望江东
黄庭坚
江水西头隔烟树。望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑住。灯前写了书无数。算没个、入传与。直饶寻得雁分付。又还是、秋将暮。
这是一首写相思的词。“江水”三句，首句开门见山，交待出“江水”、“烟树”等重重阻隔。此中一个“隔”字点出了横亘在思念者与被思念者之间的障碍。被“江水”隔开，自难相会；再加上两岸还有“烟树”相隔，看也看不见。故下两句即说，“望不见、江东路”。这“江东路”是以“路”代人，明知望不到心上人，还是要遥而望之，足见其痴情了。这样，主观上的痴情，与被隔的客观形势，形成了不好解决的矛盾。“思量”三句，就逼出了痴情人此时解决的办法：反复思量，只有在“梦”中来往。“日有所思，夜有所梦”。“更不怕、江阑住”一句，写得尤妙。“阑”通“栏”，阻隔也。相聚不得，远望不见，只得在梦中相见。能在梦中相会便喜不自胜了。
这上片，写一个相思者想见对方而又不得见，望不见，只好梦中相会的情景。
下片承上，又一曲折。在梦中相见终究是“望梅止渴”、“画饼充饥”而已。怎样才能与对方沟通，使对方知道自己的心曲，以谋一面？下片，就很自然地转到写互通音讯。“灯前”两句，写其在灯下写过无数的情书，可就是想来想去没个人传递。“灯前”二字，又言其落入情网，夜不成寐；又言其白日不能写，惟恐心曲外露。“无数”二字，则既言其夜夜如此、非止一日，又言其心中情语之不尽。此句，将一个陷入情网的人夜夜对灯苦相思、夜夜灯下写情书的情态囊括殆尽。情书写了不少，可是没有人传与对方，怎么办呢？“直饶寻得雁分付”，只好烦劳大雁了。因为雁不会泄露他的秘密。“直饶”是当时口语，是两个假定之词联用，犹即使，尽管也。此处言“即使”，下必有转折。“又还是、秋将暮。”即使能找来鸿雁传书，现在也传不去。为什么？“秋将暮”。“秋将暮”者，深秋也。意即那还得等到深秋有雁南飞的时候。让我如何等得？
这下片，写痴顽的相思者夜不能寐写了无数情书却无法传递。
此词，全以一副相思者的口气说来，由不能相会说起，至遥望，至梦忆，至对灯秉笔，终至传书无由。一片深情，往复不置。通过这段连贯的类似独自的叙述，用“望”、“梦”、“写书”等几个发人想像的细节，把一个陷入情网者的复杂心理和痴顽情态，表现得曲折尽致。
词中并无浓艳的景语，过火的情辞，而是纯以一片痴情贯注。故而在淡雅中见清新，在朴素中见真情。
绿头鸭即多丽
晁端礼
晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡泞；静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏星时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。
念佳人、音尘隔后，对此应解相思。最关情、漏声正永；暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人总健，清尊素影，长愿相随。
首两句：“晚云收，淡天一片琉璃。”描绘晚上，云彩都收起来了，淡淡的天空，明净得好像晶莹剔透的琉璃。“收”字给“晚云”以人情味，晚云主动地收藏起来，让出了琉璃般的夜空，让皓月尽情地施展她的美丽。接着渲染了明月升起的情景和她的光辉。“烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。”用像银盘一样的月亮，从海平面托起，她那皎洁的颜色，使整个世界笼罩在清澈的辉光之中，这种境界之美，可以使人俗虑俱消。“莹无尘、素娥淡泞；静可数、丹桂参差。”用来刻画月亮的皎洁。说月亮晶莹明净得一点尘埃都没有，似乎见到月中仙子那娴雅的倩影，那月中丹桂的参差的枝条也历历可数。“玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。”是写时序之美，此词所咏之月是中秋月。“露坐久，疏星时度，乌鹊正南飞。”是写秋夜空间的景色。月光明亮，星星显得稀疏。乌鹊则误认为天快亮了，朝着南方明亮处飞去。“瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟”三句进一步点明夜已深，月儿在慢慢地向西落了。深夜里，月亮的清光射出了寒意，赏月人靠在栏干上，由于靠的时间长久，把栏干也靠得暖和了。“欲下迟迟”，乃倒装句，应该是“迟迟欲下”，就是说月儿尽管行动迟缓，但还是要下去的。此句含有另一种意思是尽管夜深了，有点凉意，但赏月人不忍辜负良宵，舍不得离开。
下片换头“念佳人、音尘隔后，对此应解相思”两句，是紧接“欲下迟迟”而展开的。其表面含意是说：想到佳人别后的影响，对着这好天良夜，应该解脱相思。但把下面“料得来宵”、“如今别后，还是隔年期”联系起来看，此两句还是在写“月”，那么“佳人”就是“月”的代词。整个意思为：想到月儿就要落下去了，对她的美好形象应该永远记住和怀念。
“最关情、漏声正永；暗断肠、花影偷移。”两句都是写时间的变化。上句用铜壶滴漏计时器的声音表示时间的消逝，良辰易失，这是在情感上最难受的。下句说最悲切的要算花儿的影子在偷偷地移动。本来月光照射到花木上，花木才会有影儿，月亮在向西移动，花影因月亮的移动，也跟着移动。现在不说月儿移动而说花影移动，这是用反客为主手法，以避免直接说出“月”字。“料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。”今夜的月儿下去了，料想明晚的月亮，她的光泽一定不会减少，不过又有谁能预料明儿的天气是阴还是晴呢？这是作者在抒发一点感想，就是说天有不测风云，尽管月亮清光不减，说不定赶明儿却碰到阴天，岂非又见不到了。“共凝恋、如今别后，还是隔年期。”这两句是说，我们建立了纯洁、牢固的情谊了，现在我们分别以后，还是约定在明年相见吧，这里把月亮拟人化，流露了作者对中秋之月的深厚感情和依依惜别之情。“人总健，清尊素影，长愿相随。”这两句是作者自祝之辞，意思是说，只要身体健康，酒杯和月亮，总是不会离开我的。“长愿相随”，有主客二义，既可以是作者愿意永远跟随着酒杯和月亮，也可以是酒杯和月亮愿意跟随作者，表示了人与物水乳交融。
调笑转踏
郑仅
秦楼有女字罗敷，二十未满十五余。金环约腕携笼去，攀枝摘叶城南隅。使君春思如飞絮，五马徘徊芳革路。东风吹鬓不可亲，日晚蚕饥欲归去。
归去，携笼女。南陌柔桑三月暮。使君春思如飞絮，五马徘徊频驻。蚕饥日晚空留顾，笑指秦楼归去。
此首的内容是概括汉乐府《陌上桑》的。首三句是写罗敷姑娘在三月下旬到城南采桑归来的情况。采桑的时间、地点和使用的器具。“携笼女”，点明罗敷的身份，是蚕农的女儿。第三句交代罗敷在何时何地采桑。“使君春思如飞絮，五马徘徊频驻。”用“春思如飞絮”来说明对使君的嘲笑和鞭挞。“春思”是说那位使君对罗敷卑劣的念头，“如飞絮”三字像一把锋利的匕首，刺中了使君的要害，把一个威风庄严的大员贬低为寻花问柳的浪荡公子，既精练又形象。“五马”表明使君的身份是太守，级别不低。“频驻”，就是说使君在罗敷周围走来走去之中，不断地站定下来。从行走着瞧到站定了看，正暴露了使君的“春思”的升级。“蚕饥日晚空留顾，笑指秦楼归去。”两句是罗敷对使君的答复，从容中带着调侃，她笑着对使君说，时光不早了，家里饲养的蚕肚子还空着呢，请你别白费心地留在这里关心我（空留顾），我要回家啦。短短的十三个字，塑造出一个机智勇敢、不为富贵权势所动摇的坚贞女性形象。
渔家傲
朱服
小雨廉纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。愁无比，和春付与西流水。九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东城沽酒市，拚一醉，而今乐亭他年泪。
这首词抒写了诗人在春日雨天里的一种愁绪。上片描写春雨中的自然景象，无论笼罩着青烟的杨柳，还是依恋着树枝的湿花，都浸润着诗人心境中一派愁苦郁闷的情绪。“廉纤”是形容细雨纷纷的状貌。“风细细”三字把零星小雨随风飘漾的情状细致入微地表现出来。下面两句进一步描写“廉纤小雨”中景物的状貌。诗人这里说“万家杨柳青烟里”正是为写“小雨”之“廉纤”，由于雨痕的若有若无，杨柳才仍保持着阴霾而下雨时的景象。“恋树湿花飞不起”一句乃诗中令人眼明的佳句，它不仅写出了特定情境中的自然景象，而且似乎还有着某种意义的隐喻或象征。人一旦恋慕某种对象便如湿了的花瓣似的欲飞而不起了。“和春”二字加得妙绝：春天是留不住的，青春也是留不住的，与其恋春而愁，还不如让春愁和流水一起逝去而了无牵挂的好！
由于上片结尾情绪上的转换，便自然地引出下片一通有关人生哲理的宣泄：即令能活到九十岁，这在时河的长河中也不过是短暂的一瞬而已。还不如像李白将金龟换酒似的及时行乐，那还比较明智。最后一句感情上又有所跌宕：“而今乐事他年泪”，又从兴奋的高峰跌入悲哀的深渊，诗人在期望及时行乐的一刹那间，又感到人生的欢乐总归是极其短暂的，瞬间的快乐过后留下的仍是长长的悲哀，及至来年回想起今朝的欢笑，那将会流下更加悲痛的眼泪。
清平乐
刘弇
东风依旧，著意随堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天色清明厮句。
去年紫陌朱门，今朝雨魄云魂。断送一生憔悴，知他几个黄昏。
这首词是描写早春时分诗人的一种感受和情绪。上片描写早春的景色，“东风依旧”蕴含了时间上的纵深感，为下片“去年”云云做了铺垫，并将以下描写的初春景色都蒙上了一层“怀旧”、“忆昔”的感情色彩，即展现在读者眼前的春色不仅是今朝的所见，也是昔日的记忆。“著意随堤柳”是承“东风”而来，东风普拂万物万像，也包含对岸堤柳。“搓得”不仅将东风拟人化，使风具有一种形象的质感，而且把东风摇漾柳条的那种动态也微妙贴切地表现了出来。“欲就”，就是将成而还未成就，“鹅黄欲就”就把柳条已近鹅黄，还未真成鹅黄的那种颜色、那种景象确切而传神地描绘出来了。“天色清明厮句”是形容柳条在清和明丽的朗日晴空下摇曳飘摆的风姿。
下片着重描写对往昔的感怀以及对今朝的哀叹。“紫陌朱门”四字极其朦胧也极有蕴味，唯其朦胧才能有这样宽阔想像的余地。欢乐和幸福总是短暂的匆匆一瞬。而今，往日的一切早已像彩云一样飘散，风雨涤荡尽了昔日的荣华和丽影，一生大概只能在憔悴中断送了。然而“断送一生憔悴，知他几个黄昏”不正是漫长的封建时代一切善良的、真正的、软弱的知识分子的普遍命运的形象写照吗？诗人当然仍是不甘心于一生在憔悴中断送的，他仍然殷切地盼望着黄昏过后的黎明。
青门饮寄宠人
时彦
胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。长记小妆才了，一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道。甚时跃马归来，认得迎门轻笑。
这首词是作者远役怀人之作，写境悲凉，抒情深厚，语言疏密相间，密处凝练警动，疏处形象真切，在艺术构思方面也有其独特之处。
上片纯写境界，是作者旅途所经历的北国风光：乱山古木，黄沙衰草，一片广阔荒寒的景象。时而风雷连天，时而残照西沉。到了夜幕降临的时候，又只见外面是星斗横斜，而室内则是灯花不剪，烛泪凝结，鸭形熏炉中散放着阵阵香雾，作者彻夜无眠，沉浸在怀念之中，真觉夜长如年，难以排遣。
下片展开回忆，突出了离别的一幕，尤其着力刻绘伊人的形象。先写她为送别而梳洗装束的姿态，再写她在别宴上，举杯少饮即醉，醉后秋波频转的神情，还有是她酒醒之后，临行之际，附耳小语时的深情。末了两句，更拓开一层，道出离别时伊人望归的迫切，并想像远人归来时，伊人欢乐的笑容。这就使本来黯然销魂的场面涂上喜人色彩，也使伊人的形象更显得异常丰满。
