返回图卢兹已深夜12点多，我们却兴奋得迟迟不能入睡，回味整天的经过，可真是够充实了。座谈会本身的严谨与丰富性自然不在话下，就连余兴节目的安排也可看出法国人的涵养与远见。我们不只是逛，还从古迹中领略到他们的历史、文化、宗教与艺术；我们不只是玩，还见识了比利牛斯山这一带闻名的制酒业，领教了他们精湛的烹饪艺术。
不得不再度强调，再度表示羡慕的是，地方政府对一项只有几十人参与的摄影活动都会如此重视，可以想见，其他较为大众化的文化展演活动，所得到的支持与关注一定更为可观！有机会更深入地了解这个文化大国，实在是我们的幸运。
怀念学会友人
三天下来，会员之间相处得十分愉快，较常凑在一起的有法国尼普斯摄影博物馆馆长保罗·杰（Paul Jay）夫妇、英国塔伯特摄影博物馆馆长迈克尔·格雷（Michael Gray）夫妇、挪威国立摄影历史学院院长罗杰·埃兰森（Roger Erlandsen）夫妇、比利时沙勒罗瓦摄影博物馆（Musée de la photographie àCharleroi）馆长乔治斯·梵希瓦（Georges Vercheval），以及法国文化部视听总督察米歇尔·德拉伯德（Michel Delaborde）。这几位朋友在会期后依旧与我们有联系。
离开法国之前，我们特地从巴黎到索恩河畔沙隆（Chalon-sur-Sa？ne）参观了索恩河畔的尼普斯摄影博物馆。成立于1972年的此馆规模比水之堡大，保罗·杰夫妇二人将其从原是堆满摄影史料的一个仓库，发展成当今全世界最好的摄影博物馆之一。
三个展览厅经年展示跟摄影历史有关的老照片、大师摄影作品以及还未成大师的新锐摄影师作品。其他几个展示厅常设有相机发展史，细数史上最具代表性的机种以及摄影术，从尼普斯本人所拍摄的历史上第一张照片、塔伯特所拍的卡罗式照片、达盖尔所用的相机以及银版相片等，一直到现代科技所摄制的当代作品。
最有趣的就是，这儿还有一个依照暗箱原理改成的黑房间。灯一关，索恩河波动的流水、上面轻晃的小帆船，以及马路上开来开去的汽车、走来走去的行人便通过墙上的一个小孔投射于墙上，像一幅巨大的活动壁画。光的折射原理虽然大家早就知道，但能身历其境的人毕竟不多。我们就好像被关在一个超级大相机里，而墙上的小孔就是镜头。照相机（camera）这个词，正是由拉丁文“黑暗的房间”一词演变的。
保罗·杰夫妇是非常好的人，我们见面时间虽不长，却谈得很投机。告别时他表示想在几年内为我举办展览，而我也在个展于1993年9月举行时重返尼普斯摄影博物馆。
跟迈克尔·格雷倒是不久后又见了面。在他要访问日本时，我们顺道邀请他来台北做了两场演讲。后来文建会主办映象与时代国际摄影艺术大观时，我们也代其邀请格雷来担任评审。为了将台湾摄影介绍到欧洲去，我们还一起花了很多时间筹划台湾摄影巡回展，为此还特地去了一趟英国，可惜后来计划胎死腹中。
罗杰·埃兰森夫妇也是与会人员中比较年轻的一对，我们的话题常绕着当代的摄影家打转。身为欧洲摄影学会新成员的他，一见面就跟我们强调，能当上此会会员是一项荣誉，非常不容易。我们这才想到，能如此轻易入会，肯定是杜老爹向大会举荐了我们。
埃兰森夫妇一副“雅皮”派头，穿着考究，热情爽朗，散会后还兴致勃勃地邀我们去临近的一个小镇过两天，因为那儿有一家被“米其林”列为三颗星的好馆子；也是好吃鬼的我们当下答应同行。由于交通不便，他们还打听好了租车与旅馆，没想到最后要订位时，才知道餐厅在我们预定要去的那天歇业。没法多等，我们只有放弃同行。直到今天，一想到他俩，就忍不住猜，那家餐厅到底有多好吃呀？
和乔治斯·梵希瓦是在一次午餐时聊起来的。知道他是比利时人，我表示很喜欢他们的一位摄影家莱昂纳德·米松（Leonard Missonne，1870-1943）的作品。他一听之下大感惊奇，说米松被遗忘了很久，直到最近才又受到国人重视，而他们的博物馆目前就在整理他的作品。对我知道这位比利时国宝，梵希瓦颇为好奇。
我一向有收藏摄影集的习惯，在好几年前就拥有一本罕见的“摄影诗集”，这本书运用画意派摄影作品来搭配几位德国大诗人歌德、席勒等人的诗。当时，我还没在其他地方看过米松的名字。这位摄影家的作品是那么好，却又那么不为人所知，这让我牢牢记住了他的名字。
梵希瓦没有待到会期结束，第二天午餐结束便匆匆回国，因为馆里发掘并负责整理米松作品的年轻助理得癌症已有一段时间，当天进入弥留状态，他要赶回去见最后一面。
回台北之后，我们又通过几封信，主要是为了我的学生梁国龙在他的博物馆举行“世纪之颜”个展事宜。原来，比利时的一位政府官员从《自由中国评论》（Free China Review）上看到梁国龙的这辑作品介绍，大为激赏，推荐给梵希瓦做展览。梵希瓦知道作者是我的学生后十分高兴，直呼有缘。梁国龙在当地的展出非常成功，可称为一场优秀的摄影外交。
米歇尔是杜杰德的老朋友，平常话很少，多半是微笑地坐在一旁。他曾对法国摄影政策走向有过决定性影响，使摄影在文化部的地位大大提升。对“阿尔勒摄影节”、水之堡摄影艺廊以及法国大小乡镇的摄影活动提供过不少帮助。遗憾的是，官场斗争使他近年来权力大为削减，终日郁郁寡欢，退休后不大爱跟摄影圈联络。
米歇尔曾来台为映象与时代国际摄影艺术大观的摄影比赛担任评审，而他的彩色摄影拼贴作品也在《摄影家》杂志第二期介绍过。我们后来去巴黎也跟他会过两次面，只可惜现在人已不知去向。
而我们与杜杰德的缘分，可说是最深最久，也让我们最为珍惜、怀念的。他因映象与时代国际摄影艺术大观的邀请而把《水之堡摄影典藏品》精选来台展出，而我当时苦于台湾没有一本杂志能给如此精彩的展览做像样的介绍，便干脆把多年来的梦想提前实现。《摄影家》杂志便是因为如此，在“水之堡典藏展”来台前夕，于1992年4月创刊。至今，我一直视杜老爹为我的精神导师。
也许明年吧
第二、第三天的行程仍是上午研讨，下午造访名胜。叫人特别难忘的地方，包括位于阿尔比（Albi）的圣塞西尔大教堂（Cathedrale Sainte-Cecile）、罗德列克美术馆（Musée Toulouse-Lautrec），以及位于朗格多克-鲁西永（Languedoc-Roussillon）的卡尔卡松（Carcassonne）。
圣塞西尔大教堂建于13世纪，是精美绝伦的哥特式风格，砖石结构，至今仍保存完好，拥有法国最大面积的文艺复兴时期绘画。成立于1922年的罗德列克美术馆之前是教皇宫殿，拥有关于这位传奇人物的全球最大收藏，超过1000幅的作品大多是其母罗德列克伯爵夫人生前的捐赠。卡尔卡松则是现今欧洲最大、保存最完整的中世纪防御城堡。
每一天的每一刻都让人毫不虚度，美妙的视觉、听觉、触觉、味觉感受，只能用高潮迭起来形容。最令人激动的就是最后一天的惜别晚宴。用餐地点非常特别，是与水之堡摄影艺廊一河之隔的图卢兹艺术学院画廊。整个空间张贴、垂吊着水之堡自1974创立以来的展览大海报，餐桌在长廊中、海报下的两面墙边一字排开，宾客们仿佛也成了展出的艺术品。
研讨会办得如此成功，杜杰德功不可没，所有与会人员都特地表达了对他的感谢。大家轮流举杯向他及夫人贾克琳致敬，从他们的表情就可体会，杜杰德在欧洲摄影界有多么被敬重。用餐气氛明显比前两天凝重了点，比起昨晚在露天大花园里的悠然，这儿多了离别前的伤感。此外，浓浓的学院氛围也让人不忘，大家是因学术相逢，因理念而聚。
最后，众人一一为每个国家和地区祝福，高声齐呼万岁：“Viva La France！Viva La Grande Bretagne！Viva l’Espagne……”当然也少不了“Viva！La Taiwan”！
晚宴在依依不舍的氛围中结束，大家交换名片，相约明年爱丁堡再见。当时的我们感觉一定会再去，却没想到这次盛会所成就的工作接二连三，使得我们一年比一年忙，一直没法再参加欧洲摄影历史学会的任何活动。
缴交今年会费时，我们想象着这一次的活动盛况，想象着那些友善朴实的朋友。好想再去看看他们啊，也许明年吧……
