高军
最近，高海涛在《时代文学》1999年第6期发表了小小说新作《1991年3月25日》。读后，感到很值得评说一番。本文想就此谈一谈小小说的可能性问题。
近几年来，小小说领域对小小说的创新问题谈了很多意见，一些作家也做了很多努力，写了一些探索性的作品，可是收效甚微。高海涛作为一个小小说作家和编辑，有着清醒的文体自觉意识，“我正在……读博尔赫斯、米兰-昆德拉、汪曾祺，努力拿出一些上乘的小小说作品。”（高海涛《蹒跚走进小小说》）这篇《1991年3月25曰》就是他近期的创作成果之一，明显地受到博尔赫斯等人的影响，又有自己的新面目，确实为小小说创作开辟了新的可能性，让读者感到创新的阅读愉悦。
这是一篇给日常生活灌注以神秘的优秀作品，要正确诠释这篇小小说是颇为困难的。经济社会是杂乱的，无序的，时间是循环交叉的，空间是同时并存的，人生充满着无穷无尽的偶然性和可能性。高海涛写的是，商城和大酒店的出现使紫苏街成了一条繁华的商业街，在这条街上，早就有了一家叫欧亨利的修表店，它的主人是宗白，他一边修表，一边听到对面楼上传来的萨克斯，读欧·亨利的小说。修表店是他与飞杨草操办的，1991年3月25日女友要到南方去闯，并让他把表固定在这一天，说五年后的这一天回来和他结婚，五年后她寄来一张明信片就没有消息了。后来，小店里来了一个修表的女子白芷，作为一个舞女她修表是为了不回去找她的男朋友了。他们二人就常听萨克斯，谈欧·亨利。他还讲了1991年3月25日，但秒针似乎在动。白芷再也没有来过，倒是飞杨草来信了，恢复紫苏湖的资金是她投的，她还要回来开发湖上的一些项目。这篇小说非常精致，故事本身像是一个错综复杂的迷宫一样，故事中套故事，人物中套人物，把不同的时间和空间糅合到了一块儿。所以，我们复述起来就要花费不少的文字。死去的女子究竟是谁？对面楼上的萨克斯是哪儿来的？
飞杨草为何又来信了？没消息时她到哪儿去了？白芷又为何不再来了？固定了时间的表针为什么似乎又在动了？它暗示了什么？都没作交代，以此给读者留下了悬念，更增加了作品的神秘性。其实，在作品中，高海涛是让他的人物作为人类精神的某种象征，成为能够进行无羁绊的想象的精灵，在想象中暗示人类复杂的内心愿望，把对人性人生根本问题的叩问直接呈现出来。小说集中体现了作家的艺术追求，模棱两可的哲理带来了强烈的艺术感染力，显示出小小说扩大内涵的可能性。
在这篇小小说中，作家激活了他的深层感觉，锻造了一种在有限的具像的微妙中能够开化出抽象的无限的语言，能够溢出感性的汁液又蕴涵着理性的丰富，使感受新鲜如初，又含有超验性的指向。如：“时间一长，宗白知道了她叫白芷。但她不知道白芷修理锈表的原因是决定不回去找她的男朋友了。”有“知道……不知道”的句式，自然而然地展示了丰富的内容，并与飞杨草的无消息两两对照，涵盖面大。再比如：“吱——开门声依然，突然，小店的门使劲地摔在了墙上，接着是门玻璃的破碎声。”
在写实的同时，蕴涵着生动的心理刻画，展示着人物丰富的感情世界。这是对语言的活力的本身的梦想，努力深入到词的中间和背后，开发词的活力意蕴，以创造富有诗意的幻想事实。
高海涛的小小说，一直是在静悄悄地写。开始是写实的，如《一串墨点》《狗·猴·人》等，并结集出版了小说集《黄泥小屋》。现在他转向想象性写作，在表现人的精神深度，开发想象力和语言的诗性，提供了其他人所缺少的，或者没有充分展示的东西，为小小说创作的多种可能性提供了一种参照，预示了小小说的发展属于未来趋向的一些信息，就开拓想象空间的艺术新境界来说，其创新意义是不可低估的。
《1991年3月25日》在小小说的可能性上做的努力，进行的艺术探索，是应予以充分肯定的。
