电视媒体无疑已经成为现阶段最有影响的传播媒介，能够加入电视媒体，并成为其中的一员，是无数学子孜孜以求的目标。然而电视又是一个发展迅速的媒体，几乎可以用日新月异来形容，这种发展不仅表现在电视媒体自身的快速发展，同时也表现在电视语汇的迅速发展变化，随之而来的是电视观念的迅速更新。
不仅如此，电视又是庞杂的，电视容纳了大多数艺术门类成为其表现内容，因而使得电视自身的表现变得越来越复杂。《电视节目编辑》一书重点在于探讨电视非剧情类节目的拍摄手法、编辑方式。所谓非剧情类节目是指以生活原生态内容为表现对象的节目。因为这类节目目前大量存在于各类电视栏目中，选择此类节目为研究对象，试图对创作中的现象、规律做一些归纳、总结。所以本书更强调其实用性，只要在创作一线中是有效的，就尽可能将其纳入进来。
非剧情类节目创作与其他电视节目创作一样，呈现出一定的阶段性特点，然而正是这种阶段性特点，往往会让人们产生错觉，认为电视编辑只是整个创作活动的一个阶段。所以本书所阐述的问题努力想改变这种看法，从而将电视节目创作看成是一个整体，而不是阶段性的后期编辑工作。编辑意识存在于创作的每个环节，这种意识是如何在每个环节中体现出来的呢？那便是编辑意识的前置，而不仅仅是后期编辑中的技术思考。由于非剧情类节目创作的不确定性，使得创作过程中许多时候难以按照影视表达规律完成镜头拍摄，无形中增加了视听语言表达的困难，基于此非剧情类节目的创作也不能完全按照阶段性的特点创作，而需要将每个阶段的创作理解为创作过程中的一个环节，所以本书重点探讨了前期拍摄中的后期编辑意识，将后期编辑意识前置处理，减少前期创作中的无效劳动。
当然，除了对后期编辑意识的前置处理作为一种理念外，在非剧情类节目的编辑手法上，也做了相应的归纳、整理，将常用的手法分别加以总结，试图能够对这些手法做一点理论分析，让读者既了解手法，同时更要理解这些手法的原理，从而起到举一反三的作用。我一直觉得电视节目编辑是一个创作活动，而不是一个机械的产品制造者，所以掌握影视创作规律不应该是机械的记忆，而是理解之后的个性发挥。
除此之外，电视创作中的搭配关系也是我想强调的，既然阶段性特点只是电视创作的表象特点，所以本书试图强化整体搭配关系是一种电视意识，而这种意识渗透在创作的几乎每一个环节。毕竟电视创作培养的是创作人才，而不是一个手艺娴熟的匠人。
