高锰酸钾（当然不是用来做初中化学实验的），并且成功梦到了瑞恩·高斯林和瑞恩·雷诺兹在棺材里的故事后续。
第三天，我一脸痴呆地盯着桌脚的贾巴（星战）玩偶，等待随便哪个人在电话里告诉我，说他（或她）梦到了大明星。结果他（或她）都没来，倒是它——像大蛤蟆一样的贾巴说话了：“哎呀，你都把人家的绿脸给盯红了。俺坦白还不成么，昨天的梦里，莉亚公主还在嘲笑我三肢无力（两只胳膊和一条尾巴），竟然被一个戴金奶罩的女孩给勒死了。为了赢得她的爱，我开始健身，变成了绿巨人；又说肌肉男爱家暴，我就跑步瘦身，变成了忍者神龟；又说不喜欢住在下水道，喜欢宽敞清静的大房子，我就在沼泽地安了家，变成史莱克；又嫌我丑，我把房子卖了整容，变成罗宾汉，住在上万公顷的森林，这次可算是齐集了——相貌堂堂，武艺高强，身材健美，有车有房。她终于满足，还送我一顶绿帽，从此幸福地生活在一起。”
虽然觉得它的最后一句话听起来有点怪，但毕竟是三块钱买来的小玩具，有梦已无憾。可我呢，还在期待着第一个女演员。我把烦恼告诉了贾巴，他的大眼皮沉了下去，深情地说：“也许只有真爱才能出现在梦里，我每时每刻都在思念莉亚公主。你也应该找一个最喜欢的女演员，看她的片子，看她最美最性感的样子。”
对此，我深以为然——我的梦中怎么会出现那些才“相识”没几年的小美妞呢？我真正在乎的人从来都只有凯特·温斯莱特，于是不断地看《长路将尽》。这片说的是作家夫妻约翰·贝雷和艾瑞斯·默多克（凯特·温斯莱特演她）的故事……看之前我都不相信作家的故事可以这么劲爆的！我看了一遍又一遍，一天又一天，终于在第七天的晚上，我梦到了凯特·温斯莱特的片中化身——艾瑞斯·默多克，但她的脸看上去更像朱迪·丹奇——好吧，我不幸梦到了老年版的艾瑞斯，演她的正是朱迪·丹奇。老奶奶打扮成《莎翁情史》里的女王的样子，告诉记者她不怕裸戏……
我惊醒了。看到贾巴满怀哀怨的眼神，它摇了摇头：“为什么你要把梦和梦想混为一谈？为什么你没有勇气回到现实，追求真正存在的东西——比如明星合成网站上的图片。”说完它递给我一张纸条，就跟莉亚公主的玩偶度假去了。我打开纸条，键入网站地址。嘿，说真的，即便我们都知道艾玛·斯通暂时没跟艾玛·沃森亲过嘴，但任谁都看不出一点PS的痕迹哈。
剧透者
警告：本文包含你可能没看过的电影的剧透，我自己都不敢读完。
八月份，加州大学圣地亚哥分校的两个博士研究生做了一个无聊又渎神的实验。他们选取阿加莎·克里斯蒂、约翰·厄普代克、契诃夫等作家的12个短篇，在开头加上剧透（类似于“《普通嫌疑犯》的跛子不是跛子”这样），让志愿者看过剧透后阅读全文，然后按照喜好程度打分。另一组志愿者在无剧透的情况下阅读，打分。结果剧透组的打分高于无剧透组，于是有了“剧透不会降低阅读快感，反而更加有趣”的结论。至于原因，未来的专家们胡诌了数个，其中包括“提前知道情节可以根据结果寻找作者的暗示，对作品有了更深入的理解”这种听起来很有道理的瞎扯淡。剧透不该被美化，尤其对于一个热爱电影，希望保证观影纯洁性的人，剧透会让你变成《珍爱》的黑胖妈妈，整天大喊：“谁来爱我？”然后虐待任何十米以内的东西。
想象一下，你在寝室看《致命ID》，不到十分钟，穿拖鞋的走进来，你以为他会问：“这是什么片？”结果说的是：“这是一个胖子分裂出十一个人格互相掐架的片子么？”到此为止吧，再看下去也毫无意义。所有编导精心准备的障眼法，铺垫的小细节——悬念，消失了，这是我的亲身经历，这种受挫感对于试图在答案揭晓之前理清头绪的观众杀伤力尤其大（《记忆碎片》里盖·皮尔斯杀了他的妻子）。而且，网络时代的剧透就像恐怖电影里的连环杀手，你永远不知道它会在什么时候出现，但它早晚都要出现（《一级恐惧》的真凶是爱德华·诺顿）。新闻的标题，朋友的一句话评论，甚至影评——有些影评人假设读者已经看过了电影，问题在于这不是约定俗成的规矩，所以总有无辜的人落网。
最无辜的是我的朋友，总是穿着玛西娜图案的T恤，坚定的无剧透主义者，每年都要麻烦我给他打印片单。因为他从不上网，也不看影评。我陪他去看《盗梦空间》的路上，他用一个大耳机堵住耳朵，反复播放六岁的达寇塔·范宁的尖叫；还给眼睛戴上了罩子，拒绝一切外部信息，正如爱因斯坦所说：“影院是终点，也是剧透最密集的地方。”直到入座才放松警惕，几乎在他摘下耳机的同时，坐在我们前面的某人突然说了一句：“这片我看过，李奥纳多到最后也没醒。”
那一刻让我读懂了《卡波特》，他在观看死刑时的可怜表情，和我朋友被剧透的脸一模一样——卡波特之所以突然中断与凶手的联系，不是因为他的书需要以死亡为结局，而是想把悬念保持到最后。法官本应在刑场这么说：“陪审团成员请举牌……”但他提前公布了结果，卡波特很失望，气得再也不想写书了。我的朋友更夸张，他直接死掉。死亡啊！我们又能对它做什么呢？于是我继续看片。奇迹出现在片尾，当那只暧昧的陀螺出现，我的朋友竟然活过来了，掐着前排剧透者的脖子狂叫：“你个白痴，你他妈的怎么知道陀螺不会倒！”阴差阳错，剧透杀死了他，错误的剧透又把他救活（《异教徒》的祭品是警察）。
