在新闻作品中，报道主旨居于统帅一切的地位，新闻手段应为表现主旨服务，结构自然也不例外。结构方式不论多么吸引人，如果有损于主旨的表达，就必须调整。评价一篇新闻的结构，要从它表达主旨的作用，说明深化新闻事实的功能。新闻作品的结构主要用来调整事件的表达顺序，揭示人物及事件演变的逻辑，因此组织材料要区分轻重缓急，使重要事实突显出来。
新闻评析者在分析作品结构时，需要观察和把握整体的均衡性。作为新闻作品形式的重要因素，结构应该做到层次清楚，有张有弛，疏密得当，使各个部分融合为有生命力的整体。完整而周密的结构，让一个新闻作品像有生命的东西一样，不能任意挪动它的某个部分。新闻批评对结构严密性的分析，要指出材料安排的衔接性、贯通性等特点。
新闻的结构分析对不同题材有不同的方法。正如前述，新闻作品的结构除受制于它所表达的主旨外，还同题材有着密切的关系。体裁是构成作品形式的因素之一，有相对的独立性和特殊的框架。简讯、消息、通讯、特写、调查报告以及纪实性文字各有不同的结构方式，在写作时，根据表达的内容和经验，选择适当的体裁进行材料安排，新闻批评不能按同一种体裁的结构去评价所有新闻样式的好坏。
实例8-6 深度报道《南丹“7·17”事故初探》（广西电视台）评析
该篇报道层次清晰，环环相扣，全面再现了整个事件调查过程中，新闻记者与南丹县委、县政府和龙泉矿冶总厂之间的斗智斗勇较量的整个过程。该片紧紧围绕南丹县大厂矿区的拉甲坡矿和龙山矿在7月17日凌晨是否发生透水事故，以及是否造成重大人员伤亡这条主线展开，在扑朔迷离的黑幕中拨云见日。该片采用倒金字塔式的结构和倒叙的手法，首先从调查结果起笔，把观众欲知而又未知的信息及时传递给了他们。在对矿难事故真相的披露中，报道从一封群众举报信谈起，在从南丹县政府和矿区负责人等渠道无法获知真相的情况下，记者巧妙地从外围突破，掌握了大量有价值、无可争辩的事实，为查清透水事故的真相提供了现实依据。全片采用开放式的结构，在新闻的结尾，主持人的一番话让观众也陷入了更深层次的思考，如，“在这起事故中到底有多少矿工遇难？造成这起事故的原因是什么？这一事故为什么不被外界所知晓？是什么人瞒报了这起事故？他们为什么瞒报？”等等。通过连珠炮似的发问，拓展了新闻报道的空间，为矿难事故的追踪报道埋下伏笔。
第四节 电视新闻节目的视听语言评析
电视是一种后来居上的集大成的大众新闻传播媒介，几乎采用了人类目前拥有的文字、声音、图画、影像等各种信息载体。显然，电视新闻节目的解析还应包括解说词、同期声及画面的评价。
一、解说词分析
电视新闻自然是一种蒙太奇艺术，但也是语言的艺术，语言始终是反映生活、表达思想情感、介绍人物形象不可或缺的符号媒介。语言运用得成功与否，直接影响到电视新闻的感受性。一个记者有较高的语言素养，才能使新闻达到内容和形式的统一。新闻评析者对新闻语言的分析，不仅是评价新闻优劣的重要依据，而且是认识新闻意义的外壳。
要对新闻解说词进行分析，先要了解新闻语言的如下四个特点。
一是事态性。既然新闻通过事实反映生活，感染受众，记者所使用的语言必须是动态的叙事语言。这种事态性语言，能够把事物、人物、景物的特征具体生动地描绘出来，表现它们的运动性。一切皆动，是表达时间过程的重要语言要求。
二是色彩性。既然作品包含着记者的思想，必然在语言上带有情感色调，既表意，又传情，情、意交融。客观世界是富于色彩的，记者不用彩笔而是用平庸单调的语言描绘事件，必然减弱事态的光彩。新颖多样的语言不等于华丽的辞藻，缺乏内容的华丽辞藻，只是表面的反光，不可能产生感人的热量。单纯追求字面的新奇花哨甚至杜撰奇异生僻的字眼，不会创造出激动人心的场面。优秀记者用质朴的文字，捕捉事态的彩练，可以写出有声有色的画面来。
三是简练含蓄。所谓简练含蓄，是指用语经济，以较少的语言表现出更多的内容，起到以一当十的效果。言简意赅，文约事丰，振聋发聩，警策惊心，是新闻语言表达的风格。语言的简洁洗练，含意深远，不是要把话说得晦涩难懂或含糊不清。真正准确、优美的语言，往往是简练含蓄而又生动鲜明的。
四是节奏鲜明、朗朗上口或者悦耳动听，给人以听觉上的美感。借助音乐性语言传达生活的音响和旋律，反映客观世界的真情实景，会给受众以无限、强烈的感染。
充分暗示事实隐藏的重大意义，必须有明确的语言和精选的字眼，评价新闻作品的语言功底，应注意以下几个方面。
（一）解说词是否准确、精巧
解说词必须用词贴切、概念清楚、合乎逻辑，确切地表达记者对客观事物的认识。如果有一个方面出了问题，那么解说词就会含糊不清，词不达意，失去了准确性。达到新闻解说词的准确性，应根据对象的性质和事物的关系，挑选精确的词语，严密地组织句子。不论一个记者要叙述的是什么，只有“一个”词可供他使用，用某一个动词使对象生动，某一个形容词使对象鲜明……就得去寻找，直到找到为止。真正做到这样严肃认真，找到了那不可替代的“一个词”，解说词的表达自然就十分准确了。
（二）解说词是否鲜明
解说词鲜明，一方面在于解说明确，条理清楚，把事物的性质、情状明晰出来；另一方面能把记者的见解明白地表达出来，绝不含糊。解说词的鲜明性不仅关系到解说词的文字修养，而且同记者的思想立场也密切相关。
（三）不同解说词在新闻作品中的特点和作用
一般说来，新闻作品包含两类解说词：一是认知解说词，二是情感解说词。新闻作品的主旨产生于认知解说词，情感解说词也有不可低估的作用。认知解说词是表达事态发展逻辑的语句，使人了解一种事理；情感解说词则是再现记者情绪指向的某些关键词语，使人加深对事理的态度感受。情感解说词单靠理解不能感受它的含义，必须用感情去接受，没有相应的情感状态很难唤起情感表象。从另一角度来看，新闻作品的内容主要是一种告知，必须调动体验去感受，而不能停留在简单的“懂得”。批评者对新闻作品的解析，不可忽视对这两种解说词运用比例的研究。认知解说词应成为新闻解说词的主干，情感解说词则穿插其间发挥渗透作用。对两者的特点和具体作用做出合理的解说，揭示记者的解说词修养，是新闻批评的重要任务。
从作品语言的类别看，新闻作品的语言包括新闻人物的语言和叙述人的语言。新闻人物语言是指作品中人物的对话和独白，就叙事作品来讲，通过人物语言展示人物形象、人物的观点，占有重要地位。新闻人物的思想感情和性格特征，必须是个性化的。新闻人物语言是生活中某些人物语言的实录，受众从人物说话的态度、情绪、方式，可以揣摩、体会其立场、性格。叙述人的语言指的是记者在作品中陈述事实、描写人物、评价人物的行动即事件所使用的语言，又称记者语言。在叙述语言中，记者语言的特色可以得到充分体现，对整个作品的内容起着再现和组织的作用。把作品中人物的语言控制在记者的叙述体系内，以叙事和议论表达记者对人物与事件的态度和评价，引用人物的语言不能太长，一两句关键性话语就足够了。有时记者直接用自己的语言说明某种观点，启发受众的思考，强化作品的意义，但不宜过多，主要是让事实本身说话。因此，新闻评析者分析新闻作品的叙述人语言，能直接对记者的态度作出准确的判断。
记者通常以第三人称出现，以第三者的身份叙述所发生的事件，不仅显现出客观的新闻定位，而且灵活自由，不拘一格。新闻定位是指新闻客观性的外在形式，由语言、图像表现出客观范畴的实在性，有时又指以什么角度和意义确定新闻的形式和报道分量。两种含义都通过记者的语言与图像来展示。媒介批评要通过记者的语言来寻找新闻定位，并加以评述。新闻记者把自己的语言与人物的语言交替使用，或以新闻人物的口吻来叙述，最能显示记者的语言风格。新闻评析常常把记者语言作为评价的对象，看其如何表达新闻的主旨，表达得是否确切、深刻。
总之，新闻语言的这些特点，在具体作品中并不是彼此孤立、互相分离的，而是有机地结合在一起。因此，分析一篇新闻作品的语言，应综合考虑它的陈述过程，研究它是否让事态活起来，动起来。
二、同期声分析
分析作品同期声时，应根据同期声在电视新闻节目中的关键作用来展开阐述。电视新闻里同期声的作用，至少在以下四个方面是电视画面无法替代的。且与电视画面相辅相成、相得益彰，对电视新闻节目有特殊的强化作用。
（一）真实性评析
同期声所录下的，是在新闻事件的现场中新闻人物向观众直接谈话的声音。每一个人说话的声音是极具生理和社会的个性特征的，这种生理和社会的个性特征，自然地显现出真实性。尤其是没有经过后期剪辑处理的人物同期声，其真实性更强，甚至能够被法庭作为审案的证据来采信。真实性和亲切感密切相关，强化了亲切感、也就强化了真实性。而电视艺术美的特点之一就是亲切感。电视节目中运用了同期声，让观众在打开电视机时，就好像是把荧屏上的人物约请到了自己的家里来，与自己面对面地促膝谈心。在面对面的交流情况下，有可能刺激所有的感官，使交流的对方相呼应。交流总是双向的，受众对传媒的需求，不能只在画面上看见新闻当事人的脸庞，还需要从嘴里听见新闻当事人的声音。同期声引导受众在目睹荧屏上人物形象的同时，耳闻人物说话的声音，这就倍感亲切，就最大限度地缩小了新闻人物与受众之间的心理距离，最有力地激发起受众的认同心理和参与意识，节目的真实感也就更加立体化、现场化了。
（二）客观性评析
电视同期声所记录的人物话语的声音，大都是新闻当事人、见证人或其他人物直接面向受众，或叙述事实、或发表议论、或抒发情感，或说明因由。这本身就属于一种客观的存在，避免了采编人员主观地直接地介入，将节目的主观立意与内在倾向客观化，从而也就使受众所感受到的是客观的人和事，是客观的理和情。这样，受众便在不知不觉中、在潜移默化中，接受了、相信了潜藏在新闻节目中的深厚意蕴和情感内涵，使灌注式的呆板说教转化成了生活化的现场交流。
（三）权威性评析
在视觉时代的今天，新闻传媒的一般规律是，受众更加希望能够看到和听到的，往往并不是事件一般化的发生和发展变化的流程，而是那些为受众最急于知晓而又最能释疑解惑的画面和音响的片断，更加希望少听一些播音员的间接解说，多听一些新闻当事人的原声原话。同期声所记录的当事人谈话的声音，正是相关事件的直接参与者、见证人或知情人，或是有关的专家、学者、行家里手。他们本来就是相关问题或相关事件、相关理论、相关知识的权威，他们要谈及的又大多是当前最具有新闻价值的事件，他们的讲话，理所当然是极具权威性的。同期录制他们谈话的声音，不仅有利于相关问题的解决，有助于相关事件的处理，而且有助于激发受众的参与意识，从而，更加增强节目的说服力和权威性。
（四）生动性评析
同期声所记录的，大多是新闻人物的口语，这些口语不仅词汇丰富、极具形象性，而且表达方式灵活多样、特色纷呈。再加上不同的新闻当事人各有自己独特的语言风格，有的人沉稳严谨，有的人幽默风趣。英雄说话，经验丰富的老人说活，青春、热情的少年说话，走四方的货郎说话，田垄里耕地的农夫说话……各不相同。现实生活中人物语言的千姿百态，很容易在同期声中显现出来，其生动性也就不言而喻了。
生动性和变异性是分不开的。千篇一律、刻板僵化，绝对是与生动性无缘的。而同期声是在进行着的时空中展开，当事人的思想和情感，受环境气氛诸多因素的影响，自然而然地产生出喜、怒、哀、乐，语言也必然带有相应的变化，显现出抑、扬、顿、挫等诸多变异。生动性的一个重要因素就源于语言的富于变化，而语言运用的一条重要规律就是：凡变则活，不变则死。
