俗话说：“物以类聚，人以群分。”在用人方面，人们也常注重与自己志同道合的人，而忽略那些与自己格格不入的人才。这也是选才中的一个误区。即“能识同体之善，而或失异量之美。”在中国历史上，能失“异量之美”的人少之又少，而关于“识同体之善”的例子却数不胜数，例如王维识别韩千一事。
著名的唐代诗人、画家王维，字摩诘，原籍祁，后随父迁居蒲州。他17岁时就写出了脍炙人口的诗篇《九月九日忆山东兄弟》，即“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”太极元年，20岁的王维写出了长诗《洛阳女儿行》；开元初中进士，担任了掌管音乐的“大乐丞”。以后官职不断升迁，最后做到尚书右丞，故世称“王右丞”。他在绘画方面，有一超越前人的“绝技”。对于山水画，以前的吴道子着重于线条的勾勒，对于色彩特别是线条和色彩的结合，似乎并不注意；展子虔、李忠训等工细严整，特别注重色彩，给人的印象是色彩异乎寻常的绚烂、华丽。而王维不施色彩，专用墨的浓淡渲染而成。这一水墨画效果，不但显得清幽淡远，而且很适于表现山川烟润的神韵，别有一种洒落的情趣，更富有诗情画意。所以宋代才子苏东坡称赞王维说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
王维晚年时居住在蓝田别墅。在那里，他欣赏农园风光，赋诗作画。一天，王维正在描绘一幅山水画，突然从院子里传来一阵呵斥声。他出门一看，原来是家人们正围住一个十多岁的孩子斥责。“怎么回事？”王维问。管家忙跑过来解释：“这个孩子是酒店来送酒的，不知好歹，在地上乱画。”王维一听“乱画”，不由地凑过去看。只见小孩子以碎石做笔，在地上画了不少人物，还有车马之类，虽不严谨深刻，倒也形象动人。王维一询问，才知道这个孩子名叫韩千，是酒店的小伙计。他酷爱画画，便趁刚才送酒等人的机会，把沿途所见画了下来。王维把他略加打量一番，认为他虽然幼稚，但颇为机灵，又如此用心、好学，便把他领到自己的画室，让他参观各种画幅，还问了他一些绘画方面的事。韩千如旱苗得雨，如饥似渴地观看着每幅作品，还一再表示他大开眼界。王维很喜欢他，就问他愿不愿意跟随自己学画。韩千感到喜从天降，眼含热泪，俯地而拜，还说了些感谢与不负师恩的话。随即，韩千辞去了酒店的差使，搬到王维院中。
王维对韩千寄托着很大希望，把自己多年来的绘画经验毫无保留地一一传授给他。韩千凭其聪明才智和异常的勤奋，在不少方面渐渐表现出“青出于蓝而胜于蓝”的气势。王维十分满意，就又把他推荐给大名鼎鼎的画马专家曹霸，让他进一步深造。十多年后，韩千的画马技术已达到了炉火纯青的地步。
偏材之人只能赏识跟他们质地相同的人，只能“识同体之善，而失异量之美”。王维不是兼材，他在绘画和音乐方面很有造诣，但其他方面则稍逊一筹，所以他只能识别与自己志趣相投的人。但像王维这种人才，正因为在自己擅长的领域里有较高的见解，所以他们所识别的人才必定是后起之秀。故而偏材并非一无是处。所以，一方面用人者要扬长避短，合理任用人才；另一方面，用人者避免自己犯“识同体之善”的错误。
