上片，先从眼前所见的梅花写起，然后回忆去年观赏梅花。这样，他就先写了前后两年的情景。
“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”他从回忆中又回到眼前来。先用“匆匆”暗冒一笔，见得自己快要离开此地了；然后转笔写梅花有情，它似乎知道要同老朋友分手，所以也像是怀着满腔心事，既恋恋地依倚着故人，又显出愁闷憔悴的神气。这当然是以人的感情注入花中。因为上片还在说梅花“无限佳丽”，如今却忽说梅花“依依愁悴”，似有矛盾，实则因作者此时情怀惆怅而已。下面索性转笔写自己对花的惜别之情。自己看到梅花这种情态，心里就更不好开解。于是长久地凝望着它，也想吟咏几句诗去安慰它。正在呆着的时候，却看见枝梢摇曳，一阵风吹过，花瓣纷纷掉到青苔上作者的无可奈何之情，都含蓄在此时的无言之中。“相将见、翠圆荐酒，人正在、空江烟浪里”我快要离开这地方了，梅花会怎么样呢？梅花一定落尽了。花落以后，就结出梅子，那个时候，我早已坐着船儿，浮泛在空江烟浪之中了。我也许在船上会看到梅子，它还伴随我喝酒呢。结尾于是又追想梅花的形影，那心境更是苍凉了。因为要再看见那粉墙外的梅花，除了梦中，已不可能了。
少年游
周邦彦
朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，逝恨两人知。
上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳。他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景象。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外所见这般景象，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来。那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。
下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说现在的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。
苏幕遮
周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物。然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。“故乡遥，何日去”点地点时。“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦人芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
风流子
周邦彦
新绿小池塘。风帘动，碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁风帏深几许？曾听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行，问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。天便教人，霎时厮见何妨。
首两句写景，“新绿”是指花草树木刚长出的鲜嫩绿叶，意味着春天到了。“风帘动”，是说春风吹动了帘幕，给“金屋”中人带来了春的消息，下句比较复杂，表面上仍是写景，实则此句是表白作者此时此刻的情绪。暗写所爱的人儿不得相见，心里非常乱，情绪上不能安定下来。“绣阁风帏深几许，曾听得理丝簧”，我和你相隔得那么遥远，好像仍然听到你在调丝弄竹，弹奏着优美动人的乐曲。
上片以八字对偶作结。写的是作者想倾吐一番而又不想说，是因为一直得不到她的消息而发愁。要想唱几句以解闷，却是心中悲切，喉间哽咽得唱不出来。只好借酒消愁了。
下片是作者在替女方设想。“遥知”以下，都为设想之词。我虽然和你离得那么遥远，但我知道你此刻梳妆打扮已经完毕，打开红漆房门，到西厢去等待月亮出来、等待心上人的到来，可是他是不可能来的。最痛苦是今晚上在梦中也到不了他身边去。老天啊，什么时候能够把好消息、悄悄话告诉给他呢？他寄给我秦嘉的镜子，我偷偷地给他韩寿的异香，老天啊，你就让我们幽会一时半刻又有什么关系呢？
少年游
周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”室内是暖烘烘的帏幕，香炉轻轻升起香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙；男的显然也是精通音乐的，试吹了几声，评论它的音色和音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身份，已经让人们看得清清楚楚了。
下片“向谁行宿”，“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。“城上已三更”是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
“马滑霜浓”显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑。我真放心不下。这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
作者把这种身份、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身份、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。
蝶恋花早行
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上栏干横斗柄，露寒人远鸡相应。
这是一首写离情的词。前三句写景，点明时间，表现出环境气氛。“月皎惊乌”四个字，有色、有声、有形、有影。人能听到乌鸦因栖息不定而啼，听到有人在井边打水的辆辘声，也暗示出人因将别而辗转反侧，不曾睡稳。“唤起”两句，十分传神，我们仿佛看到一个彻夜而假寐着的面影——她担心着离别，现在真的到这最后一刻了。因“泪花落枕”，故两眸“炯炯”；更因“泪花落枕”以至于“红绵冷”——可见泪落的时间颇久了。
下片由室内转到室外。走终于是得走了。她送出门来，两人紧紧地握着手，一任秋风轻拂鬓发。但几度要走了，又挪不开脚步，欲行又止，万语千言，总是怎么也说不完。这首词没有明白说这一对情人谈了什么话。“别语”是说了不少，但却因为心里难过，似乎没有听到。好容易把人送走了，多情的女主人自然不能睡了，她又去登楼远眺。这时，天刚破晓，大地一片迷蒙，她能看到什么呢？“楼上栏干横斗柄，露寒人远鸡相应”。在那点缀着几点疏星、一盘明月的深不可测的苍穹上，北斗星的柄横斜低移了。冷露沾衣、寒气袭人，远近的鸡声声声长啼：行人已经远了，远了……夜飞鹊
周邦彦
河桥送人处，凉夜何其。斜月远坠余晖，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花坜会意，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳，欲与人齐。但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。
词系写别情，上片写昨夜送客情况，是追叙。下片写送客归来，是铺叙，各臻妙境。“斜月”三句写凉夜景色，美而凄切，“霏霏凉露沾衣”，“衣”字暗含有人送别、将别。“相将”句承上启下，更点明了是离合。“探风前津鼓，树杪参旗”，“探”字极为生动贴切，由于是夜间送客，难分难舍，延磨时光，这时天渐亮了不得不行，不得不别。“探”字知道了渡口更鼓声随风飘来，而仰望天空，树梢上犹悬着猎户星座。这时间是由夜入晓。结以“花聪会意，纵扬鞭，亦自行迟”，不言人之惜别，而写马识人意，故意被鞭策而迟迟其行，真是神来之笔。马犹如此，人何以堪，是力透纸背的写法。结束了上片，余韵无穷。下片写送客归来，当然是从送客的地点——河桥归来。这里是以“迢递”开头，一连三句。河桥送客非远处，何以“迢递”言之，则来时虽送别，但有伴而来，叮咛嘱咐，自然不觉得就到了离别之处，现在客已走了，独自归来，“人语渐无闻，空带愁”，这哪能不觉得路远呢？写人之别后感觉，入微而又深厚。归途中，“何意”三句，美极、怅极。这一句，有的本子作为“何意重经前地”，我们采用“何意重红满地”，认为后者包括前者。“重红满地”，写花落满地，自然“遗钿不见，斜径都迷”。“何意”也寓重经前地的意义，而又发挥想像，直贯下来，“兔葵燕麦，向残阳，欲与人齐”，也是“何意”的另一所见。词的结尾，再加深描绘情景，“但”字领起，也急转急收，抚今思昔，只好“徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。”班草，是布草坐地。醉酒，是尊酒强欢。
玉楼春
周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用每个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。三、四两句，由今追昔。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。
换头两句，直承“今日”句来。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界，来展示人物内心的空虚寂寞之感。上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。
结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗、情感痴顽，为主题增加了千斤重量。
