[30]仲呈祥：《关于文学作品尤其是名著的改编》，《中国电视》，2002年，第2期，第9页。
[31]〔苏联〕M.罗姆：《艺术中的现代性》，《世界电影》，1985年，第1期，第61页。
[32]参见刘一兵：《作为情感媒介的电影艺术》，《电影文学》，1999年，第9期，第38页。
[33]〔美〕康斯坦斯·纳德：《电视剧编剧基础知识》，《电视艺术》，1986年，第1期，第18页。
[34]〔苏联〕谢·爱森斯坦：《在单镜头画面之外》，《世界电影》，1987年，第4期，第234、235页。
[35]〔法〕克·麦茨：《现代电影与叙事性》，《世界电影》，1986年，第2期，第14页。
[36]参见〔美〕史蒂文·N.里普金：《情节剧》，《当代电影》，1991年，第5期，第46页。
[37]尹鸿：《世纪转折时期的中国影视文化》，北京出版社，1998年版，第8页。
[38]〔美〕弗·詹姆逊：《处于跨国资本主义时代中的第三世界文学》，见张京媛编《新历史主义与文学批评》，北京大学出版社，1993年版，第253页。
[39]杜维明：《现代精神与儒家传统》，三联书店，1997年版，第20页。
[40]王一川：《主旋律影片的儒学化转向》，《当代电影》，2008年，第1期，第17页。
[41]鲁迅：《且介亭杂文二集·〈中国新文学大系〉小说二集序》，见《鲁迅全集》，第6卷，人民文学出版社，1981年版，第242页。
[42]〔波〕K.扎努西：《我心目中的百周年》，《世界电影》，1997年，第2期，第44页。
[43]〔美〕苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社，1986年版，第51、458页。
[44]〔俄〕别林斯基：《别林斯基论文学》，新文艺出版社，1958年版，第14页。
[45]尹鸿：《冲突与共谋——论中国电视剧的文化策略》，《文艺研究》，2001年，第6期，第25页。
[46]王逢振主编：《最新西方文论选》，漓江出版社，1991年版，第476、479页。
[47]参见陶东风：《欲望与沉沦——当代大众文化批判》，《文艺争鸣》，1993年，第6期）；尹鸿：《为人文精神守望：当代中国大众文化批评导论》，《天津社会科学》，1996年，第2期；金元浦：《试论当代的文化工业》，《文艺理论研究》，1994年，第2期；张汝伦：《论大众文化》，《复旦学报》，1994年，第3期；陶东风：《研究大众文化与消费主义的三种范式及其西方资源》，《河北学刊》，2004年，第9期。
[48]陶东风：《超越历史主义与道德主义的二元对立：论对于大众的第三种立场》，《上海文化》，1996年，第3期，第16页。
[49]黄会林主编：《当代中国大众文化研究》，北京师范大学出版社，1998年版，第21页。
[50]王一川：《走向文化的多元化生》，《社会科学》，2003年，第1期，第116、118页。
[51]宗白华：《艺境》，北京大学出版社，1987年版，第167页。
[52]参见金元浦等：《文化研究：西方与中国》，《中国社会科学》，2000年，第6期，第142-143页。
[53]戴锦华：《隐形书写——90年代中国文化研究》，江苏人民出版社，1999年版，第1页。
[54]桂青山：《“世俗展示”与“世俗审视”应当融合》，《当代电视》，2000年，第4期，第18页。
[55]李陀：《“文化研究”研究谁？》，《读书》，1997年，第2期，第16页。
[56]倪震主编：《改革与中国电影》，中国电影出版社，1994年版，第23页。
[57]庄礼伟：《〈新星〉的〈夜与昼〉》，《南风窗》，2007年，第7期，第84页。
[58]吴秉杰：《〈新星〉对话》，《文艺争鸣》，1989年，第3期，第51页。
[59]李洁非：《小说文体意识的前觉醒期（1979-1982）》，《当代作家评论》，1995年，第1期，第39、43页。
[60]〔美〕托马斯·库恩：《科学革命的结构》，北京大学出版社，2003年版，第161页。
[61]陶东风：《文体演变及其文化意味》，云南人民出版社，1994年版，第26页。
[62]参见〔美〕M.L.德弗勒等：《大众传播通论》，华夏出版社，1989年版，第163页。
[63]转引自〔英〕齐格蒙·鲍曼：《立法者与阐释者》，上海人民出版社，2000年版，第177页。
[64]〔美〕阿列克斯·英克尔斯等：《从传统人到现代人》，中国人民大学出版社，1992年版，第220页。
[65]〔美〕李普曼：《舆论学》，华夏出版社，1989年版，第89页。
[66]〔美〕威尔伯·施拉姆等：《传播学概论》，新华出版社，1984年版，第18页。
[67]〔德〕瓦尔特·本雅明：《机械复制时代的艺术作品》，见《电影理论文选》，中国电影出版社，1990年版，第60-61页。
[68]〔法〕路易·多洛：《个体文化与大众文化》，上海人民出版社，1987年版，第43页。
[69]参见李磊明：《对叙事媒体转换的理论探讨》，《现代传播》，2003年，第4期，第71-73页。
[70]〔美〕乔治·布鲁斯东：《从小说到电影》，中国电影出版社，1981年版，第1-2页。
[71]〔匈牙利〕贝拉·巴拉兹：《电影美学》，中国电影出版社，1979年版，第277页。
[72]〔法〕马尔赛·马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社，200年版，第170页。
[73]参见张亚斌：《结构与主题：电视剧的艺术叙事话语》，《电视剧》，1996年，第5期，第43-44页。
[74]参见苗棣：《美国电视剧》，北京广播学院出版社，1999年版，第27-32页。
[75]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，北京大学出版社，1990年版，第158-159页。
[76]黄蜀芹：《镜头就是视角》，《电视·电影·文学》，1998年，第4期，第18页。
[77]陶东风：《文体演变及其文化意味》，云南人民出版社，1994年版，第204页。
[78]〔荷〕米克·巴尔：《叙事学：叙事理论导论》，中国社会科学出版社，1995年版，第114页。
[79]杨义：《中国叙事学》，人民出版社，1997年版，第191页。
[80]参见〔法〕兹维坦·托多罗夫：《叙事作为话语》，见张寅德编《叙述学研究》，中国社会科学出版社，1988年版，第298-299页。
[81]〔美〕尼克·布朗：《本文中的观众：〈关山飞渡〉的修辞法》，《当代电影》，1989年，第3期，第7页。
[82]〔以〕里蒙·凯南：《叙事虚构作品》，三联书店，1989年版，第171页。
[83]〔美〕布·摩里塞特：《视点论》，《世界电影》，1991年，第2期，第49页。
[84]〔法〕克里斯丁·麦茨：《历史和话语：两种窥视癖论》，见《电影与方法：符号学文选》，三联书店，2002年版，第247页。
[85]〔美〕弗·杰姆逊：《后现代主义与文化理论》，北京大学出版社，1997年版，第66页。
[86]参见〔苏联〕波斯彼洛夫：《文学原理》，三联书店，1985年版，第103-109页。
[87]史启发：《民族的希望在哪里》，见辛述威编《电视剧的实践之路》，山东文艺出版社，1990年版，第188页。
[88]刘扬体、雷达等：《电视连续剧〈泥腿子大亨〉研讨会》，《中国电视》，1994年，第5期，第52页。
[89]雷达：《在剧变中探究乡土之魂》，《中国电视》，1994年，第3期，第15页。
[90]潘小杨：《〈人间正道〉导演随想录》，《中国电视》，1998年，第2期，第22、23页。
[91]张暖忻、李陀：《谈电影语言的现代化》，《电影艺术》，1979年，第3期，第44页。
[92]潘小杨：《〈人间正道〉导演随想录》，《中国电视》，1998年，第2期，第23页。
[93]〔英〕爱·摩·福斯特：《小说面面观》，花城出版社，1984年版，第21页。
[94]〔法〕兹维坦·托多罗夫：《叙事作为话语》，见张寅德主编《叙述学研究》，中国社会科学出版社，1989年版，第294页。
