对不熟悉西方近现代建筑史的人来说，弧线和圆圈是这栋建筑给他们的最直观印象。墙面、窗檐、窗台，一个又一个的圆弧似乎无处不在。不仅在工程馆，在H大的早期建筑中，圆圈也是出现最多的一个符号。
而在工程馆的设计图纸上，除却有着典型表现主义风格的墙面圆角、圆窗，其正面的风格也很鲜明，竖向的直线构图，正是分离派惯用的手法。此外，纵贯多层的竖向长窗，同样也是分离派的特征。
工程馆的现代主义风格典型。建筑为砌体建构，表面部分涂刷素混凝土，未用任何细小装饰，把细小线条变成了面的延续，平屋顶高低错落。建筑楼梯间的圆弧形墙体，墙面上通长的水平线条，以及圆弧形窗檐，窗台和窗口墙体，都具有典型的表现主义流动线条的造型特征。而各种曲线面处理的承前启后，有起有落，体现了他将这些独立的元素通通揉进建筑肌体之中的设计方式。凡线条应有所交代，找到归宿之处，兼有“起，承，转，合，让”节奏变换。工程馆背立面原本平整连续的墙柱做成三角形的轻微波浪形状，使墙柱形成一阴一阳的对比，从而突出了建筑的主体形象，增强立体感。立面正中垂直通窗体现了分离派的审美取向，即歌颂现代社会的速度美。长长的条窗与间隙突出的柱子形成了一种向上感，是高速生产力水平发展在建筑的意向投射。
老图书馆被炸毁之后的十多年，在H大学的核心位置，赫然矗立起两座中国传统风格的建筑——新图书馆和大礼堂。前者以红墙碧瓦为主要基调，多个屋顶错落有致又主次分明，居于中央的主要建筑，以中国古典的歇山顶直接盖在方形的楼体上，屋顶装饰借鉴了园林和民居中常见的云纹。后者采用了更为复杂的屋顶形式，以重檐歇山顶为主体，从入口处看，层层叠叠的屋顶，美不胜收。纵观这两处建筑，宫殿式绿色琉璃瓦大屋顶，飞檐翘角、屋脊雕饰、檐下彩画，无一不体现出中国宫殿式建筑的宏伟和华丽。
大礼堂在经济困难条件下仓促上马，为了求得以最经济的办法，最快的速度和最大容量建造，采取了大跨度木屋架、最经济的钢筋混凝土构件断面、普通水泥粉刷、尽量减少辅助面积等措施，体现千年学府传统的庄重典雅造型。
大礼堂以圆形装饰为题，舞台原有圆形框饰以增强人流动感，而两球之间的花饰，和舞台上部三组圆圈的边饰，外圆窗的花饰线条等又起到稳定作用，使之“动中有静”。以及波形，折形墙面的处理，诸多刚柔动静的表现手法，都独具匠心。
大礼堂采用官式绿色琉璃大屋顶，但又不拘泥于法式做法，力求淡雅，明快，礼堂装修采用国漆红黑色主调，点缀金饰，既存古文物的艺术特色，又颇具现代意味。外墙粉刷以普通水泥掺和黄泥石灰碎玻璃等，达到了经久耐用的目的和较好的彩色效果。平凡显新意，清谈求深情，正是其创作的独到之处。
图书馆所处位置较为特别，沿灵鹭山峡谷而下，经岳麓书院，与岳麓书院的御书楼在一条中轴线上。有书库三层，目录厅和办公房若干。碧瓦红砖，飞檐画栋，形式古朴。
整个建筑实用典雅，为砌体结构，中国传统大屋顶式样，采用官式绿色琉璃瓦，色彩淡雅，明快;建筑造型中加入西方早期现代主义手法，特别是正立面上通贯多层的竖向长窗，是典型的维也纳分离派的造型特征。檐下、墙壁等细部装饰部分又具有浓郁的中国风格，使之成为东西合璧的优秀建筑。建筑两翼以洞门小井联系，适应气候条件，以利分流。
在H大的校园版图上，有一条建筑风格发展轴线：最西边是古典的岳麓书院，书院的东边是大礼堂、图书馆，它们处在古典与现代之间的过渡。再往东，就是现代风格的建筑群了。可以这样说，整个校园建筑群的风格，体现了从一座古代书院向现代大学发展的全过程。反过来，从东往西走，则是时光回溯，从现代到近代，再回到古代，越往里越古朴，越深邃。
每天的课后时间，艾艾总是徜徉于这些古建筑之间，她有一种穿越的感觉，甚至幻想自己生活在一百年前的这个地方。她憧憬着一份爱情，体会着一份等待，然而，她不会想到，除此之外，还有孤独和死亡。
