（3）微雨止还作，小窗幽更妍。空庭不受日，草木自苍然。（《说园》三）
这是苏东坡赞美园中盆栽植物的诗。宅园中的盆栽植物生长在院落天井中，四周被楼廊或墙垣围住，空间狭小，阳光照射不到（或很少照到），但仍能适应环境生长得郁郁葱葱。引这首诗是为了说明盆栽植物适宜于封闭式小园，而不适宜于开敞大园。可是有些管理者和设计者不懂这个道理，偏要在开敞大园中置数以百计的盆栽植物，或置盈丈之乔木于巨盆中，结果因风大日烈，水分蒸发过多，难得存活。这是不懂盆栽之道的盲目行动，造成很大的浪费。
（4）会当凌绝顶，一览众山小。（《说园》四）
这是诗圣杜甫《望岳》诗中的最后两句，写出了从望岳而产生的登岳的意愿：一定要登上泰山的顶峰，周围其他山峰便都在你的脚下了，表达出杜甫年轻时不怕困难，勇于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。可是，当时济南珍珠泉都“黄石大山，狰狞骇人，高楼环压，其势逼人，登上高楼，俯视下界，竟是山小楼大，山低楼高，溪小桥大，溪浅桥高，汽车行于山侧，飞轮扬尘”，天下名泉的环境，完全被破坏了，还有谁会去登高呢？引《望岳》诗句含讽刺、讥笑之意。
（5）江流天地外，山色有无中。（《说园》五）
这两句名句出自唐诗人王维诗《汉江临泛》。该诗是王维融画法入诗的力作。诗的首联是“楚塞三湘接，荆门九派通”。开头两句就勾勒出了汉江雄浑壮阔的景色，以此作背景，让人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势，为画面渲染气氛。接下的颔联“江流天地外，山色有无中”，是以水光山色作为画幅的远景：汉江滔滔，一直流向天地之外，上句写的是江水流长邈远，下句写两岸青山朦胧，若有若无，是以山色作烘托，突出江势空濛辽阔。这两句着墨极淡，却给人以清新之感，效果远远超过浓抹重彩的水彩画。引用此两句是为了说明造园如绘画一样，要懂得过渡，有过渡之笔，过渡之色，以无胜有。
《说园》全书引用古代诗词名句、名言达47处之多，每引用一次，都是为了使自己论述的观点更具说服力，内容更加丰富多彩，文章更有诗情画意，意境更加深远。
2.引用古代典籍和文献资料
《说园》引用古代典籍和文献资料，约有18处之多，按引用内容看，可以分为四类：第一类是引明清造园家计成等关于造园的理论，第二类是各园记中论及造园的理论，第三类是山水画论和文论，第四类是小说《红楼梦》“大观园试才题对联”一回中借宝玉之口批评人力造作，称赞“有自然之理，得自然之趣”，提出造园理论以及有关园中题咏的见解。有关第一、四类的内容，在《<；说园>；对造园理论的贡献》和《论“为情造景”的造园理论》中都有所论及，本篇不再赘述。下面就第二、三类内容举例说明之：第二类：
（1）明张岱《陶庵梦忆》评仪征汪园三峰石云：“余见其弃地下一白石，高一丈、阔二丈而痴，痴妙。一黑石，阔八尺、高丈五而瘦，瘦妙。”（《续说园》）
张岱以“痴”、“瘦”品石，这是把石拟人化、人格化，又融进自己的感情去欣赏它们、品评它们品格的缘故。先生认为，各个国家、各个民族的审美习惯是不同的，中国人看东西，欣赏艺术往往带有自己的感情，要加入人的因素。引用这段话是为了说明中国人品石时感情悟物的特点，以此增强说服力。
（2）明末钱澄之记黄檗山居（在桐城之眠龙山），论及“吴中人好堆假山以相夸诩，而笑吾乡亭园之陋。予应之曰：吾乡有真山水，何以假为，惟任真，故失其陋。洵不若吴人之工于作伪耳”。又论此园：“彼此位置各不相师，而各臻其妙，则有真山水为之质耳。”（《说园》四）
这是强调尊重自然，家乡有真山真水之美妙，批评吴中人好堆假山以此相诩之陋习。引用这段话是为了批评当前经营风景区的园事者，破坏真山，乱堆假山，堵却清流，另置喷泉，抛却天然而好作伪，大好泉石，随意改观的事实，并以此证明自己论点的正确，增加批评的权威性。
《说园》还引用了晋代陶渊明、明代钟伯敏、叶梦珠、清代汪春田等十多人的文章。第三类：
（3）恽寿平论画：“青绿重色，为浓厚易，为浅淡难，为浅淡易，而愈见浓厚为尤难。”（《说园》四）
这是清人说的绘画之理，其实造园之理也一样，绘画的浓厚与浅淡，同造园的实和虚相同。引用这段画理就是为了说明造园之理与绘画之理相通，学造园的人必须要学习绘画和画理，把画理应用到造园上来。
《说园》中引清初画家兼绘画评论家恽寿平论画论造园的文章有三处，另外还有清文人钱泳的“造园如缀文”和近代大学问家王国维的“境界”（即意境）论等。
《说园》引用古代诗文、名句和古代典籍及文献资料等，将它们直接融进白话文中，丰富了文章表达的内容，不但能生动简练地说明问题，增强文章的说服力和权威性，而且从文章的全面表达看，丰富了论述的广度，也加深了论述的深度。
综上所述，《说园》以使用文言句式与文言中有生命力的词汇，使用四言形式和直接引用古诗文与古籍等方式，同现代白话文相结合，文白融为一体，文章显得精炼有力，说理通透，又亲切易懂、典雅宛转，充满诗情画意。文与白合一，两者能结合得如此自然、和谐，更显出先生古代汉语、古典文学、现代汉语、现代文学的扎实功底。先生善于从前人作品中吸取营养，铸炼出精确、生动、简洁、有感染力、具有独特个性的语言风格。文如其人，难怪同济园的人称先生为“老夫子”。文白合一的语言特色，使文章更具民族性，也是《说园》语言的第一个特点。
二语言的形式美
《说园》的语言形式丰富多彩，主要表现在整齐美和参差美两方面。
（一）语言的整齐美
语言的整齐美就是以均匀的整句形式表现语言的整齐美。《说园》中组织匀称整句的修辞手法很多，主要有对偶、排比等。
1.对偶
对偶句是用一对字数相等、结构相同的语句排在一起，表达相同、相关或相反的意义。《说园》每一篇文章都有不少对偶句（下举例不列出具体篇名），例如：
（1）止水静，游鱼动。
（2）郊园多野趣，宅园贵清新。
（3）野趣接近自然，清新不落俗套。
（4）丘壑平如砥，高楼塞天地。
上面这些对偶句是出句和对句词类相同，平仄相协的；另外有些对偶句中出句和对句中有少量重复的词，结构仍是相同的；还有些对偶句中出句和对句存在着某种承接关系，语音连贯，读音顺口，如行云流水的。例如：
（5）看山如玩册页，游山如展手卷。
（6）园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”。
（7）山不在高，贵有层次。水不在深，妙于曲折。
（8）园林不在乎饰新，而在于保养；树木不在乎添种，而在于修整。
（9）以有烟工厂而破坏无烟工厂，以取之可尽之资源而竭取之不尽之资源。
（10）万顷之园难以紧凑，数亩之园难以宽绰。
（11）紧凑不觉其大，游无倦意，宽绰不觉局促，览之有物。
（12）楼阁以廊为过渡，溪流以桥为过渡。
（13）闺秀之画能脱脂粉气，释道之画能脱蔬笋气。
（14）扮书生而无穷酸相，演将帅而具台阁气。
对偶句语言形式匀称整齐，音韵抑扬顿挫，揭示事物的相对性、矛盾性或多面性，表达深刻全面。
2.排比
排比句是以三个或三个以上结构相同或相似、意义相关、语气一致的词组或句子排列成串，构成的一组句子，表达了完整的意思。《说园》中的每一篇文章里都有使用排比修辞手法的句子。例如：
（1）远山无脚，远树无根，远舟无身（只见帆），这是画理，亦造园之理。（《开篇》）
有三个“远……无……”结构形式相同的排比句，强调绘画上对远景的处理与造园相同。
（2）“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山。”如能懂得这些道理，宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，等等，见其片断，不逞全形，图外有画，咫尺千里，余味无穷。（《开篇》）
有五个“宜……者……之”结构形式相同的排比句，强调用掩、屏、敞、隔、分的不同方法，能创造出深远的空间和不同的层次来。
（3）我认为风景区建筑，宜隐不宜显，宜散不宜聚，宜低不宜高，宜麓（山麓）不宜顶（山顶），须变化多，朴素中有情趣，要随宜安排，巧于因借……（《说园》四）
有四个“宜……不宜……”结构形式相同的排比句，造成气势，加强语气，强调风景区建筑宜隐、散、低、麓（山麓），不宜显、聚、高、顶（山顶）。用了排比句，意思表达完整、简洁。
（4）吴江同里镇，江南水乡之著者，镇环四流，户户相望，家家隔河，因水成街，因水成市，因水成园。（《说园》四）
用三个“因水成……”结构形式相同的排比句，把吴江同里镇因水而成街、市和园的情景呈现在读者面前，突出水之重要，排比句是为了强调“水”而用。
（5）汽车行于山侧，飞轮扬尘，如此大观，真可说是不古不今，不中不西，不伦不类。（《说园》四）
有三个“不……不……”结构相同的排比句，表示对汽车在风景区飞轮扬尘的强烈不满和批评。排比句的运用，不但使句式均匀齐整，声音铿锵，富有节奏感，具有声音韵律上的往复美，而且有些语音并列、语意层层递进，范围不断扩大，既加强了语言表达的气势和情感，又深化了主题。《说园》中以均匀的整句形式表现语言的整齐美的方法很多，除了对偶、排比等之外，还有四言形式。例如：
（6）而北国园林，面积较大，高柳侵云，长条拂水，柔情万千，别饶风姿，为园林生色不少。（《续说园》）
四言一句，形式整齐，有节奏有韵律，增加语言的整齐美。由于文白合一中对四言形式有较详细分析，此处只提一下，不作具体分析了。语言的整齐美不但在语言形式上看，整齐、均匀，声音铿锵有力、和谐动人，给人以美感，而且富有表现力，能加深主题。
（二）语言的参差美
文章中以句子长短交替、整散结合的方式给读者造成特殊的效果和美感。
1.句子长短交替
长句的表达效果往往是严密周详、委婉细腻，短句的表达效果往往是明快活泼、简洁有力，长短句彼此交织在一起使用，就能充分利用长句和短句的妙处，两者相得益彰，耐人寻味。例如：
（1）今不能证古，洋不能证中，古今中外自成体系，决不容借尸还魂，不明当时建筑之功能，与设计者主导思想，以今人之见强与古人相合，谬矣。（《说园》三）
这段话长短句子交替、参差不一，最长一句有十一个字，表达的意思清楚明确，而最短的仅“谬矣”两字，简洁有力，表现出强烈的感情。
（2）故假山如真方妙，真山似假便奇，真人如造象，造象如真人，其捉弄人者又在此。造园之道，要在能“悟”，有终身事其业，而不解斯理者正多，甚矣！造园之难哉。（《说园》三）
这段话也是长短句子交替、参差不一的，虽然长句一句字数仅八个字，但句子成份齐全，表达思想内容周详、明确，而最短的短句也仅两个字“甚矣”，简洁有力，感情强烈。
（3）能品园，方能造园，眼高手随之而高，未有不辨乎味能为著食谱者。故造园一端，主其事者，学养之功，必超乎实际工作者。（《说园》三）
这段话是短句子在前，短句仅三个字：能品园，是无主句，主语“主其事者”省略了，表达得简洁有力，最长一句有十二个字，其中“未有不”以否定之否定表示进一步肯定自己的意见，这是比喻句，以造园者与著食谱者相比方，十分生动、具体、有趣，主语也省略了，长短句都感情强烈。
一段话语中，长句短句彼此交织在一起，长句和短句的各自表达效果都能发挥出来。长短句交替、参差不一是一种语言形式美，也是一种抑扬顿挫的声音美，对表现跌宕起伏的强烈感情能起促进作用。《说园》中长短句交替的形式较普遍，不再列举。
2.整句散句结合
整句和散句结合的句子叫错综。为了避免语句单调平板，把本来可以用整句句式的故意写成长短不齐、参差错落。例如：
（1）水为陆之眼，陆多之地要保水，水多之区要疏水。因水成景，复利用水以改善环境与气候。（《说园》四）
第一句为陈述句，主谓齐全的整句，接下是一对对偶句，下面两句是无主语。整句和散句结合，有疏有密，错落有致。
（2）山林之美，贵于自然，自然者，存真而已。建筑物起“点景”作用，其与园林似有所别，所谓锦上添花，花终不能压锦也。（《说园》四）
“山林之美，贵于自然”，是陈述句，主谓中间用“逗号”停顿，是为了引人注意，“自然者，存真而已”是判断句，文言句式，主谓之间的“逗号”，除了停顿，引下文之外，还有舒缓语气作用。接下两句整句，主谓齐全，主语相同但为避免重复，后一句以代词“其”代替，（山林中的）建筑物仅起点景作用，而园林中的建筑物却是主景，可见其代的是“山林中的建筑物”。最后是插入语，是进一步解释“点景”的含义的，末句又是成语“锦上添花”的注释。整句散句错综在一起，整句同中有异，整中见散，使强调的重点更为突出。
使用错综的修辞手法，使语言富于变化，增加情感的跌宕起伏和文章的波澜。
