观众是主持人的有效补充。主持人与观众提问题的角度是不一样的，观众从自己的切身感受出发，可以向嘉宾提出一些跟自己生活密切相关的问题，或者是比较尖锐、敏感的问题。他们的提问与主持人的提问形成了完美的配合。而且，嘉宾在回答观众的提问时往往比回答主持人的提问更加直率、放松，这样不仅能够取得更好的谈话效果，也能彰显嘉宾的个性。
最后，现场观众是场外观众的代言人，他们的存在能够有效地沟通屏幕内外。现场观众是坐在电视机前收看节目的观众的代表，现场观众是制作者从普通受众中按照一定条件、通过一定程序选择出来的，他们代表了场外观众的态度、看法与观点。通过与现场观众的沟通，节目制作者能够及时了解普通受众的想法和意见，进而在节目的前期准备过程中适当调整节目内容和有关的设计。
在节目录制现场，场外观众的想法、问题可以通过现场观众的发言得以传达。虽然场外观众无法到谈话现场与嘉宾、主持人直接交流，但是节目制作者可以把他们的问题、意见通过现场观众表达出来。听到谈话现场有人和自己的观点、问题一样，场外观众的注意力和积极性会被充分地调动起来。此外，通过摄像机镜头的拍摄以及导播对镜头的切换，场外观众不仅可以看到主持人和嘉宾的举动，也可以看到现场观众脸上的表情以及他们的一举一动。通过分析这些信息，场外观众能够感受到现场谈话的真实氛围，从而使自己融入到现场谈话中去。
第四节 电视谈话节目现场设计评析
电视谈话节目中，细节观照的是故事的局部要素，在平铺直叙的叙事结构中插入细节，可以形成“跳跃点”，触发观众收视的“兴趣点”。整个电视节目因为细节而有层次、有节奏，细节成为消除观众收视疲劳的“拐点”。这些细节运用电视化的手段，增强了主题表现的可视性，也能产生戏剧性的效果，强化了电视观众的观看欲望。电视谈话节目现场细节设计主要包括道具、连线、VCR、现场乐队的使用。
一、道具评析
道具作为电视传播中的非语言符号，参与电视节目制作，一方面是形象具体和直观的电视表现手段，传递给受众有用的信息；另一方面作为渲染和戏剧化的元素来结构节目进程。道具一般可分为功能性道具和情感性道具两种。
功能性道具可以是特意为节目制作的图片、题板、漫画等，也可以是在电视节目中起解说阐释作用的实物。功能性道具把复杂的概念实物化，对真实性进行再现，在“延伸受众的眼睛”的同时，又达到了简单明了和生动具象的传播效果。例如《对话》的某期节目《创业从六十三岁开始》，采访美国维亚康姆公司的总裁雷石东。其中主持人用题板展示了一张漫画，上面是雷石东推着一辆购物车，里面装着三件商品，分别象征着维亚康姆公司所进行的三次大收购。围绕这幅漫画，谈话就此展开，这个道具的应用起到了“启下”的作用，很好地结构了节目。
情感性道具是情感的载体和物化，通常与嘉宾的个人经历紧密联系，能激发嘉宾的情绪，促使他们打开心扉，流露出真情实感，还能引起观众的好奇心，制造悬念，营造很好的谈话场。
《艺术人生》栏目擅长运用这种情感性道具。台湾著名歌手蔡琴做客《艺术人生》的那期节目，独特的道具是一个玻璃瓶和瓶内装满的小纸条。那些“小纸条”是在蔡琴最孤独沮丧时写下的自我鼓励，曾经支撑她一路走过来，为她鼓起过无数勇气、自信和希望。这样一个小小的道具，让蔡琴潸然泪下，由此引发的内心告白，感染了所有观众。
陈凯歌做嘉宾的那期《艺术人生》，“蓝天牌牙膏”、“父亲的录像带”、“《格林童话》和《唐诗三百首》”、“来自陕西的一捧黄土”，这些对陈凯歌具有特殊意义的物品，都被放在电影胶片盒中逐一亮相节目现场。道具记载了他生命历程中非常重要的经历，引发了嘉宾的回忆和真情实感。同时，神秘的胶片盒也引起了观众的好奇，形成了悬念和戏剧性。这期道具的成功使用，至今被电视策划者和观众津津乐道。
二、VCR的使用评析
电视节目使用影像资料（VCR），交代一些节目现场没有办法展示的信息，能起到提示甚至画龙点睛的作用。
谈话类节目经常使用大屏幕播放相关片段的方式，介绍嘉宾的经历、谈话中涉及的新闻事件，从而交代和补充节目信息，便于话题的引发和转移。奥普拉脱口秀的一期节目，访谈嘉宾是英国著名歌手乔治·迈克尔，在谈到迈克尔的私人生活的时候，现场播出了一段资料片，展示乔治·迈克尔在英国乡村的私人住宅——一幢17世纪的乡村别墅，在资料片中，主人向观众介绍了他日常起居生活的地方，使观众能够对自己喜爱的明星生活有进一步的了解。
对于因为某种原因而不方便到现场的嘉宾，节目以资料短片的形式向观众展示他们的言谈，这种方式一方面可以弥补嘉宾未到场的缺憾，另一方面也是节目创造喜剧效果、促进嘉宾之间感情交流的手段。比如《艺术人生》的《庐山恋》这一期节目，节目组事先对张瑜的母亲进行了采访，录制了嘉宾张瑜的妈妈对张瑜的过去经历的回忆和寄语，在演播室现场向张瑜和观众播放，使张瑜百感交集，引发了张瑜在现场对母亲和父亲的肺腑之言。由于嘉宾之间并非面对面的述说，而是通过节目这一媒介相互表达内心的想法，在媒介的无形组织、激励下，这种方式使嘉宾更能谈出内心的真实感受。
三、连线的使用评析
利用卫星互传技术连接不同地域，让世界各地的人参与到谈话中来，这也是当今电视谈话节目发展的一个趋势。对观众而言，这种跨越不同时空的同步交流带给他们新奇的感受，使他们的眼界得以拓宽。而且，让嘉宾与不能到场的家人、朋友或者同事直接进行情感交流，突破主持人与嘉宾的单一交谈，给嘉宾以惊喜，往往成为节目进程中的亮点。
由于使用卫星互传技术的费用非常昂贵，目前真正能够利用卫星来进行连线互动的电视谈话节目并不是很多。在这样的情况下，有一些聪明的节目制作者想出了替代性办法：在录制时，主持人与嘉宾通过电话进行即时互动，他们彼此间看不见对方。与此同时，前方记者在采访嘉宾的地方录制下嘉宾的影像，然后由编导在编辑机上将主持人和嘉宾的影像合成，制造出多视窗的视觉效果。这就是“假连线”的办法。《东方时空》中的《时空连线》采用的就是这种方法。这种连线方式对于录制播出的谈话节目很适用，不仅大大节约了成本，在节目形式上实现了创新；同时，嘉宾在彼此不见面的情况下，更容易敞开心扉。
四、现场乐队使用评析
美国的夜间谈话节目，现场乐队是一个必不可少的元素。在国内，《实话实说》是第一个在现场使用乐队伴奏的谈话节目。此后，很多谈话节目纷纷模仿《实话实说》的做法，将乐队引入到谈话中。一般来说，如果谈话内容以实用信息为主或话题偏硬，不宜采用现场乐队。情感色彩浓厚或话题比较轻松活泼的节目，则可以大胆地对现场乐队进行设计。在这些节目中使用乐队，可以运用音乐来营造谈话氛围，对谈话进行控制，还可以使节目形声具备。
音乐能够有效消除演播室的封闭、空旷给人心理上造成的压抑感，使嘉宾和观众精神放松，营造出谈话的氛围。《艺术人生》用《今夜无人入眠》的音乐作为开场和结束的背景音乐，将现场观众自然引入一种庄重、高雅的氛围中，使观众暂时远离日常琐碎的烦扰，心境得以净化。在谈话中，乐队用音乐来表现发言者言语背后隐藏的情绪，用音乐来表现听众的心理感受，用音乐来打开嘉宾的心扉，激发他们倾诉心声的热情。
乐队并不是全然被动的演奏者，他们的主动性通过对乐曲片段的选择以及即兴演奏表现出来。乐手们根据场上情绪的变化，选择合适的音乐片段或进行即兴演奏，可以增强特定情绪的感染力，或者扭转现场氛围。在《实话实说》中，乐手甚至可以在谈话的间隙，单独地或集体地用音乐表达他们的意见。
乐队使用的乐器及其配置，是根据节目风格、谈话内容而设计的。《实话实说》采用的是现场电声乐队，音乐效果热闹、丰富、明快，这同它“平民论坛”的定位是相适应的。《艺术人生》注重挖掘嘉宾的内心情感世界，谈话的内容以讲述故事为主，它采用的伴奏乐器则是一架钢琴，钢琴弹奏出的音乐就像静静流淌的溪水，柔和幽静，非常容易扣动听者的心弦，营造出一种温馨的氛围。
思考题：
1.电视谈话节目如何进行分类？可以分为哪些种类？
2.通过分析一个案例说明什么样的话题是好的电视谈话节目选题。
3.与其他节目主持人比较，电视谈话节目主持人有哪些特别的要求？
4.选取国内新近一档较有影响的电视谈话节目予以全面评析。
